Поколение битов - Beat Generation

The Beat Generation - литературное движение, основанное группой авторов, чьи работы исследовали и оказали влияние на американскую культуру и политику в послевоенную эпоху. Большая часть их работ была опубликована и популяризирована Silent Generationers в 1950-х годах . Центральными элементами бит-культуры являются отказ от стандартных повествовательных ценностей, духовные поиски, изучение американских и восточных религий, отказ от экономического материализма , явное изображение человеческого состояния , эксперименты с психоделическими наркотиками , а также сексуальное освобождение и исследование. .

« Вой» Аллена Гинзберга (1956), « Голый обед» Уильяма С. Берроуза (1959) и « В дороге» Джека Керуака (1957) - одни из самых известных примеров бит-литературы. И Howl, и Naked Lunch стали предметом судебных разбирательств по делу о непристойности, которые в конечном итоге помогли либерализовать издательское дело в Соединенных Штатах. Члены Beat Generation заработали репутацию новых богемных гедонистов , воспевающих нонконформизм и спонтанное творчество.

Основная группа авторов Beat Generation - Герберт Ханке , Гинзберг, Берроуз, Люсьен Карр и Керуак - встретились в 1944 году в кампусе Колумбийского университета в Нью-Йорке и его окрестностях . Позже, в середине 1950-х годов, центральные фигуры, за исключением Берроуза и Карра, оказались вместе в Сан-Франциско, где они встретились и подружились с фигурами, связанными с эпохой Возрождения Сан-Франциско .

В 1950-х годах вокруг литературного движения сформировалась субкультура битников , хотя основные авторы битников часто относились к этому критически. В 1960-х годах элементы расширяющегося движения битов были включены в движение хиппи и более крупные движения контркультуры . Нил Кэссиди , как водитель для Кена Кизи автобуса «ы Furthur , был основным мостом между этими двумя поколениями. Творчество Гинзберга также стало неотъемлемым элементом культуры хиппи начала 1960-х годов, в которой он активно участвовал.

Происхождение имени

Керуак ввел фразу «Beat Generation» в 1948 году, чтобы охарактеризовать предполагаемое подпольное, антиконформистское молодежное движение в Нью-Йорке. Имя возникло в разговоре с писателем Джоном Клеллоном Холмсом . Керуак допускает, что это был Ханке, уличный торговец, который первоначально использовал фразу «бить» в более ранней беседе с ним. Прилагательное «бить» могло в разговорной речи означать «усталый» или «разбитый» в афроамериканском сообществе того периода и возникло из образа «бить до носков», но Керуак присвоил образ и изменил значение, включив в него коннотации «оптимистичный», «блаженный» и музыкальная ассоциация «быть в ритме» и «ритм, который нужно сохранить» из стихотворения Beat Generation .

Значимые места

Колумбийский университет

Истоки поколения битников можно проследить до Колумбийского университета и встречи Керуака, Гинзберга, Карра, Хэла Чейза и других. Керуак учился в Колумбии по футбольной стипендии. Хотя биты обычно считаются антиакадемическими, многие из их идей были сформированы в ответ на таких профессоров, как Лайонел Триллинг и Марк Ван Дорен . Одноклассники Карр и Гинзберг обсуждали необходимость «нового видения» (термин, заимствованный у В. Б. Йейтса ), чтобы противодействовать тому, что они считали консервативными формалистическими литературными идеалами своих учителей .

Таймс-сквер "Преисподняя"

Берроуз интересовался преступным поведением и занимался торговлей украденными товарами и наркотиками. Вскоре он пристрастился к опиатам. Путеводителем Берроуза по преступному миру (сосредоточенному, в частности, вокруг Таймс-сквер в Нью-Йорке) был Ханке, мелкий преступник и наркоман. The Beats были привлечены к Ханке, который позже начал писать сам, чтобы поделиться жизненно важными мирскими знаниями, недоступными им из их воспитания в основном среднего класса.

Гинзберг был арестован в 1949 году. Полиция попыталась остановить Гинзберга, когда он ехал с Ханке, его машина была заполнена украденными предметами, которые Ханке планировал ограждать. Гинзберг разбил машину, пытаясь скрыться, и сбежал пешком, но оставил компрометирующие записные книжки. Ему дали возможность сослаться на безумие, чтобы избежать тюремного заключения, и на 90 дней поместили в больницу Бельвью , где он встретил Карла Соломона .

Соломон, возможно, был более эксцентричным, чем психотическим. Поклонник Антонена Арто , он сознательно вел себя «сумасшедшим» образом, например, бросая картофельный салат в преподавателя колледжа по дадаизму . Соломон прошел курс лечения в Белвью; это стало одной из главных тем «Воя» Гинзберга, посвященного Соломону. Позже Соломон стал издателем, который согласился опубликовать первый роман Берроуза, Наркоман , в 1953 году.

Деревня Гринвич

Сценаристы-битники и художники стекались в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке в конце 1950-х из-за низкой арендной платы и элемента сцены «маленького городка». Народные песни, чтения и дискуссии часто происходили в парке Вашингтон-сквер . Аллен Гинзберг играл большую роль в жизни Виллиджа, как и Берроуз, который жил на Бедфорд-стрит, 69.

Берроуз, Гинзберг, Керуак и другие поэты часто посещали многие бары в этом районе, в том числе кафе Сан-Ремо на Макдугал-стрит 93 на северо-западном углу Бликера, Чамли и таверны Минетта. Джексон Поллок , Виллем де Кунинг , Франц Клайн и другие абстрактные экспрессионисты также были частыми гостями и сотрудниками Beats. Культурные критики писали о переходе бит-культуры в деревне в богемскую культуру хиппи 1960-х годов.

В 1960 году, в год президентских выборов, The Beats сформировали политическую партию, «Beat Party», и провели фиктивный съезд выдвижения кандидатур, чтобы объявить кандидата в президенты: афроамериканский уличный поэт Биг Браун получил большинство голосов на первом заседании. голосование, но не удалось окончательно выдвинуть кандидатуру. Ассошиэйтед Пресс сообщило: «Лидерство Большого Брауна поразило собрание. Биг, как хриплого афроамериканца называют его друзья, не был любимым сыном любой делегации, но у него была одна тактика, которая, очевидно, принесла ему голоса. по соглашению, только один раз он выступил долго, и это было чтение его стихов ».

Сан-Франциско и чтение Шести галерей

Гинзберг посетил Нила и Кэролайн Кэссиди в Сан-Хосе, Калифорния, в 1954 году и переехал в Сан-Франциско в августе. В конце 1954 года он влюбился в Петра Орловского и начал писать « Вой» . Лоуренс Ферлингетти из нового книжного магазина City Lights начал публиковать серию карманных поэтов City Lights в 1955 году.

Лоуренс Ферлингетти

Квартира Кеннета Рексрота превратилась в пятничный вечер литературного салона (наставник Гинзберга Уильям Карлос Уильямс , старый друг Рексрота, вручил ему вступительное письмо). Когда Уолли Хедрик попросил организовать чтение « Шести галерей» , Гинзберг хотел, чтобы Рексрот служил церемониймейстером, в некотором смысле соединяющим поколения.

Филип Ламантия , Майкл МакКлюр , Филип Уэлен , Гинзберг и Гэри Снайдер читали 7 октября 1955 года перед 100 людьми (включая Керуака из Мехико). Ламантия читал стихи своего покойного друга Джона Хоффмана. При первом публичном чтении Гинзберг исполнил только что законченную первую часть « Вой» . Это имело успех, и вечер привел к еще большему количеству чтений теперь уже известных местных поэтов «Шести галерей».

Это также было маркером начала движения битов, поскольку публикация в 1956 году Howl ( City Lights Pocket Poets , № 4) и судебное разбирательство по делу о непристойности в 1957 году привлекли к ней внимание всей страны.

Чтение Six Gallery информирует во второй главе романа Керуака 1958 года «Бродяги Дхармы» , главным героем которого является «Джефи Райдер», персонаж, который на самом деле основан на Гэри Снайдере. Керуак был впечатлен Снайдером, и они были близки в течение нескольких лет. Весной 1955 года они жили вместе в хижине Снайдера в Милл-Вэлли, Калифорния . Большинство битников были горожанами, и они считали Снайдера почти экзотическим, с его сельским прошлым и опытом работы в дикой природе, а также с его образованием в области культурной антропологии и восточных языков. Лоуренс Ферлингетти назвал его « Торо поколения битников».

Как указано в заключении книги «Бродяги Дхармы» , Снайдер переехал в Японию в 1955 году, в значительной степени для того, чтобы интенсивно практиковать и изучать дзен-буддизм . Он проведет там большую часть следующих 10 лет. Буддизм - один из основных предметов «Бродяги Дхармы» , и эта книга, несомненно, помогла популяризировать буддизм на Западе и остается одной из самых читаемых книг Керуака.

Тихоокеанский Северо-Запад

The Beats также проводили время на северо-западе Тихого океана, включая Вашингтон и Орегон. Керуак писал о поездках на северные каскады Вашингтона в «Дхарма бездельников» и « В дороге» .

Рид-колледж в Портленде, штат Орегон, также был местом проживания некоторых поэтов-битников. Гэри Снайдер изучал там антропологию, Филип Уэлен посещал Рид, а Аллен Гинзберг проводил несколько чтений в кампусе примерно в 1955 и 1956 годах. Гэри Снайдер и Филип Уэлен были студентами в классе каллиграфии Рида, который преподавал Ллойд Дж. Рейнольдс .

Значимые фигуры

Внешнее видео
значок видео Обсуждение биографий поэтов-битников Джека Керуака, Лоуренса Ферлингетти, Боба Кауфмана и других, 22 октября 1996 г. , C-SPAN

Берроуза представил группе Дэвид Каммерер . Карр подружился с Гинзбергом и познакомил его с Каммерером и Берроузом. Карр также знал девушку Керуака Эди Паркер , через которую Берроуз познакомился с Керуаком в 1944 году.

13 августа 1944 года Карр убил Каммерера ножом бойскаута в Риверсайд-парке, что, как он позже утверждал, было самообороной. Он подождал, затем бросил тело в реку Гудзон , позже попросив совета у Берроуза, который предложил ему сдаться. Затем он пошел к Керуаку, который помог ему избавиться от оружия.

Карр повернулся на следующее утро и позже признал себя виновным в непредумышленном убийстве. Керуаку было предъявлено обвинение в соучастии, а Берроузу - в качестве важного свидетеля, но ни один из них не был привлечен к ответственности. Керуак дважды писал об этом инциденте в своих произведениях: один раз в своем первом романе «Город и город» и снова в одном из последних своих произведений « Тщеславие Дулуоза» . Он написал совместный роман с Берроузом « И бегемоты варились в своих танках» об убийстве.

Гэри Снайдер

Поэт Гэри Снайдер был важным членом движения битов и широко известен как член писательского круга Beat Generation. Он был одним из поэтов, которые читали в знаменитом чтении «Шесть галерей» , и о нем написали в одном из самых популярных романов Керуака « Бродяги Дхармы» . Некоторые критики утверждают, что связь Снайдера с Beats преувеличена и что его лучше рассматривать как члена группы Западного побережья Сан-Франциско Возрождения , которая развивалась независимо.

Нил Кэссиди

Нил Кэссиди был представлен группе в 1947 году, вдохновив нескольких авторов битов. Он стал для Гинзберга своего рода музой; у них был романтический роман, и Гинзберг стал личным наставником Кэссиди. Поездки Керуака с Кэссиди в конце 1940-х годов стали основной темой его второго романа « В дороге» . Словесный стиль Кэссиди - один из источников спонтанного, вдохновленного джазом рэпа, который позже стал ассоциироваться с « битниками ». Кэссиди произвел на группу впечатление свободным стилем своих писем, и Керуак назвал их ключевым фактором, повлиявшим на его спонтанный стиль прозы.

Участников

Женщины

Среди опубликованных женщин Beat Generation - Эди Паркер; Джойс Джонсон ; Кэролайн Кэссиди ; Хетти Джонс ; Джоанн Кигер ; Харриет Сомерс Цверлинг ; Дайан ДиПрима ; и Рут Вайс , которая также снимала фильмы. Кэролин Кэссиди написала свой собственный подробный отчет о жизни с мужем Нилом Кэссиди, который также включал подробности ее романа с Джеком Керуаком. Она назвала его Off the Road , и он был опубликован в 1990 году. Поэт Элиза Коуэн покончила с собой в 1963 году. Поэт Энн Уолдман была менее подвержена влиянию битов, чем более поздний поворот Аллена Гинзберга к буддизму . Позже появились женщины-поэты, которые утверждали, что на них сильно повлияли биты, в том числе Джанин Помми Вега в 1960-х, Патти Смит в 1970-х и Хедвиг Горски в 1980-х.

афро-американцы

Хотя афроамериканцы не были широко представлены в поколении битов, присутствие некоторых чернокожих писателей в этом движении действительно способствовало его развитию. Хотя многие битники вкратце обсуждают вопросы расы и сексуальности, они говорили со своей точки зрения - большинство из них были белыми. Однако темнокожие люди добавили этому противовес; их работы предоставили читателям альтернативные взгляды на события в мире. В частности, афроамериканские авторы битов Роберт «Боб» Кауфман и Лерой Джонс (Амири Барака) поделились своими произведениями, а также своей повседневной жизнью, активным стремлением к переменам, о которых они писали. Поэт Боб Кауфман написал о ряде своих переживаний. После службы в армии у него были проблемы с полицейскими и системой уголовного правосудия. Как и многие битники, Кауфман был поклонником джаза и использовал его в своих работах, чтобы описывать отношения с другими людьми. Лерой Джонс ( Амири Барака ) женился на писательнице битов Хетти Коэн, которая стала Хетти Джонс , в 1958 году. Они работали вместе с Дайан ди Прима над созданием журнала Yūgen . Мистер и миссис Джонс были связаны с рядом битников ( Джек Керуак , Аллен Гинзберг и Грегори Корсо ). Так продолжалось до убийства лидера движения за гражданские права Малькольма Икс . За это время Лерой Джонс отделился от других авторов битов, включая свою жену, чтобы найти свою идентичность среди афро-американских и исламских общин. Изменение в его социальном окружении вместе с пробуждением повлияло на его творчество и привело к развитию многих из его самых известных работ, таких как Somebody Blew Up America , в которых он размышлял о нападениях 11 сентября и реакции Америки на этот инцидент в связи с этим. к другим событиям в Америке.

Культура и влияния

Сексуальность

Одним из ключевых верований и практик поколения битников была свободная любовь и сексуальное освобождение, что отклонялось от христианских идеалов американской культуры того времени. Некоторые авторы битов были открытыми геями или бисексуалами, в том числе двое из самых известных (Гинзберг и Берроуз). Однако в первом романе Кэссиди откровенно неразборчив в связях. В романах Керуака рассказывается о межрасовой любви ( The Subterraneans ) и групповом сексе ( The Dharma Bums ). Отношения между мужчинами в романах Керуака преимущественно гомосоциальные .

Употребление наркотиков

Первоначальные члены Beat Generation употребляли ряд различных наркотиков, включая алкоголь, марихуану , бензедрин , морфин , а затем и психоделические препараты, такие как пейот , аяуаска и ЛСД . Они часто подходили к наркотикам экспериментально, поначалу не зная об их действии. Их употребление наркотиков в основном было вызвано интеллектуальным интересом, и многие авторы битов думали, что их употребление наркотиков повысило творческий потенциал, понимание или продуктивность. Употребление наркотиков оказало ключевое влияние на многие социальные события того времени, которые были личными для поколения битников.

Романтизм

Грегори Корсо считал героем английского поэта-романтика Перси Биши Шелли , и он был похоронен у подножия могилы Шелли на протестантском кладбище в Риме . Гинзберг упоминает стихотворение Шелли Adonais в начале своего стихотворения Кадиш , и цитирует его как большое влияние на состав одного из его самых важных стихов. Майкл МакКлюр сравнил « Вой» Гинзберга с революционной поэмой Шелли « Королева Мэб» .

Основное романтическое влияние на Гинзберга оказал Уильям Блейк , и он изучал его на протяжении всей его жизни. Блейк был предметом самоопределяющейся слуховой галлюцинации и откровения Гинзберга в 1948 году. Романтический поэт Джон Китс также упоминался как оказавший влияние.

Джаз

Сценаристы поколения битов находились под сильным влиянием джазовых исполнителей, таких как Билли Холидей, и историй, рассказанных через джазовую музыку. Такие сценаристы, как Джек КеруакВ дороге» ), Боб Кауфман («Около полуночи», «Джазовый цыпленок» и «О-Джаз-О») и Фрэнк О'Хара («День смерти леди») включили эмоции. они относились к Джазу. Они использовали свои произведения, чтобы обсудить чувства, людей и предметы, которые они ассоциируют с джазовой музыкой, а также жизненный опыт, который напомнил им об этом стиле музыки. Перечисленные выше пьесы Кауфмана «предназначались для свободной импровизации при чтении под джазовый аккомпанемент» (Charters 327). Он и другие писатели нашли вдохновение в этом жанре и позволили ему подпитывать движение битников.

Ранние американские источники

The Beats были вдохновлены ранними американскими деятелями, такими как Генри Дэвид Торо , Ральф Уолдо Эмерсон , Герман Мелвилл и особенно Уолт Уитмен , о котором говорится в одном из самых известных стихотворений Гинзберга, «Супермаркет в Калифорнии» . Эдгар Аллан По иногда признавался, и Гинзберг видел, что Эмили Дикинсон оказала влияние на поэзию битников. Роман 1926 года автора-преступника Джека Блэка « Вы не выиграете » был отмечен как оказавший сильное влияние на Берроуза.

Французский сюрреализм

Во многих отношениях сюрреализм все еще считался жизненно важным движением в 1950-х годах. Карл Соломон представил Гинзбергу произведение французского писателя Антонена Арто , и поэзия Андре Бретона оказала непосредственное влияние на поэму Гинзберга « Кадиш» . Рексрот, Ферлингетти, Джон Эшбери и Рон Паджетт переводили французские стихи. Бит Тед Джоанс во втором поколении был назван Бретоном «единственным афроамериканским сюрреалистом».

Филип Ламантия представил сюрреалистическую поэзию оригинальным Beats. Поэзия Грегори Корсо и Боба Кауфмана показывает влияние сюрреалистической поэзии с ее похожими на сновидения образами и ее случайным сопоставлением диссоциированных образов, и это влияние также можно увидеть более тонкими способами в поэзии Гинзберга. По легенде, при встрече с французским сюрреалистом Марселем Дюшаном Гинзберг поцеловал его туфлю, а Корсо оборвал галстук. Другими влиятельными французскими поэтами группы Beats были Гийом Аполлинер , Артур Рембо и Шарль Бодлер .

Модернизм

Гертруда Стайн стала предметом целого исследования Лью Уэлча . Признанные влияния на Керуака включают Марселя Пруста , Эрнеста Хемингуэя и Томаса Вулфа .

Буддизм и даосизм

Гэри Снайдер определил wild как «чей порядок вырос изнутри и поддерживается силой консенсуса и обычая, а не явным законодательством». «Дикая природа - это не грубая дикость, а здоровый баланс, саморегулирующаяся система». Снайдер приписывал дикие интересы некоторых битов буддизму и даосизму . «Синтез Снайдера использует буддийскую мысль для поощрения американской социальной активности, опираясь как на концепцию непостоянства, так и на классический американский императив к свободе».

Темы

Раздел, посвященный поколению битов, в книжном магазине в Стокгольме , Швеция

Хотя многие авторы утверждают, что находятся под непосредственным влиянием битов, сам феномен Beat Generation оказал влияние на американскую культуру, что в более широком смысле привело к движениям хиппи 1960-х годов.

В 1982 году Гинзберг опубликовал краткое изложение «существенных эффектов» поколения битников:

  • Духовное освобождение, сексуальная «революция» или «освобождение», то есть освобождение геев, в некоторой степени катализирующее освобождение женщин, освобождение черных, активизм Серой Пантеры.
  • Освобождение мира от цензуры.
  • Демистификация и / или декриминализация каннабиса и других наркотиков.
  • Эволюция ритм-энд-блюза в рок-н-ролл как вид высокого искусства, о чем свидетельствуют «Битлз» , Боб Дилан , Дженис Джоплин и другие популярные музыканты, на которые в конце пятидесятых и шестидесятых повлияли произведения поэтов и писателей поколения битников.
  • Распространение экологического сознания, на которое ранее обращали внимание Гэри Снайдер и Майкл МакКлюр , понятие «свежей планеты».
  • Оппозиция военно-промышленной машинной цивилизации, как подчеркивается в трудах Берроуза, Ханке, Гинзберга и Керуака.
  • Внимание к тому, что Керуак назвал (после Шпенглера ) «второй религиозностью», развивающейся внутри развитой цивилизации.
  • Вернитесь к пониманию идиосинкразии по сравнению с государственной регламентацией.
  • Уважение к земле, коренным народам и существам, провозглашенное Керуаком в его лозунге из книги « На дороге» : «Земля - ​​это индейское дело».

"Битники"

Термин « битник » был придуман Хербом Каном из San Francisco Chronicle 2 апреля 1958 года, сочетая в себе название недавнего российского спутника Sputnik и Beat Generation. Это говорит о том, что битники были (1) «далеки от основного потока общества» и (2) «возможно, прокоммунистическими». Термин Кана прижился и стал популярным лейблом, связанным с новым стереотипом: мужчина с бородкой и беретом декламирует бессмысленные стихи и играет на барабанах бонго, в то время как свободолюбивые женщины в черных трико танцуют.

Ранний пример «стереотипа битников» произошел в « Везувио» (бар на Норт-Бич , Сан-Франциско), где художник Уолли Хедрик сидел у окна, одетый в пышную бороду, водолазку и сандалии, создавая импровизационные рисунки и картины. К 1958 году туристы, приехавшие в Сан-Франциско, могли совершать автобусные туры, чтобы осмотреть сцену North Beach Beat, пророчески предвкушая аналогичные туры по району Хейт-Эшбери десятью годами позже.

Возникло множество других малых предприятий, эксплуатирующих (и / или высмеивающих) новое увлечение. В 1959 году Фред МакДарра основал в Нью-Йорке службу «Rent-a-Beatnik», размещая рекламу в The Village Voice и отправляя Теда Джоанса и его друзей читать стихи.

«Битники» появлялись во многих мультфильмах, фильмах и телешоу того времени, пожалуй, самым известным из них был персонаж Мейнарда Г. Кребса в «Многих любви» Доби Гиллиса (1959–1963).

В то время как некоторые из оригинальных Beats приветствовали битников или, по крайней мере, сочли пародии юмористическими (Гинзберг, например, оценил пародию в комиксе Pogo ), другие критиковали битников как неаутентичных позеров . Джек Керуак опасался, что духовный аспект его послания был утерян и что многие использовали поколение битников как предлог для бессмысленной дикости.

«Хиппи»

В течение 1960-х аспекты движения битников трансформировались в контркультуру 1960-х , что сопровождалось сдвигом в терминологии от « битников » к « хиппи ». Многие из первых Beats остались активными участниками, особенно Аллен Гинзберг, который стал неотъемлемой частью антивоенного движения. Примечательно, однако, что Джек Керуак порвал с Гинзбергом и раскритиковал политически радикальные протестные движения 1960-х годов как предлог для «злобности».

Между битниками и хиппи существовали стилистические различия - мрачные цвета, темные солнцезащитные очки и козлиная бородка уступили место яркой психоделической одежде и длинным волосам. The Beats были известны тем, что «играли хладнокровно» (держались в тени).

Помимо стиля, произошли изменения по существу: The Beats, как правило, были аполитичными, но хиппи стали активно участвовать в движении за гражданские права и антивоенном движении.

Литературное наследие

Среди начинающих романистов 1960-х и 1970-х годов некоторые были тесно связаны с авторами битов, в первую очередь Кен КизиПролетая над гнездом кукушки» ). Хотя у них не было прямой связи, другие сценаристы считали, что Beats оказали большое влияние, в том числе Томас Пинчон ( «Радуга гравитации» ) и Том РоббинсДаже скотницы получают блюз» ).

Уильям С. Берроуз считается родоначальником постмодернистской литературы ; он также вдохновил жанр киберпанк .

Одно время писатель- битник Лерой Джонс / Амири Барака помог инициировать движение Черных искусств .

Поскольку биты были сосредоточены на живом исполнении, многие поэты слэма утверждали, что на них повлияли биты. Сол Уильямс , например, цитирует Аллена Гинзберга, Амири Бараку и Боба Кауфмана как наиболее влиятельных людей.

Поэты Postbeat являются прямыми потомками Beat Generation. Их связь или опека под руководством Гинзберга в Школе бестелесной поэтики Джека Керуака при Университете Наропы, а затем и в Бруклинском колледже подчеркнули социально-активистское наследие битов и создали свою собственную литературу. Известные авторы: Энн Уолдман , Антлер , Энди Клаузен, Дэвид Коуп, Эйлин Майлз , Элиот Кац, Пол Битти , Сапфир , Лесли Ньюман , Джим Кон , Томас Р. Петерс-младший (поэт и владелец книжного магазина битов ), Шэрон Месмер , Рэнди Рорк, Джош Смит, Дэвид Эванс.

Рок и поп музыка

The Beats оказали огромное влияние на рок-н-ролл и популярную музыку, включая Beatles , Боба Дилана и Джима Моррисона . The Beatles написали свое имя с буквы «а» отчасти как отсылка к поколению битников, а Джон Леннон был поклонником Джека Керуака. Битлз даже поместили автора битов Уильяма Берроуза на обложку своего альбома Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Позже Гинзберг познакомился и подружился с участниками Beatles, а Пол Маккартни играл на гитаре в альбоме Гинзберга Ballad of the Skeletons.

Гинзберг был близким другом Боба Дилана и гастролировал с ним в « Rolling Thunder Revue» в 1975 году. Дилан цитирует Гинзберга и Керуака как наиболее влиятельных людей.

Джим Моррисон называет Керуака одним из самых влиятельных людей, а другой участник Doors Рэй Манзарек сказал: «Мы хотели быть битниками». В своей книге « Зажги мой огонь: Моя жизнь с дверями» Манзарек также пишет: «Я полагаю, если бы Джек Керуак никогда не писал« На дороге » ,« Двери никогда не существовали бы ». Майкл МакКлюр также был другом участников The Doors, когда-то гастролировал с Манзареком.

Гинзберг был другом Кена Кизи « Веселые шутники» , группой, членом которой был Нил Кэссиди , в которую также входили участники Grateful Dead . В 1970-х Берроуз дружил с Миком Джаггером , Лу Ридом , Дэвидом Боуи и Патти Смит .

Музыкальная группа Steely Dan названа в честь парового фаллоимитатора из фильма Берроуза « Naked Lunch» . Британская прогрессивная рок- группа Soft Machine названа в честь романа Берроуза « Мягкая машина» .

Певец и автор песен Том Уэйтс , фанат битов, написал "Jack and Neal" о Керуаке и Кэссиди и записал "On the Road" (песню, написанную Керуаком после завершения романа) с Primus . Позже он сотрудничал с Берроузом в театральной работе «Черный всадник» .

Джазовый музыкант / композитор Роберт Крафт (не путать с владельцем NFL Team Робертом Крафтом ) написал и выпустил современную дань уважения Джеку Керуаку и эстетике Beat Generation под названием «Beat Generation» на альбоме Quake City 1988 года .

Музыкант Марк Сэндман , бас-гитарист, ведущий вокалист и бывший участник альтернативной джаз-рок-группы Morphine , проявил интерес к Beat Generation и написал песню под названием «Kerouac» как дань уважения Джеку Керуаку и его личной философии и пути. жизни.

Группа Aztec Two-Step записала «Преследование и восстановление Дина Мориарти (В дороге)» в 1972 году.

Интерес к битам среди групп в 1980-х годах возродился. Гинзберг работал с Clash, а Берроуз работал с Sonic Youth , REM , Куртом Кобейном и Ministry , среди других. Боно из U2 ссылается на Берроуза как на большое влияние, и Берроуз ненадолго появился в видео U2 в 1997 году. Пост-панк-группа Joy Division назвала песню «Interzone» в честь сборника рассказов Берроуза. Лори Андерсон представила Берроуза в ее альбоме 1984 года Mister Heartbreak и в своем концертном фильме 1986 года Home of the Brave . Группа King Crimson выпустила альбом Beat, вдохновленный поколением битов.

Совсем недавно американская художница Лана Дель Рей ссылается на движение битов и поэзию битов в своей песне 2014 года « Brooklyn Baby ».

В 2021 году рэпер RAP Ferreria выпустил альбом Bob's Son: RAP Ferreira в кафе Garden Level отеля Scallops , названный в честь Боба Кауфмана и содержащий множество отсылок к творчеству Кауфмана, Джека Керуака, Амири Барака и других поэтов-битников.

Критика

Поколение битов было встречено пристальным вниманием и закреплено за множеством стереотипов. Несколько журналов, в том числе Life и Playboy , изображали представителей Beat Generation как нигилистов и неинтеллектуалов. Эта критика была в значительной степени из - за идеологические различия между американской культурой в то время и превзойти поколения, в том числе их буддийский -inspired убеждения.

Норман Подгорец , студент Колумбийского университета вместе с Керуаком и Гинзбергом, позже стал критиком Beats. Его статья « Партизанский обозреватель » 1958 года «Богема-незнающая» содержала яростную критику, в первую очередь, произведений Керуака « На дороге» и «Подземных жителей», а также « Вой Гинзберга» . Его центральная критика заключается в том, что приверженность битов к спонтанности связана с антиинтеллектуальным поклонением «примитивному», которое легко может превратиться в безмозглость и насилие. Подгорец утверждал, что существует связь между битами и преступниками.

Гинзберг ответил в интервью The Village Voice в 1958 году , в частности, касательно обвинения в том, что Beats уничтожили «грань между жизнью и литературой». В интервью он заявил, что «рассказ об антиинтеллектуализме - это тщеславие, у нас было одинаковое образование, мы ходили в одну школу, вы знаете, что есть« интеллектуалы »и есть интеллектуалы. с литературой двадцатого века, он пишет для ума восемнадцатого. Теперь у нас есть личная литература - Пруст , Вульф , Фолкнер , Джойс ».

Внутренняя критика

В интервью 1974 года Гэри Снайдер комментирует тему «жертв» поколения битников:

Керуак тоже пострадал. И было много других жертв, о которых большинство людей никогда не слышало, но были настоящими жертвами. Так же, как в 60-е годы, когда мы с Алленом какое-то время почти публично рекомендовали людям принимать кислоту. Оглядываясь назад, я понимаю, что было много жертв и ответственности.

Цитаты

Три писателя не составляют поколение.

-  Грегори Корсо (иногда также приписывается Гэри Снайдеру )

Никто не знает, были ли мы катализаторами, или что-то изобрели, или просто пена на собственной волне. Полагаю, нас было все трое.

Фильмы

Смотрите также

использованная литература

Источники

  • Чартерс, Энн (редактор) (1992) Портативный читатель битов . Книги пингвинов. ISBN  0-670-83885-3 (HC); ISBN  0-14-015102-8 (PBK). Таблица содержания в Интернете .
  • Чартерс, Энн (ред.) (2001) Beat Down to Your Soul: What was the Beat Generation? Нью-Йорк: Пингвин, 2001. ISBN  0-14-100151-8
  • Найт, Артур Уинфилд. Эд. Удивительное видение (1987) Paragon House. ISBN  0-913729-40-X ; ISBN  0-913729-41-8 ( PBK )
  • Рыцарь, Бренда. Женщины бит-поколения: писатели, художники и музы в сердце революции . ISBN  1-57324-138-5
  • МакКлюр, Майкл. Царапая поверхность битов: Очерки нового видения от Блейка до Керуака . Пингвин, 1994. ISBN  0-14-023252-4
  • Майлз, Барри (2001). Гинзберг: Биография . Лондон: Virgin Publishing Ltd., мягкая обложка, 628 страниц, ISBN  0-7535-0486-3
  • Морган, Тед (1983) Литературный вне закона Жизнь и времена Уильяма С. Берроуза. ISBN  0-380-70882-5 , первое издание, коммерческое издание в мягкой обложке Avon, NY, NY
  • Филлипс, Лиза. «Культура битов и новая Америка 1950–1965», опубликованная Музеем американского искусства Уитни в соответствии с выставкой в ​​1995–1996 гг. ISBN  0-87427-098-7 в мягкой обложке. ISBN  2-08-013613-5 твердый переплет (Фламмарион)
  • Раскин, Иона. Американский крик: «Вой» Аллена Гинзберга и создание бит-поколения . Калифорнийский университет Press, 2004. ISBN  0-520-24015-4
  • Старер, Жаклин. Les écrivains de la Beat Generation éditions d'écarts Dol de Bretagne France. 1СБН 978-2-919121-02-1
  • Вайднер, Чад. Зеленый призрак: Уильям Берроуз и экологический разум . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского университета, 2016. 1SBN 978-0809334865.

дальнейшее чтение

Книги

  • Кэмпбелл, Джеймс. Это поколение битников: Нью-Йорк – Сан-Франциско-Париж . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2001. ISBN  0-520-23033-7
  • Чандарлапати, Радж . Увидеть поколение битников . Джефферсон, Северная Каролина : McFarland & Company , 2019. ISBN  978-1476675756
  • Коллинз, Рональд и Сковер, Дэвид. Мания: История возмутительных и возмутительных жизней, положивших начало культурной революции (пять лучших книг, март 2013 г.)
  • Кук, Брюс . Поколение битов: бурное движение 50-х и его влияние на сегодняшний день . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1971. ISBN  0-684-12371-1 .
  • Гиффорд, книга Барри и Лоуренса Ли Джека «Устная биография Джека Керуака» , Нью-Йорк: издательство St. Martin's Press, 1978 г. ISBN  0-312-43942-3
  • Горски, Хедвиг. * [2] Телевизионное интервью Роберта Крили 1982 года с расшифровкой стенограммы Хедвиг Горски, включенное в специальный выпуск Роберта Крили, Журнал американских исследований Турции (JAST), № 27, весна 2008 года.
  • Грейс, Нэнси Джек Керуак и литературное воображение , Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2007. ISBN  1-4039-6850-0
  • Хеммер, Курт (ред.). Энциклопедия битовой литературы . Факты в файле, 2006. ISBN  0-8160-4297-7
  • Гребеняк, Михаил. Написание боевиков: Дикая форма Джека Керуака , Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойса, 2006.
  • Джонсон, Ронна С. и Нэнси Грейс. Девушки, которые носили черное: женщины, пишущие бит-поколение . Rutgers, 2002. ISBN  0-813-53064-4.
  • Рыцарь, Бренда. Женщины поколения битников; Писатели, художники и музы в сердце революции . General Books LLC, 2010. ISBN  1153571900 ISBN  978-1153571906
  • МакДарра, Фред В. и Глория С. МакДарра. Поколение битов: Дни славы в книгах Ширмера Гринвич-Виллидж (сентябрь 1996) ISBN  0-8256-7160-4
  • МакНелли, Деннис. Desolate Angel: Джек Керуак, поколение битников и Америка . Нью-Йорк: DeCapo, 2003. ISBN  0-306-81222-3
  • Майлз, Барри. Бит-отель: Гинзберг, Берроуз и Корсо в Париже, 1957–1963 . Нью-Йорк: Grove Press, 2001. ISBN  0-8021-3817-9
  • Пибоди, Ричард. Другой ритм: сочинения женщин поколения битников . Змеиный хвост, 1997. ISBN  1852424311 / ISBN  978-1852424312
  • Сержант, Джек. Голый объектив: Beat Cinema . Нью-Йорк: Мягкий череп, 2009 (третье издание)
  • Сандерс, Эд. Сказки о славе битников (второе издание, 1990) ISBN  0-8065-1172-9
  • Теадо, Мэтт (ред.). Удары: Литературный справочник . Нью-Йорк: Кэрролл и Графф, 2002. ISBN  0-7867-1099-3
  • Ватсон, Стивен. Рождение бит-поколения: провидцы, мятежники и хипстеры, 1944–1960 гг . Нью-Йорк: Пантеон, 1998. ISBN  0-375-70153-2

Архивные ресурсы

внешние ссылки