Бернд и Хилла Бехер - Bernd and Hilla Becher

Бернд (слева) и Хилла Бехер
( премия Эразмус 2002)
Хилла Бехер (2011)
Хилла Бехер (в центре) обсуждает работы ее и ее покойного мужа в галерее Sonnabend в Челси, Нью-Йорк, октябрь 2010 г.

Бернхард « Бернд » Бехер ( нем. [ˈBɛçɐ] ; 20 августа 1931 г. - 22 июня 2007 г.) и Хилла Бехер , урожденная Вобезер (2 сентября 1934 г. - 10 октября 2015 г.), были немецкими концептуальными художниками и фотографами, работавшими как совместный дуэт. Они наиболее известны своими обширными сериями фотографических изображений или типологий промышленных зданий и сооружений, часто организованных в виде сеток. Как основатели того, что стало известно как «школа Бехера» или «школа Дюссельдорфа», они оказали влияние на поколения фотографов-документалистов и художников. Они были удостоены премии Erasmus Prize и Hasselblad .

биография

Бернд Бехер родился в Зигене . Он учился живописи в Staatliche Akademie дера Bildenden Künste Штутгарта с 1953 по 1956 году , затем типографика под Карлой Россинг в Дюссельдорфской академии художеств с 1959 по 1961 г. Хиллы Бехеру родились в Потсдаме . До того, как Хилла изучала фотографию в Художественной академии Дюссельдорфа с 1958 по 1961 год, она прошла ученичество фотографа в своем родном Потсдаме. Оба начали работать внештатными фотографами в рекламном агентстве Troost в Дюссельдорфе, уделяя особое внимание фотографии продуктов. Они поженились в 1961 году.

Работа

В 1957 году Бернд и Хилла Бехер встретились в качестве студентов в Kunstakademie Düsseldorf. Они впервые объединились для фотографирования и документирования исчезающей немецкой промышленной архитектуры в 1959 году. Рурская долина, где семья Бехера работала в сталелитейной и горнодобывающей промышленности, была их первоначальным фокусом. Они были очарованы похожими формами, в которых были спроектированы некоторые здания. После сопоставления тысяч изображений отдельных построек они заметили, что различные сооружения - например, градирни, газовые резервуары и угольные бункеры - обладают многими отличительными формальными качествами. Кроме того, они были заинтригованы тем фактом, что многие из этих промышленных зданий, казалось, были построены с большим вниманием к дизайну.

Вместе Бехеры вышли с большой камерой обзора 8 x 10 дюймов и сфотографировали эти здания под разными углами, но всегда с простой «объективной» точки зрения. Снимали только в пасмурные дни, чтобы не было теней, и рано утром в сезон весны и осени. Объекты включали амбары, водонапорные башни, опилки для угля, градирни, элеваторы, угольные бункеры, коксовые печи, нефтеперерабатывающие заводы, доменные печи, резервуары для газа, силосы для хранения и склады. На каждом участке Бехерс также создал общий ландшафтный вид всего завода, который устанавливает структуры в их контексте и показывает, как они соотносятся друг с другом. Они исключили какие-либо детали, которые отвлекали бы от центральной темы, и вместо этого установили сравнение точки обзора и освещения, через которое взгляд приводится к основному структурному паттерну сравниваемых изображений. Этот принцип, который связан с философией, лежащей в основе движения Новой топографии , наиболее очевиден в двух опубликованных сериях, Anonyme Skulpturen: Eine Typologie technischer Bauten и Typologien, Industrieller Bau, 1963–1975 , в которых изображения противопоставляются группами по три. Другой ранний проект, над которым они работали почти два десятилетия, был опубликован в 1977 году под названием « Каркасные дома» (Ширмер / Мозель), визуальный каталог типов структур, подход, который характеризовал большую часть их работы.

Привлекая внимание к культурному аспекту промышленной архитектуры, их работа также подчеркнула необходимость сохранения этих зданий. По инициативе супружеской пары шахта Цоллерн II / IV в Дортмунде- Бовингхаузене в Рурской области, построенная в стиле историзма, за исключением машинного зала ( модерн ), была объявлена ​​охраняемой достопримечательностью.

Бехеры также фотографировали за пределами Германии, в том числе из зданий 1965 года в Великобритании, Франции, Бельгии, а затем и в Соединенных Штатах. В 1966 году они предприняли шестимесячное путешествие по Англии и Южному Уэльсу, сделав сотни фотографий угольной промышленности вокруг Ливерпуля, Манчестера, Шеффилда, Ноттингема и долины Рондда. В 1974 году они впервые побывали в Северной Америке, посетив места в Нью-Джерси, Мичигане, Пенсильвании и южном Онтарио, изображая самые разные промышленные сооружения, от угольных дробилок до деревянных извилистых башен.

Бехеры выставили и опубликовали свои отпечатки из желатинового серебра с одним изображением , сгруппированные по тематике, в сетке из шести, девяти или пятнадцати. К середине 1960-х Бехерс остановился на предпочтительном способе представления: изображения структур со схожими функциями затем отображаются рядом, чтобы предложить зрителям сравнить их формы и дизайн на основе функции, региональных особенностей или возраста структур. . Бехеры использовали термин «типология» для описания этих упорядоченных наборов фотографий. Названия произведений лаконичны, а в подписях указывается только время и место проведения. В 1989–91 для выставки в Dia Art Foundation в Нью-Йорке Бехерс ввел в свое творчество второй формат: отдельные изображения большего размера - двадцать четыре на двадцать дюймов - представленные индивидуально, а не в виде сетки. таблицы.

В 1976 году Бернд Бехер начал преподавать фотографию в Kunstakademie Düsseldorf (политические вопросы не позволяли одновременно назначить Хиллу), где он оставался на факультете до 1996 года. До него фотография была исключена из школы для художников. Он оказал влияние на студентов, которые впоследствии сделали себе имя в мире фотографии. Среди бывших учеников Бернда были Андреас Гурски , Томас Рафф , Томас Штрут , Кандида Хёфер , Аксель Хютте и Эльгер Эссер . Бернд умер в Ростоке .

После смерти Бернда Бехера его вдова Хилла продолжила собирать свои работы, в основном используя существующие фотографии.

Влияние

Школа Бехера оказала влияние на многих (в основном) немецких фотографов, включая Лоренца Бергеса , Андреаса Гурски , Кандиду Хёфер , Акселя Хютте , Симоне Нивег , Томаса Руффа , Томаса Штрута и Петру Вундерлих. Канадец Эдуард Буртынский также работает в аналогичном режиме. Помимо жизненно важных документальных и аналитических качеств, долгосрочный проект Бехерса также оказал значительное влияние на минимализм и концептуальное искусство с 1970-х годов.

Известные фотографии

  • Промышленный фасад # 23 , c1980.
  • Градирни, Wood n B , 1976. (Проданная на аукционе в 2004 году за 150 000 долларов, это одна из самых продаваемых работ пары).

Выставки

Первая галерейная выставка Бехеров состоялась в 1963 году в Galerie Ruth Nohl в Зигене. Их работы стали более известными в Соединенных Штатах с публикацией их книги Anonyme Skulpturen (Анонимные скульптуры) в 1970 году. Бехерс были показаны в Доме Джорджа Истмана и на персональных выставках в галерее Sonnabend , Нью-Йорк, в 1972 году. институт современного искусства , Лондон, организовал выставку своих работ, которая совершила поездку в Соединенном Королевстве. Пара была приглашена участвовать в Documenta 5, 6, 7 и 11 в Касселе в 1972, 1977, 1982 и 2002 годах, а также на Биеннале Сан-Паулу в 1977 году. Stedelijk Van Abbemuseum в Эйндховене организовал ретроспективу художников. 'в 1981 году. В 1985 году у художников была большая музейная выставка, которая побывала в Музее Фолькванг , Эссен, Музее современного искусства де ла Виль де Пари и Музее современного искусства де ла Виль де Льеж, Бельгия. В 1991 году художники получили премию Leone d'Oro в области скульптуры на Венецианской биеннале . Венецианская инсталляция была переработана позже, в 1991 году, на ретроспективной выставке в Kölnischer Kunstverein в Кельне. Установка Типология была выставлена в 1994 году на Art Foundation Йдесса Хенделс , Торонто, и в Landesmuseum Westfälisches für Kunst унд Kulturgeschichte в Мюнстере. Другие ретроспективы работ пары были организованы Photographische Sammlung / SK Stiftung Kulture в Кельне (1999 и 2003), Центром Жоржа Помпиду в Париже (2005) и Музеем современного искусства в Нью-Йорке (2008).

В 2014 году Хилла Бехер курировала фильм «Август Сандер / Бернд и Хилла Бехер:« Диалог »» в галерее Брюса Сильверстайна в Нью-Йорке. В отличие от предыдущих экспозиций, архитектурные изображения Бехеров были представлены как единичные «портреты», а фотографии людей Сандера были представлены как типологические сетки.

Коллекции

Работы Бехеров хранятся в следующих публичных коллекциях:

Награды

Библиография

Книги Бернд и Хилла Бехер

  • Industriebauten 1830–1930: Eine fotografische Dokumentation , München, Die Neue Sammlung, 1967, 34 стр., 103 илл.,.
  • Анонимные скульптуры: Formvergleiche Industrieller Bauten [Анонимные скульптуры: сравнение форм промышленных зданий] , Дюссельдорф, Städtische Kunsthalle Düsseldorf, 1969, 36 стр., 21 илл., ISBN  978-3-92122-408-3 .
  • Анонимные скульптуры: Eine Typologie technischer Bauten [Анонимные скульптуры: типология технических зданий] , Нью-Йорк, Дюссельдорф, Виттенборн и Ко., Art Press, 1970, 216 стр., 194 ил., ISBN  978-3-92122-408- 3 .
  • Fotografien 1957 bis 1975 , Köln, Rheinland-Verlag, 1975, 167 p., 124 ил., ISBN  978-3-79270-249-9 .
  • Fachwerkhäuserdes Siegener Industriegebietes [Framework Houses] , München, Schirmer-Mosel, 1977, 356 стр., 350 илл., ISBN  978-3-88814-005-1 [англ. ISBN  978-3-88814-013-6 ].
  • Fördertürme [Chevalements, Mineheads] , München, Schirmer-Mosel, 1985, 220 стр., 196 илл., ISBN  3-88814-173-7 .
  • Wassertürme [Châteaux d'Eau, Water Towers] , München, Schirmer-Mosel, 1988, 240 стр., 223 илл., ISBN  978-3-88814-255-0 [фр. ISBN  978-3-88814-520-9 , англ. ISBN  978-0-2620-2277-4 ].
  • Hochöfen [Доменные печи] , München, Schirmer-Mosel, 1990, 272 стр., 319 илл., ISBN  3-88814-352-7 [англ. ISBN  978-3-88814-352-6 , фр. ISBN  978-3-88814-558-2 ].
  • Типология - Типология - Типологии: Каталог 44. Венедигская биеннале 1990 , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 1990, 64 стр., 321 илл., ISBN  3-88814-417-5 | 1999: ISBN  3-88814-593-7 .
  • Типплз угольной шахты Пенсильвании [Pennsylvanische Kleinbergwerke] , München, Schirmer-Mosel, 1991, 136 стр., 99 илл., ISBN  3-88814-408-6 [англ. ISBN  3-88814-416-7 ].
  • Gasbehälter [Газовые баллоны] , München, Schirmer-Mosel, 1993, 120 стр., 102 ил., ISBN  3-88814-493-0 [англ. ISBN  3-88814-681-X ].
  • Grundformen [Основные формы] , München, Schirmer-Mosel, 1993, 160 стр., 64 ил., ISBN  3-88814-704-2 | 1999: сб. Meister der Kamera ISBN  3-88814-959-2 [англ. ISBN  3-88814-400-0 ] | 2014: ISBN  978-3-82960694-3 .
  • Fabrikhallen [Промышленные фасады] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 1994, 276 стр., 264 илл., ISBN  3-88814-730-1 .
  • Fördertürme [Mineheads] , München, Schirmer-Mosel, 1997, 200 стр., 190 илл., ISBN  3-88814-803-0 .
  • Сериен Бернд и Хилла Бехер , Майнц, Герман Шмидт, 1998, 134 стр., Ил., ISBN  978-3-8743-9460-4 .
  • Зече Ганнибал [Угольная шахта Ганнибал] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2000, 124 стр., 170 ил., ISBN  978-3-88814-937-5 .
  • Festschrift: Erasmuspreis 2002 , München, Schirmer-Mosel, 2002, 168 стр., 128 ил., ISBN  978-3-8296-0064-4 .
  • Industrielandschaften [Промышленные пейзажи] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2002, 272 стр., 180 илл., ISBN  978-3-8296-0003-3 .
  • Typologien Industrieller Bauten [Типологии промышленных зданий] , München, Schirmer-Mosel, 2003, 276 стр., 1.528 илл., ISBN  978-3-8296-0092-7 .
  • Grundformen Industrieller Bauten [Основные формы промышленных зданий] , München, Schirmer-Mosel, 2004, 144 стр., 61 илл., ISBN  978-3-8296-0150-4 [англ. ISBN  978-3-8296-0173-3 ].
  • Kühltürme [Градирни] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2005, 244 стр., 236 ил., ISBN  978-3-8296-0192-4 .
  • Getreidesilos [Зерновые элеваторы] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2006 г., 256 стр., 246 ил., ISBN  978-3-8296-0256-3 .
  • Zeche Concordia , Линц, Oberösterreichisches Landesmuseum Linz, 2007, 55 стр., Ил., ISBN  978-3-8547-4166-4 .
  • Бернд и Хилла Бехер в Museo Morandi , München, Schirmer-Mosel, 2009, 48 стр., 173 илл., ISBN  978-3-8296-0406-2 .
  • Bergwerke und Hütten [Угольные шахты и сталелитейные заводы] , München, Schirmer-Mosel, 2010, 188 стр., 154 илл., ISBN  978-3-8296-0467-3 [англ. ISBN  978-3-8296-0474-1 ].
  • Zeche Hannover - Угольная шахта Ганновера , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2010 г., 280 стр., 237 ил., ISBN  978-3-8296-0468-0 .
  • Steinwerke und Kalköfen [Каменная кладка и печи для обжига извести] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2013 г., 256 стр., 232 ил., ISBN  978-3-8296-0576-2 .

Книги о Бернде и Хилле Бехер

Рекомендации

Внешние ссылки