Бенито Перес Гальдос - Benito Pérez Galdós

Бенито Перес Гальдос
Родился	Бенито Мария де лос Долорес Перес Гальдос 10 мая 1843 года Лас-Пальмас-де-Гран-Канария , Канарские острова , Испания ( 1843-05-10 )
Умер	4 января 1920 г. (1920-01-04)(76 лет) Мадрид , Испания
Занятие	Писатель, драматург, политик

Бенито Перес Гальдос (10 мая 1843 - 4 января 1920) был испанским писателем- реалистом . Он был ведущим литературным деятелем Испании XIX века, и некоторые ученые считают его вторым после Мигеля де Сервантеса по уровню испанского писателя.

Гальдос был плодовитым писателем, опубликовавшим 31 роман, 46 Episodios Nacionales ( Национальные эпизоды ), 23 пьесы и эквивалент 20 томов более коротких художественных, публицистических и других произведений. Он остается популярным в Испании и считается равным Диккенсу , Бальзаку и Толстому . Некоторые из его работ были переведены на английский язык, поскольку он постепенно становился популярным в англоязычном мире.

Хотя его пьесы обычно считаются менее успешными, чем его романы, « Реалидад» (1892) играет важную роль в истории реализма в испанском театре.

В музее Гальдоса в Лас-Пальмасе , Гран-Канария, есть портрет писателя Хоакина Сорольи .

Детство и первые годы

Бенито Перес Гальдос родился 10 мая 1843 года в доме своей семьи на улице Калле Кано в Лас-Пальмас-де-Гран-Канария (в настоящее время известный как Дом-музей или Дом-музей Переса Гальдоса). Он был десятым и последним сыном Подполковник Дон Себастьян Перес и Донья Долорес Гальдос. Через два дня после его рождения он был крещен под именем Бенито Мария де лос Долорес в церкви Сан-Франциско-де-Асис в том же городе.

Он учился в школе Сан-Агустин, где его обучали учителя, обученные принципам Просвещения . Это событие пробудило в юном Бенито критический дух, его любовь к истории и страсть к изобразительному искусству и литературе. В 1862 году, после окончания средней школы, он отправился на Тенерифе , чтобы получить сертификат бакалавра искусств. В том же году он переехал в Мадрид, чтобы получить диплом юриста, но не завершил учебу.

Во время учебы в университете он часто бывал в мадридском Атенео и на других собраниях представителей интеллигенции и художников. Благодаря им и прогулкам по городу он познакомился с жизнью Мадрида и стал свидетелем политических и исторических событий того времени. Эти переживания отражены в его журналистских работах и ​​первых романах: «Кафе« Золотой фонтан »» ( La Fontana de oro ) (1870 г.) и « Эль Аудас» (1871 г.).

Карьера писателя

К 1865 году он публиковал в La Nación статьи о литературе, искусстве, музыке и политике, и было ясно, что он не собирается делать карьеру юриста. Его первая попытка литературной карьеры была предпринята в 1867 году, когда была отвергнута дидактическая историческая поэтическая драма. Его следующее выступление в театре состоялось только в 1892 году.

Он уже был в восторге от романов Чарльза Диккенса, и в 1868 году его перевод « Записок Пиквика» представил его творчество испанской публике. В прошлом году он посетил Париж и начал читать произведения Бальзака . В 1870 году он был назначен редактором La Revista de España и начал выражать свое мнение по широкому кругу разнообразных тем, таких как история, культура, политика, искусство, музыка и литература. Между 1867 и 1868 годами он написал свой первый роман «Фонтана де Оро» , исторический труд, действие которого разворачивается в период 1820–1823 годов. На деньги его невестки он был опубликован в частном порядке в 1870 году. Критическая реакция набирала обороты медленно, но в конечном итоге она была провозглашена началом новой фазы в испанской художественной литературе и получила высокую оценку за свою литературную литературу. качества, а также для его социальной и моральной цели.

Национальные эпизоды

Затем он разработал план крупного проекта Episodios Nacionales : серии исторических романов, описывающих основные события в истории Испании от Трафальгарской битвы в 1805 году до его времени. Якобы целью этого проекта было возродить Испанию через пробуждение нового чувства национальной идентичности. Первый эпизод назывался « Трафальгар» и появился в 1873 году. Последовательные эпизоды появлялись урывками, пока в 1912 году не появился сорок шестой и последний роман « Кановас». Время от времени Галдос, казалось, устал от этого проекта и заявлял, что он будет не писать очередной эпизод. Однако публика с жадностью покупала их, несмотря на критику в адрес других его работ, и они оставались основой его современной репутации и доходов. При написании этих рассказов он провел огромное количество исследований, потому что официальные отчеты, газетные статьи и истории часто были жестко пристрастными. Для достижения баланса и более широкой перспективы Галдос разыскал выживших и очевидцев реальных событий - например, старика, который был юнгой на борту корабля « Сантисима Тринидад» в Трафальгаре, который стал центральной фигурой этой книги. Гальдос часто критикует официальные версии описываемых им событий и часто сталкивается с проблемами с католической церковью , которая тогда была доминирующей силой в испанской культурной жизни.

Другие романы

Другие его романы Хосе Монтесинос классифицировал по группам:

1. Ранние произведения от La Fontana de Oro до La familia de León Roch (1878). Самым известным из них, вероятно, является « Донья Перфекта» (1876 г.), в котором описывается влияние, оказанное прибытием молодого радикала на удушающий клерикальный город. В « Марианеле» (1878) молодой человек восстанавливает зрение после слепой жизни и отвергает свою лучшую подругу Марианелу за ее уродство.
2. Испанские испанские романы , от La Desheredada (1881) до Анхеля Герра (1891), слабо связанная серия из 22 романов, которые являются главной претензией автора к литературным отличиям, включая его шедевр Fortunata y Jacinta (1886–87). Они связаны друг с другом при помощи повторяющихся персонажей, заимствованных из « Человеческой комедии» Бальзака . «Фортуната-и-Хасинта» почти такая же длинная, как « Война и мир» . Речь идет о судьбах четырех персонажей: молодого человека из города, его жены, его любовницы из низшего сословия и ее мужа. Персонаж Фортунаты основан на реальной девушке, которую Гальдос впервые увидел в многоквартирном доме в Мадриде, пьющей сырое яйцо - так встречаются вымышленные персонажи.
3. Более поздние романы психологического исследования, многие из которых представлены в форме диалога.

Влияния и характеристики

Гальдос был увлеченным путешественником. Его романы демонстрируют подробное знание не только Мадрида, но и многих других городов и деревень Испании, таких как Толедо в Анхель-Герре . Он неоднократно посещал Великобританию, его первая поездка была в 1883 году. Описание различных районов и малоизвестных персонажей, с которыми он столкнулся в Мадриде, особенно в « Фортуната-и-Хасинта» , похожи на подходы Диккенса и французских романистов-реалистов. такие как Бальзак. Гальдос также проявляет бальзаковский интерес к технологиям и ремеслам, например, длинные описания веревочной лавки в La Desheredada или подробные отчеты о том, как героиня La de Bringas (1884) вышивает свои картины из волос.

Он также был вдохновлен Эмилем Золя и Натурализмом, в котором под влиянием детерминистской философии Ипполита Тэна писатели стремились показать, как их персонажи были созданы взаимодействием наследственности, окружающей среды и социальных условий - расы, среды и т. Д. Кроме того, эти писатели стремились предположить, что их работы были научным анализом общества. Этот набор влияний, возможно, наиболее ярко проявляется в Lo prohibido (1884–1885), который также примечателен тем, что рассказывается от первого лица ненадежным рассказчиком, который, к тому же, умирает в ходе произведения - это до - датирует аналогичные эксперименты Андре Жида, такие как L'immoraliste .

Другое влияние пришло из философии Карла Кристиана Фридриха Краузе , которая стала влиятельной в Испании в основном благодаря влиянию известного педагога Франсиско Хинера де лос Риоса . Ярчайший пример этого влияния на Гальдоса - его роман « Амиго Мансо» (1882). Однако также ясно, что мистические наклонности краусизма привели к его интересу к безумию и странной мудрости, которую иногда могут проявлять те люди, которые кажутся сумасшедшими. Это становится темой огромной важности в произведениях Гальдоса, начиная с « Фортуната и Хасинта» , например, в « Миау» (1888 г.) и его последнем романе « La razón de la sinrazón» .

На протяжении всей своей литературной карьеры Гальдос навлекал на себя гнев католической прессы. Он атаковал то, что он считал злоупотреблением укоренившейся и догматической религиозной властью, а не религиозной верой или христианством как таковым. Фактически, потребность в вере - очень важная черта во многих его романах, и есть много симпатичных портретов священников и монахинь.

Вернуться в театр

Его первой зрелой пьесой была « Реалидад» , адаптация одноименного романа, написанная в диалогах. Галдоса привлекала идея установить прямой контакт со своей публикой и увидеть и услышать их реакцию. Репетиции начались в феврале 1892 года. В день премьеры театр был переполнен, и спектакль приняли с энтузиазмом. Гальдос принял около 15 звонков на занавес. Однако, несмотря на хороший прием публики, спектакль не получил всеобщего признания критиков из-за реалистичного диалога, который не соответствовал общему театральному языку того времени, обстановке сцены в будуаре куртизанки и неординарности. -Испанское отношение к супружеской неверности жены. Католическая пресса не присутствовала на представлении, но это не помешало им осудить автора как извращенное и злое влияние. Спектакль длился двадцать ночей.

В 1901 году его пьеса « Электра» вызвала бурю негодования и не менее гиперболического энтузиазма. Как и во многих своих работах, Гальдос нацелился на клерикализм и сопутствующие ему бесчеловечные фанатизм и суеверия. Спектакль был прерван из-за реакции публики, и автору пришлось принимать участие в многочисленных вызовах занавеса. После третьей ночи консервативные и церковные партии организовали демонстрацию перед театром. Въехала полиция и арестовала двух членов рабочей организации, которые выступили против демонстрации. В результате столкновения несколько человек были ранены, и на следующий день газеты разделились между либеральной поддержкой пьесы и католическим / консервативным осуждением. Только в Мадриде было дано более ста представлений, и спектакль был поставлен и в провинции. В 1934 году, 33 года спустя, возрождение в Мадриде вызвало такой же шум и возмущение.

Позже жизнь и участие в политической жизни

Несмотря на свои нападки на силы консерватизма, Галдос проявил лишь слабый интерес к прямому участию в политике. В 1886 году премьер-министр Пракседес Матео Сагаста назначил его (отсутствующим) депутатом от города и района Гуаяма , Пуэрто-Рико, в парламенте Мадрида ; он никогда не посещал это место, но попросил представителя проинформировать его о статусе района и считал своим долгом надлежащим образом представлять его жителей. Это назначение длилось пять лет и в основном, похоже, дало ему возможность наблюдать за политикой из первых рук, о чем рассказывается в сценах в некоторых из его романов.

К 1907 году, однако, не было никаких признаков национального возрождения, и тогдашнее правительство не предпринимало попыток контролировать или ограничивать власть католической церкви. В возрасте 64 лет он снова вышел на политическую арену в качестве депутата-республиканца. Похоже, он взял на себя задачу объединения антимонархических групп, в которые входили демократы, республиканцы, либералы и социалисты. Он даже обратился к лидеру марксистов Пабло Иглесиасу и убедил его присоединиться к новой организации под названием La Conjunción Republicano-socialista , во главе которой стоит Галдос .

Однако к 1912 году Гальдос все больше разочаровывался в том, что личные амбиции его товарищей-республиканцев вступали в противоречие с достижением подлинных политических изменений, и становилось ясно, что коалиция антимонархических группировок неспособна оказывать какое-либо большое влияние на развитие событий. Он начал исчезать со сцены активной политической деятельности. В 1914 году он был кандидатом от республиканцев в Лас-Пальмасе, но это было скорее местной данью ему. В 1918 году он присоединился к протесту с Мигелем де Унамуно и Мариано де Кавиа против вторгающейся цензуры и авторитаризма, исходящих от якобы конституционного монарха. Он был слепым с 1912 года, испытывал финансовые затруднения и все больше беспокоился из-за болезней.

Он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе на пять лет, с 1912 по 1916 год, что повысило бы его престиж за пределами Испании и улучшило его финансовое положение, но ни одна из них не увенчалась успехом. Среди тех, кто номинировал Переса Гальдоса, был победитель 1904 года Хосе Эчегарай . Для сбора денег в помощь Пересу Гальдосу была создана национальная схема подписки, на которую первыми подписались король и его премьер-министр Романонес . Деятельность католической прессы, которая высмеивала писателя как слепого нищего, наряду с началом Первой мировой войны , привела к тому, что схема была закрыта в 1916 году, при этом собранные деньги составили меньше половины суммы, которая потребовалась бы для погашения его долгов. и установить пенсию. Однако в том же году Министерство народного просвещения назначило его ответственным за организацию празднования трехсотлетия Сервантеса с выплатой стипендии в размере 1000 песет в месяц. Хотя это событие так и не состоялось, стипендия продолжалась до конца жизни Гальдоса.

В 1897 году Перес Гальдос был избран в Real Academia Española (Королевская испанская академия). Ослепнув, он продолжал диктовать свои книги всю оставшуюся жизнь. Перес Гальдос умер в возрасте 76 лет. Незадолго до его смерти в Парке дель Буэн Ретиро , самом популярном парке Мадрида, была открыта статуя в его честь , финансируемая исключительно за счет общественных пожертвований.

Киноадаптации

Его романы были адаптированы для многих кинематографистов: « Красавица в цепях» (« Донья Перфекта» ) была поставлена Элси Джейн Уилсон в 1918 году; Виридиана (1961) Луиса Бунюэля основана на Хальме ; Бунюэль также адаптировал Назарин (1959) и Тристана (1970); "Дуда" был снят в 1972 году Рафаэлем Хилем ; "Эль Абуэло" (1998) ( "Дедушка" ) Хосе Луиса Гарси вышел на международный рынок годом позже; ранее он был адаптирован как аргентинский фильм « Эль Абуэло» (1954). В 2018 году шри-ланкийский режиссер Беннет Ратнейк снял фильм « Нела» .

Работает

Произведения переведены на английский язык

В Соединенном Королевстве

Романы

• Глория (1879. Лондон: Ремингтон и Ко. Перевод Натама Ветерелла; 1883. Трюбнер и Ко. Перевод Клары Белл)
• Донья Перфекта, сказка о современной Испании (1886. Лондон: Сэмюэл Тинсли, перевод DPW)
• Марианела (1893. Лондон: Дигби, Лонг. Перевод Мэри Уортон)
• Doña Perfecta (1894. Лондон: Фишер Анвин. Перевод Мэри Уортон; 1999. Лондон: Widenfeld & Nicolson Ltd. Перевод AK Tulloch; 2009. Оксфорд: Oxbow Books. Перевод Грэма Уиттакера)
• The Spendthrifts [ La de Bringas ] (1951. Лондон: Weidenfeld & Nicolson. Иллюстрированная библиотека романов. Перевод Гамела Вулси; 1953. Лондон: Союз читателей. Перевод Гамела Вулси)
• Мучение [ Tormento ] (1952 г., Лондон: Widenfeld & Nicolson Ltd., перевод Дж. М. Коэна)
• Миау (1963. Лондон: Метуэн. Перевод Дж. М. Коэна)
• Фортуната и Хасинта: две истории замужних женщин [ Fortunata y Jacinta ] (1973 год. Хармондсворт: Penguin Books. Перевод Лестера Кларка)
• La desheredada (1976. Лондон: Общество фолио. Перевод Лестера Кларка)
• Торквемада в огне [ Torquemada en la hoguera ] (1985. Глазго: Университет Глазгоу. Перевод Николаса Раунда)
• Фортуната и Хасинта [ Fortunata y Jacinta ] (1987. Лондон: Викинг. Перевод Агнес Монси Гуллон; 1992. Кембридж: Cambridge University Press. Перевод Харриет С. Тернер; 1998. Лондон: Penguin Books. Перевод Агнес Монси Гуллон).
• Торквемада (1988. Лондон: Андре Дойч. Перевод Фрэнсис М. Лопес-Морильяс)
• Назарин (1993. Oxford: Oxford University Press. Перевод Jo Labanyi)
• Misericordia (1995. Santry: Dedalus. Перевод Charles de Salis; 2007. Madrid: Isidora. Revista de Estudios Galdosianos, № 3, стр. 6-293. Перевод Роберта Х. Рассела; 2013. Мадрид: Ediciones. Перевод Роберта) Х. Рассел)
• Та женщина-Брингас: Семья Брингас [ La de Bringas ] (1996. Лондон: Феникс. Перевод Кэтрин Джаго)
• Тристана (1996. Лондон: Bristol Classical Press; 1998. Лондон: Duckworth Publishers; 1998. Лондон: Bloomsbury Publishing; 2016. Манчестер: Manchester University Press. Перевод Пабло Вальдивиа).
• Inferno [ Tormento ] (1998. Лондон: Phoenix House (Weidenfeld & Nicolson). Перевод Эбигейл Ли Сикс)
• Хальма (2015. Кембридж: Cambridge Scholars Publishing. Перевод Роберта С. Руддера, Игнасио Лопеса-Кальво)

Episodios Nacionales

• Трафальгар (1905/1921/1951. Кембридж: Cambridge University Press. Перевод Фредерика Александра Киркпатрика)

Пьесы

• Мяу. Трагикомедия [ Miau ] (2014. Ливерпуль: испаноязычная классика Aris & Phillips. Перевод Рут Кац Криспин)

Короткие истории

• Заговор слов [ Conspiracyón de las palabras ] (2007. Мадрид: Isidora. Revista de Estudios Galdosianos № 4, стр. 165-170. Перевод Роберта Х. Рассела)

В Соединенных Штатах

Романы

• Gloria (1882. Нью-Йорк: Издательство Уильяма С. Готтсбергера. Перевод Клары Белл; 2012. Майами: Редакционный клуб редких книг. Перевод Н. Ветерелла)
• Doña Perfecta (1884. Нью-Йорк: Готтсбергер. Перевод Клары Белл; 1883. Нью-Йорк: Джордж Манро, издатель. Перевод DPW; 1885. Нью-Йорк: Harper & Brothers Publishers. Перевод Мэри Джейн Серрано; 1940 Нью-Йорк: PF) Collier & Son; 1960. Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона, Inc. Перевод Харриет де Онис; 2013. Майами: Редакционный клуб Rarebooksclub. Перевод DP W)
• Марианела (1883. Нью-Йорк: Издательство Уильяма С. Готтсбергера. Перевод Клары Белл; 2013. Майами: Редакционный клуб редких книг; 2015. Издательство Scholar's Choice. Перевод Мэри Уортон)
• La familia de León Roch (1888. Нью-Йорк: издательство Уильяма С. Готтсбергера. Перевод Клары Белл)
• Марианела: История испанской любви [ Марианела ] (1892. Чикаго: AC McClurg and Company. Перевод Хеллен У. Лестер)
• The Spendthrifts [ La de Bringas ] (1952. Mew York: Farrar Straus & Young. Библиотека иллюстрированных новелл. Перевод Гамела Вулсли; 2013. Майами: Редакционное Rarebooksclub)
• Тристана (1961. Питерборо, Нью-Хэмпшир: Р. Р. Смит. Перевод Р. Селден-Роуз. 2014. Review Books Classics. Нью-Йорк: ReadHowYouWant. Перевод Маргарте Джулл Коста)
• Сострадание [ Misericordia ] (1962. Нью-Йорк: издательство Frederick Ungar Publishing Co., перевод Тоби Талбота)
• Эль амиго Мансо (1963. Нью-Йорк: Oxford University Press)
• Miau (1970. Нью-Йорк: Oxford University Press. Перевод Эдуарда Р. Малвихилла, Роберто Дж. Санчеса)
• Леон Рох: Романс [ Семья Леона Роха ] (1974. Нью-Йорк: Говард Фертинг. Перевод Клары Белл)
• Тень [ La sombra ] (1980. Огайо: Издательство Университета Огайо. Перевод Карен О. Остин)
• Фортуната и Хасинта: две истории замужних женщин [ Fortunata y Jacinta ] (1986. Джорджия: University of Georgia Press. Перевод Агнес Монси Гуллон)
• Торквемада. Торквемада на костре - Торквемада на кресте - Торквемада в Чистилище - Торквемада и Святой Петр [ Torquemada en la hoguera. Torquemada en la Cruz. Torquemada en el Purgatorio. Torquemada y San Pedro ] (1986. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. Перевод Фрэнсис М. Лопес-Морильяс)
• Кафе Golden Fountain: исторический роман XIX века [ La Fontana de Oro ] (1989. Питтсбург, Пенсильвания: Latin American Literary Review Press. Перевод Уолтена Рубина и др. )
• Наш друг Мансо [ Эль амиго Мансо ] (1987. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. Перевод Роберта Рассела)
• Анхель Герра (1990. Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс. Перевод Карен О. Остин)
• Неизвестное [ La incógnita ] (1991. Льюистон, Нью-Йорк: Edwin Mellen Press. Перевод Карен О. Остин)
• Реальность [ Realidad ] (1992. Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс. Перевод Карен О. Остин)
• Мыс Дона Франсиско Торквемада: 1. Торквемада в костре. 2. Торквемада на кресте. 3. Торквемада в Чистилище. 4. Торквемада и Святой Петр [ Torquemada en la hoguera. Torquemada en la Cruz. Torquemada en el Purgatorio. Torquemada y San Pedro ] (1996. Сан-Бернардино, Калифорния: Borgo Press. Перевод Роберта Дж. Тримбла)
• Назарин (1997. Питтсбург, Пенсильвания: Latin American Literary Review Press. Перевод Роберта С. Рудера, Глории Чакон де Архона)
• Торквемада на кону [ Torquemada en la hoguera ] (2004. Минеола, Нью-Йорк: Дувр. Перевод Стэнли Аппеля Баума)
• Dona Perfecta [ Doña Perfecta ] (2009. Издатель ReadHowYouWant. Easy Read Edition; 2014. США: Независимая платформа для публикации)
• Хальма (2010. Volumne 69. Charleston: Nabu Press)
• Misericordia (2017. Майами: клуб редколлегий)
• Леон Рох: Романтика. Том 1. [Семья Леона Роха ] (2018. Franklin Classics Trade Press)

Сборники

• Бенито Перес Гальдос. Лучшие романы (2017. Майами: Редакционное Rarebooksclub. Перевод Мэри Дж. Серрано)

Episodios Nacionales

• Трафальгар. Сказка (1884. Нью-Йорк: Издательство Уильяма С. Готтсбергера. Перевод Клары Белл; 1993. Нью-Йорк: Х. Фертиг)
• Суд Карла IV. Романс Эскориала [ La Corte de Carlos IV ] (1886. Нью-Йорк: Издательство Уильяма С. Готтсбергера. Перевод Клары Белл; 1993. Нью-Йорк: Х. Фертиг)
• La batalla de los Arapiles (1985. Филадельфия: Дж. Б. Липпинкотт. Перевод Р. Огдена)
• Сарагоса. История испанской доблести [ Сарагоса ] (1899. Бостон: Маленький, Браун и компания. Перевод Минны Кэролайн Смит)
• Кампания маэстразго [ La campaignña del Maestrazgo ] (1990. Wakefield. NH: Longwood Academic. Перевод Лилы Уэллс Гусман)
• Gerona (1993. Льюистон, Нью-Йорк: Edwin Mellen Press. Перевод GJ Racz; 20115. Scholar's Select. Palala Press. Goodreads)
• Волонтер-роялист [ Un voluntario realista ] (Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс. Перевод Лилы Уэллс Гусман)
• Хуан Мартин эль-Эмпесинадо (2009. Charleston: Nabu Press)
• Эль Гранде Ориенте (2009. Чарльстон: Nabu Press)
• Аита Теттуаэн (2009. Майами: клуб редколлегий)
• Суд Карла IV [ La Corte de Carlos IV ] (2009. Майами: Редакционное Rarebooksclub. Перевод Клары Белл)
• Сарагоса [ Сарагоса ] (2015. Майами: Editor Rarebooksclub. Перевод Минны Смит)
• Трафальгар (2016. Майами: клуб редколлегий)

Пьесы

• Дедушка. Драма в пяти действиях [ El abuelo ] (1910. Бостон: Poet Lore XXXI, № 3. Перевод Элизабет Уоллес; 2017. Майами: Editor Rarebooksclub)
• Электра (1911. Чикаго: Драма , № 2, стр. 12-138; 1919. Бостон: Р. Г. Бэджер у современных испанских драматургов . Перевод Чарльза Альфреда Туррелла)
• Герцогиня Сан-Кинтин, Даниэла [ Ла-де-Сан-Квинтин ] (1928. Нью-Йорк-Лондон: Д. Эпплтон и компания. Перевод Элеоноры Бонтеку, премьер-министра Хайдена, Дж. Г. Андерхилла)
• Марианела (2014. Техас: Театр Stone Cottage. Адаптация Марка-Брайана Сонны)
• Герцогиня Сан-Кинтин: пьеса в трех действиях [ La de San Quintín ] (2016. Ньюарк: Juan de la Cuesta Cop. Перевод Роберта М. Федорчека)

Дом-музей Переса Гальдоса

Дом-музей Переса Гальдоса ( Casa-Museo Pérez Galdós на испанском языке) расположен в районе Триана, в центре Лас-Пальмас-де-Гран-Канария . Дом (место, где родился Гальдос) был приобретен и построен в 1954 году Кабильдо-де-Гран-Канария и открыт 9 июля 1960 года Марией Перес Гальдос Кобиан, дочерью писателя.

В Доме-музее посетители могут увидеть дом, в котором вырос писатель, а также экспозицию документов (писем, рукописей ...), мебели, музыкальных инструментов, картин и фотографий, принадлежащих как писателю, так и его семье.

Целью Дома-музея является сохранение, изучение и распространение наследия Бенито Переса Гальдоса. Для этого руководство Дома-музея организовало одиннадцать международных конгрессов, бесчисленное количество конференций и выставок, посещение школ и разработало издательскую линию с несколькими собственными коллекциями.

У Дома-музея также есть собственная библиотека с многочисленными произведениями Галдоса на разных языках, а также полная коллекция автора в формате ePub (только на испанском языке) и виртуальный тур, среди прочего.

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

• Альфиери, Дж. Дж. (1968). "Galdós Revaluated (sic)" Книги за рубежом, Vol. 42, No. 2, pp. 225–226.
• Епископ Уильям Генри (1917). «Бенито Перес Гальдос». В: Библиотека Уорнера. Нью-Йорк: Knickerbocker Press, стр. 6153–6163.
• Чемберлин, Вернон А. (1964). "Использование желтого цвета в обозначении персонажей Галдосом", PMLA, Vol. 79, № 1. С. 158–163.
• Эллис, Хэвлок (1906). «Дух современной Испании», The Atlantic Monthly, Vol. 98. С. 757–765.
• Геддес-младший, Джеймс (1910). "Вступление." В: Марианела. Бостон: DC Heath & Co., стр. Iii – xvi.
• Гласкок, CC (1923). «Испанский писатель: Бенито Перес Галдос», Texas Review, Vol. 8, № 2, с. 158–177.
• Гомес Мартинес, Хосе Луис (1983). "Galdós y el Krausismo español" Nueva Revista de Filología Hispánica, Vol. 22, № 1. С. 55–79.
• Хантингтон, Арчер М. (1897). «Перес Гальдос в Испанской академии», Книжник, Том. V, стр. 220–222.
• Карими, Киан-Харальд (2007): Jenseits von altem Gott und 'Neuem Menschen'. Präsenz und Entzug des Göttlichen im Diskurs der spanischen Restaurationsepoche. Франкф. / М .: Vervuert. ISBN  3-86527-313-0
• Кенистон, Хейворд (1920). "Гальдос, интерпретатор жизни", Hispania, Vol. 3, № 4, с. 203–206.
• Мадариага, Сальвадор де (1920). «Гений Испании», Contemporary Review, Vol. 117. С. 508–516.
• Миллер, В. (1901). "Романы Переса Гальдоса", " Джентльменский журнал", том. 291. С. 217–228.
• Паттисон, Уолтер Т. (1954). Бенито Перес Гальдос и творческий процесс. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.
• Ридао Карлини, Инма (2018): Богатые и бедные в Испании девятнадцатого века: критика либерального общества в поздних романах Бенито Переса Гальдоса. Вудбридж: Бойделл и Брюэр. ISBN  978-1-85566-330-5
• Вальдек, RW (1904). "Бенито Перес Гальдос, писатель, драматург и реформатор" The Critic, Vol. 45, № 5, с. 447–449.
• Уоршоу, Дж. (1929). «Учение Галдоса в драме», Modern Language Notes, Vol. 44, № 7, с. 459–463.

внешние ссылки

Работы, связанные с Бенито Пересом Гальдосом в Wikisource

• Проект Pérez Galdós Editions
• Работы Бенито Переса Гальдоса в Project Gutenberg
• Работы Бенито Переса Гальдоса или о нем в Internet Archive
• Работы Бенито Переса Гальдоса в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Бенито Перес Гальдос в IMDb
• Сайт Гальдоса, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (на испанском языке)
• Дом-музей Гальдоша. (на испанском)
  • Брошюра музея (на английском языке)
  • Карта музея (на английском языке)
  • Путеводитель по музею (на английском языке)
  • Экскурсовод музея (на испанском языке)
  • Онлайн-библиотека музея (работает на английском языке)
  • Полная коллекция музея в ePub (на испанском языке)
• Бенито Перес Гальдос - Интернет-страница, посвященная галдосианским исследованиям
• Бенито Перес Гальдос, опубликованный в Кембриджской истории испанской литературы (2004)