Базилдон Парк - Basildon Park

Базилдонский парк, западный фасад - корпус, северный и южный фланговые павильоны.

Basildon Park - это загородный дом, расположенный в 2 милях (3 км) к югу от Горинга-он-Темза и Стритли в Беркшире , между деревнями Верхний Базилдон и Нижний Базилдон . Он принадлежит Национальному фонду и является памятником архитектуры I категории . Дом был построен между 1776 и 1783 годами для сэра Фрэнсиса Сайкса и спроектирован Джоном Карром в палладианском стиле в то время, когда палладианство уступало место недавно модному неоклассицизму . Таким образом, интерьеры выполнены в неоклассическом «адамском» стиле.

Так и не достроенный до конца, дом сменил владельцев. В 1910 году он пустовал, а в 1914 году он был реквизирован британским правительством как армейский госпиталь для выздоравливающих. Он был снова продан в 1928 году и быстро продан снова. В 1929 году после неудачной попытки разобрать и восстановить дом в США, он был лишен многих принадлежностей и приспособлений и почти заброшен.

Во время Второй мировой войны дом снова был реквизирован и служил казармой, тренировочной площадкой для танков и, наконец, лагерем для военнопленных - все это не соответствовало сохранению и без того полузаброшенного здания. В 1952 году, когда были снесены сотни британских загородных домов, о парке Бэзилдон говорили, что он «заброшен, вряд ли достаточно хорош, ни одно окно не осталось нетронутым, и большинство из них было отремонтировано с помощью картона или фанеры».

Сегодня парк Бэзилдон так же примечателен своим возрождением и реставрацией середины двадцатого века лордом и леди Илифф , как и своей архитектурой. В 1978 году семья Илиффов передала дом вместе с парком и большим пожертвованием на его содержание Национальному фонду в надежде, что "Национальный фонд защитит дом и его парк для будущих поколений".

История

Ранняя история

Чарльз Фейн (1676-1744), PC (I), DL (Berks) создал виконта Фейна в 1718 году. Унаследовал Базилдона от своего отца сэра Генри Фейна , КБ, в 1705-1706 годах. Его жена, умершая в 1762 году, построила знаменитый грот на берегу реки Новый дом , который также служил приданым особняка .

Базилдон впервые упоминается в 1311 году, когда он был пожалован короной Элиасу де Коллешуллу. В XVI - начале XVII веков поместье Базилдон принадлежало семье Йонге. В 1654 году поместье Базилдон было приобретено, вероятно, от имени роялистского полковника Джорджа Фейна его зятем, пятым графом Батом, который умер в том же году (путаница относительно того, кому было куплено, была вызвана политическим состоянием страны в время и преждевременной смертью Джорджа Фейна). Вдова лорда Бата, бывшая леди Рэйчел Фейн, завещала поместье своему племяннику сэру Генри Фейну , сыну Джорджа Фейна. Мало что известно о Базилдоне во время владения Фэйном, но особняк был построен с готическими домиками. Эти домики сохранились и служат нынешнему дому. Поместье оставалось во владении Фэйна до тех пор, пока в 1766 году оно не было выставлено на продажу наследниками 2- го виконта Фэйна , а именно двумя его замужними сестрами Дороти Монтегю и Мэри де Салис .

Обложка письма: Чарльзу Ффейну, эсквайру, атт. Басселдон, недалеко от Рединга, Берк, апрель 1714 г.
Виконтесса Фейн (1686-1762). Мэри Стэнхоуп, сестра Джеймса Стэнхоупа , которая вышла замуж за Чарльза, 1-го виконта Фейна в 1707 году, и таким образом была связана с Базилдоном в течение 55 лет.

Поместье было приобретено в 1771 году сэром Фрэнсисом Сайксом. Сделав состояние в Индии, Сайкс вернулся в Англию, чтобы реализовать свои социальные и политические амбиции. Для их выполнения Сайксу требовалось большое поместье, удобно расположенное недалеко от Лондона; он построил Базилдон-парк для этой цели.

18-ый век

Базилдон-парк был построен для сэра Фрэнсиса Сайкса . Он родился в 1732 году в Западном райдинге Йоркшира , в семье фермера-йомена, он покинул родную страну, чтобы разбогатеть в Индии. Он присоединился к Британской Ост-Индской компании и нажил состояние в Бенгалии , при дворе наваба . Позже он стал губернатором Касимбазара и стал тем, что тогда называлось набобом , титулом, производным от индийского «наваб».

Сэр Фрэнсис Сайкс, для которого был построен парк Бэзилдон.

Вернувшись в Англию в 1769 году, обладая огромным богатством (оцениваемым в 250 000–500 000 фунтов стерлингов), он купил парк Экворт в своем родном Йоркшире . В 1770 году он приобрел поместье Gillingham Manor, Дорсет, имение площадью около 2200 акров (8,9 км 2 ). Эта покупка позволила ему стать членом парламента от округа Шефтсбери . Для реализации своих политических устремлений ему требовался дом, подходящий для развлечений и свидетельствующий о его богатстве, удобно расположенный ближе к Лондону, чем далекие графства Йоркшир и Дорсет.

Бэзилдон хорошо соответствовал требованиям Сайкса не только в политическом, но и в социальном плане. В то время этот район Беркшира был домом для стольких недавно разбогатевших, вернувшихся из Индии, что его называли «английским Индостаном». Близкий друг Сайкса Уоррен Гастингс уже жил в этом районе, а другой друг, 1-й лорд Клайв (более известный как Клайв Индийский), сам попытался купить Базилдон в 1767 году.

С того момента, как Сайкс приобрел участок Базилдона в 1771 году, его удача изменилась. Начало работ над домом было отложено до 1776 года из-за краха акций Ост-Индской компании, в результате которого Сайкс потерял 10 000 фунтов стерлингов за один день. Вскоре после этого деятельность его и Клайва в рамках бенгальской администрации была расследована парламентом. Сайкс как бенгальский сборщик налогов взимал несправедливые налоги и подвергался публичному осуждению. Два года спустя, в 1774 году, когда Сайкс все еще подвергался публичному осуждению, его финансы еще больше пострадали, когда против него были выдвинуты обвинения в коррупции, относящиеся к его избирателям. В результате он потерял место в парламенте и был вынужден выплатить компенсацию в размере 11 000 фунтов стерлингов.

Наконец, в 1776 году началась работа над Базилдоном, которая продолжалась до конца жизни Сайкса. Хотя его финансы продолжали сокращаться, и на протяжении всей своей жизни его критиковали как «архетипического набоба», ему удалось восстановить свою политическую и социальную жизнь. В 1781 году он стал баронетом, а в 1784 году стал депутатом парламента от Уоллингфорда. С возрастом Сайкса работа над Базилдоном замедлилась. Это могло быть по финансовым причинам или просто из-за отсутствия импульса из-за разочарования в семье. Младший сын утонул в 1786 году, и оказалось, что наследник Сайкса рассеялся, что привело к дальнейшему истощению ресурсов Сайкса.

Сайкс умер в своем лондонском доме 11 января 1804 года. Его тело было возвращено в Базилдон для захоронения в церкви Святого Варфоломея в Нижнем Базилдоне . и помещен в ранее принадлежавшую гробницу сундука 14 века. В Базилдон-парке основные комнаты остались недостроенными.

19 век

Предприниматель Джеймс Моррисон . Его владение особняком привело к его завершению и наполнению сокровищами.

После смерти сэра Фрэнсиса Сайкса Базилдон унаследовал его сын, сэр Фрэнсис Сайкс (второй баронет), который умер через несколько недель. Затем дом перешел к его внуку, пятилетнему сэру Фрэнсису (3-й баронет). К этому времени состояние Сайкса было почти израсходовано, и Базилдон уже был заложен. Финансы семьи еще больше пострадали в результате связи 3-го баронета с экстравагантным принцем-регентом . В возрасте 14 лет он развлекал принца в Базилдоне. В результате того, что принц занял северную сторону второго этажа, где расположены лучшие спальни, в течение многих лет после этого этот диапазон комнат был известен как «Сторона регента», в отличие от менее формальных семейных комнат на юге. сторона пола.

С конца 1820-х годов Сайкс страдал от серьезных финансовых проблем, и в 1829 году поместье было выставлено на продажу. Дом не был быстро продан, так как Сайкс отказался принять любую цену менее 100 000 фунтов стерлингов. В этот период дом часто сдавали. Однако Сайкс и его семья жили в резиденции между 1834 и 1835 годами, когда будущий премьер-министр Бенджамин Дизраэли гостил в Базилдоне. Дизраэли, который был любовником Генриетты, жены Сайкса, увековечил ее вместе с некоторыми описаниями Базилдона и его комнат в своем романе « Храм Генриетты» . Еще одна романтическая привязанность леди Сайкс заключалась в том, что ее муж был увековечен в романе, на этот раз в менее лестном свете. Леди Сайкс вела роман с художником Дэниелом Маклизом . Ее муж публично осудил Маклиз, вызвав неприемлемый скандал в высшем обществе. В результате Чарльз Диккенс , друг Маклайза, писавший тогда Оливера Твиста , основал своего злодейского и жестокого персонажа Билла Сайкса на сэре Фрэнсисе.

В 1838 году, когда был опубликован « Оливер Твист », Сайкс, лишившись средств и публично униженный, наконец продал Базилдон-парк всего на 3000 фунтов стерлингов меньше, чем те 100000 фунтов, которые он искал.

Внутренние помещения Базилдона были наконец завершены, и поместье находилось под семидесятилетней охраной. Новым владельцем стал Джеймс Моррисон , уроженец Гэмпшира, миллионер, заработавший себе деньги. Начав скромно в качестве сотрудника лондонского галантерейного магазина, он женился на дочери своего работодателя, вступил в партнерские отношения со своим тестем и расширил бизнес. К 1820 году Моррисон имел состояние, которое он мудро инвестировал, чтобы стать одним из самых богатых людей викторианской Англии. Политик, между 1830 и 1847, он был один раз МП для St Ives , Ипсвич и Атак Burghs .

Помимо Базилдона, Моррисон владел несколькими поместьями, включая Фонтхилл и Айлей . В особняках была размещена его огромная коллекция произведений искусства, в которую входили работы Констебля , Тернера и многих итальянских и голландских старых мастеров . Базилдон должен был стать декорацией для некоторых из его лучших работ.

Для создания этой обстановки Моррисон нанял архитектора Джона Буонаротти Папворта . В Basildon Папуорт совмещал роли архитектора и декоратора интерьера, помогая создать то, что Моррисон назвал «шкатулкой для моих живописных жемчужин». Многие из более амбициозных планов Папворта не были реализованы; Моррисон отверг снос и замену дворов колоннадами, преобразование двора в галерею скульптур и создание пандуса для фортепьяно-нобиле на Восточном фронте. Тем не менее, дом был оборудован системой горячего водоснабжения и противопожарной защиты, а оформление основных гостиных было выполнено в классическом стиле.

Моррисон умер в Базилдоне 30 октября 1857 года.

20 век

Южный павильон и корпус de logis. В 1978 году Южный павильон (бывшая прачечная) был преобразован в частный дом для лорда и леди Илифф после того, как они пожертвовали главный дом Национальному фонду.

Бэзилдон-Парк был занят незамужней дочерью Джеймса Моррисона, Эллен, до ее смерти в 1910 году. Ее кончина ознаменовала начало крутого поворота в истории Бэзилдона. Дом и поместье унаследовал племянник Джеймс Моррисон. Первоначально он улучшил усадьбу и ее постройки, поручив архитектору Эдвину Лютьенсу спроектировать коттеджи для рабочих в соседних деревнях. Однако он никогда не занимал этот дом, используя его только для эпизодических съемок. В 1914 году дом был реквизирован британским правительством и использовался в качестве дома для выздоравливающих для раненых солдат, получивших сопутствующие повреждения, связанные с использованием в учреждениях.

Во время войны владелец Базилдона служил с отличием, получил DSO и, по словам Гарольда Макмиллана , всегда «настаивал на том, чтобы идти, а не ползать под вражеским огнем». Удивительно, но, учитывая форму, в которой проявилась его храбрость, Моррисон пережил войну. Однако его любовь к стрельбе, роскошный образ жизни и три брака привели к настолько серьезному падению его состояния, что в 1929 году он был вынужден продать поместье Базилдон.

Новым покупателем стал 1-й лорд Илифф . Он хотел расширить и укрепить свое поместье в соседнем Яттендоне, где построил новый дом. Он немедленно захватил поместье из дома и парка, лишил особняк некоторых дверей и каминов для своего лондонского дома и выставил дом обратно на рынок.

Таким образом, в 1929 году Basildon Park был куплен застройщиком Джорджем Фердинандо. которые купили поместье как парковую землю. Джорджу Фердинандо было 65 лет, когда он купил дом, и когда его дети выросли, его жена не хотела брать другой большой дом, и поэтому он подготовил уведомление о продаже, идея заключалась в том, чтобы продать дом как один лот в Америке. Воодушевленный тогдашней модой среди богатых американских граждан на заселение старинных европейских домов и палаццо, Фердинандо выпустил рекламную брошюру с рекламой Basildon для любого гражданина Америки за 1 000 000 долларов. За эту сумму он пообещал «аккуратно снести его» и «заново установить в Америке», тем самым предоставив возможность «любому патриоту-американцу, желающему принести пользу своему родному государству, представив это внушительное здание ... готовое к заселению как частный дом. , музей, здание колледжа или публичная библиотека ". К счастью, он передумал и вместо этого решил превратить старую лесопилку на вершине парка в дом для себя и своей жены. Джордж также убедил одного из своих сыновей Эрика вернуться из Америки, где он был хлопкоробом со своей молодой семьей, жить в южном павильоне, который тогда назывался восточным крылом. Затем Эрик курировал возврат оборудования и оборудования, такого как балюстрада лестницы, ремонт и обслуживание дома и поместья. Нет никаких доказательств того, что это был Джордж Фердинандо, первый лорд Илифф или исполнители поместья Моррисонов, которые продали оборудование для столовой. Однако элементы столовой были повторно использованы в отеле Waldorf-Astoria в Нью-Йорке, а дверные коробки, спроектированные Джоном Карром, находятся в Музее искусств Метрополитен , Бостонском музее изящных искусств и Музее искусств Университета Луизианы.

Во время Второй мировой войны Базилдон использовался как заготовка для войск, а парк стал тренировочной площадкой для войск, задействованных в танковых и наземных боях. Джордж Фердинандо продолжал жить в Базилдоне в это время. Эрик служил во флоте во время войны и по возвращении приступил к ремонту стен, которые были повреждены мостами, использовавшимися на реке, и огромными дырами, оставшимися в районе сноса. Затем дом был реквизирован для Министерства труда, смотритель которого украл свинец с крыш. Его поймали и посадили на два года. К сожалению, министерство было готово выплатить только одну десятую часть стоимости ремонта крыши и другого нанесенного ущерба, включая пожар. Прожив в Базилдоне двадцать лет, Джордж переехал в Шорхэм-бай-Си в Сассексе, где и умер в 1949 году, но был похоронен в Базилдоне. Из-за неспособности оплатить ремонт дома и уплату налога на наследство, дом пришлось продать, и Эрик и его семья переехали в переоборудованный амбар, ранее являвшийся частью поместья. Второй лорд Илифф, который жил в этом районе, посетил дом в этот момент, который находился в довольно печальном состоянии. Однако, воодушевленная потенциалом, который она видела в особняке, леди Илифф убедила своего мужа купить его. Это было началом спасения и возрождения парка Базилдон.

Под руководством Илиффов (позже 2-го барона и леди Илифф ) Базилдон был полностью отреставрирован и переоборудован. Это было достигнуто за 25 лет. Многие приспособления и приспособления были приобретены в аналогичных домах, которые находились в более запущенном состоянии до их сноса. Хотя часто Илиффы заключали выгодные сделки, приобретая двери из красного дерева 18-го века и мраморные камины, в других случаях их удача была менее благоприятной; Леди Илифф вспоминала, что в 1975 году посетила аукцион Mentmore Towers с намерением купить для Базилдона консольные столы с мраморной столешницей, но по экономической необходимости вернулась только с ведром для угля.

Архитектурная оценка

Корпус в центре западного фасада.

Базилдонский парк был заложен в 1772 году; архитектор Джон Карр Йоркский был одним из ведущих архитекторов северной Англии. Первоначально его работы находились под влиянием палладианских архитекторов, графа Берлингтона и Уильяма Кента, а затем - неоклассицизма Роберта Адама . В Базилдоне, самом южном здании Карра, можно различить оба эти архитектурных влияния. Было высказано предположение , что главный фасад, Западный фронт, был вдохновлен Palladio «s Villa Emo . Каким бы ни был источник вдохновения, на него Карр в значительной степени полагался в своей работе, и это снова наиболее очевидно можно увидеть в его проектах для ратуши Ньюарка .

Особняк состоит из трех совершенно отдельных блоков, но нечетко. Трехэтажный корпус logis содержит основные комнаты и два фланговых павильона по два этажа каждый; север предназначен для размещения кухни, посудомойки и комнаты экономки, а юг - для прачечной и молочной фермы. На верхнем этаже каждого павильона находились жилые помещения для слуг. Такое расположение центрального блока, окруженного павильонами, является оригинальным для концепции Палладио; однако в Англии палладианизм (форма архитектуры, основанная лишь частично на концепциях Палладио) развился до такой степени, что Палладио заполнил расстояние между корпусом логиса и фланговыми блоками пустым пространством или колоннадой. Развитый палладианство 18-го века обычно заполнял пространство длинными крыльями, содержащими анфилады комнат. В Базилдоне архитектор использовал стены с окнами для создания служебных дворов в пустоте. Это имело двойное преимущество: не только унифицировало фасад, но и (в сравнительно небольшом особняке) создавало отдельное пространство для утилитарных магазинов, туалетов и сушки одежды.

Внешний вид

Парк Базилдон, Восточный фронт.

Главный фасад - это длинный западный фасад корпуса и прилегающих к нему павильонов. Построенные из ванны камня , трехэтажный прямоугольный кордебалет Logis имеет руст первого этажа, с бельэтажем выше и полом в спальне над этим. Этот блок состоит из семи отсеков; три центральных отсека находятся за углубленным ионическим портиком . Вход в особняк осуществляется через три арки, сегментированные под портиком, или, более формально, по двойной изогнутой лестнице за тремя арками. Лестница ведет на открытую лоджию под портиком, ведущую к главному входу в особняк. Фенестрация предназначена для индикации состояния их пола. Таким образом, маленькие окна указывают на внутренний первый этаж и второстепенный верхний этаж, в то время как окна фортепианного нобиля на первом этаже большие и высокие. Эти большие окна объединены по всей длине фасада и переходят в павильоны с помощью балюстрады под ними, которая продолжает линию балюстрады, защищающей центральную лоджию. Линия крыши скрыта высоким парапетом, скрывающим сами крыши и прерываемым только фронтоном портика. Этот фронтон перекликается с меньшим фронтоном над обоими двухэтажными павильонами.

В отличие от палладианизма Западного фронта, Восточный фронт суров в своем неоклассицизме. Он выступает из фланговых павильонов, которые с этой стороны дома частично прикрыты озеленением. Фенестрация, сконцентрированная на широком заливе в центре фасада, обеспечивает необходимый ритм и рельеф. Над вторым этажом балюстрада не только скрывает крышу, но и объединяет выступающий залив с его фланговыми пролетами.

Интерьер

Corps de logis (центральный блок) построен на трех этажах. В 18 веке такие полы (известные из-за своей внешней кирпичной кладки, как «деревенские») использовались как владельцами, так и их слугами. Рустик содержал винные погреба, Зал для слуг, конторы поместья и вторичные приемные. Это в значительной степени относится к Базилдону, где бывший Зал слуг теперь является чайной комнатой для посетителей первого этажа, а бывший зал для летних завтраков (под гостиной восьмиугольника), который позже служил бильярдной, теперь является лекционным залом. для платных посетителей особняка. Нижний зал под залом первого этажа был повседневным входом в особняк для семьи.

Первый этаж . 1: четыре служебных корта; 2: Портик и Западный фронт; 3: Северный павильон; 4: Южный павильон; 5: Вестибюль; 6: Лестничный холл; 7: Гостиная восьмиугольника; 8: столовая; 9: Исследование; 10: Библиотека; 11: Зал Сазерленда (бывшая гостиная леди Илифф); 12: Кухня (с 1952 г.); 13: кладовая (?); 14: Зеленая гостиная (бывшая столовая для завтрака).

Первый этаж

Первый этаж был спроектирован как фортепиано nobile (буквально означает «благородный этаж»); как следует из названия, он содержит основные комнаты дома. В 1770-х годах, когда был построен Базилдон, в доме и архитектуре началось движение от формальности к неформальности. Таким образом, хотя внешний вид Basildon представляет собой чистую симметрию, эта симметрия не отражается во внутренней планировке комнат, как это было бы всего несколькими годами ранее. В любом случае, строитель Базилдона не был достаточно выдающимся, чтобы потребовать апартаменты на рояле нобиле в постоянном ожидании королевского визита. Таким образом, в соответствии с этим вновь обретенным духом неформальности, в Базилдоне нет формальной и симметричной анфилады залов увеличивающегося великолепия, но два отдельных люкса на первом этаже, одна женская и одна мужская, были размещены по обе стороны зала. Библиотека ( 10 на плане ), считавшаяся мужской комнатой, была размещена рядом с гардеробной владельца сэра Фрэнсиса Сайкса ( 9 ), в то время как на противоположной стороне зала ( 11 и 12 ) находились спальня и гардеробная леди Сайкс. . Похоже, что у сэра Фрэнсиса не было спальни на этом этаже, что было нередко в XVIII веке, когда гардеробная служила одновременно кабинетом и комнатой для приемов - хозяин спускался из своей спальни наверху в гардеробную и занимался делами. звонивших, а последние штрихи были сделаны к его одежде слугой. Гримерная или будуар леди Сайкс ( 11 на плане первого этажа ), также использовавшаяся покойной леди Илифф как отдельная гостиная, теперь известна как Комната Сазерленда ; В настоящее время он используется для демонстрации некоторых исследований художника ХХ века Грэма Сазерленда для его гобелена «Христос во славе» в соборе Ковентри .

Основные приемные - это проходная схема залов, предназначенных для развлечения. Это была особенность конца 18 века, впервые представленная архитектором Мэтью Бреттингемом в 1750 году.

Зал - это главный вход в дом, которым могли бы пользоваться любые именитые гости; Входя в дом по двойной лестнице под портиком, гость сразу видит через позолоченный дверной косяк короткую анфиладу через лестничный холл в гостиную Октагона. Хотя по своему использованию зал не мог сравниться с Большим залом более ранних усадеб, он все же был больше, чем просто входной вестибюль; в 18 веке считалось, что для любого примечательного дома для развлечения требовалось три основных приемных: одна для танцев, одна для ужина и одна для карт. Таким образом, холл, столовая и гостиная Octagon будут выполнять эти роли.

Зал сохраняет больше своих первоначальных неоклассических декоративных элементов, чем многие другие помещения в доме; штукатурка стен и потолок оригинальные, как и испанские двери из красного дерева (они были сняты в 1920-х годах, но были возвращены в дом в 1954 году). Только белый мраморный камин не является оригинальным для этого дома, а взят из ныне снесенного Пантон-холла. Мебель в номере напротив стен выполнена в стиле 18 века в стиле Уильяма Кента .

Лестничный зал находится в центре дома и считается одним из «самых монументальных интерьеров» Карра. Как правило, в этот период комната с двойной высотой освещается фонарем, в то время как широкая консольная лестница, Великая лестница, пролетами поднимается вокруг трех из четырех стен в галерею. Балюстрада лестницы и площадки из кованого позолоченного железа украшена медальонами с классическими мотивами, которые были тщательно отреставрированы в 1952 году. Стены первого этажа под галереей украшены некоторыми из неоклассических штукатурок Карра, изображенных в белом цвете на фоне цвета eau de nil цвета eau de nil. стены. Недавний анализ краски показал, что стены изначально были бледно-каменного цвета, а балюстрада лестницы была окрашена в синий цвет с позолоченными фигурами на (голубых) табличках.

Большая лестница, которая поднимается только между первым и вторым этажами, - это лишь одна из трех лестниц, расположенных в нескольких метрах от другой в центре дома. Узкая винтовая лестница, спрятанная в одном из обрезанных углов гостиной восьмиугольника, поднимается с первого этажа на крышу, а «задняя лестница» - еще одна большая лестница, освещенная тем же светильником, что и Большая лестница; это поднимается с первого этажа на второй этаж.

Drawing Room Octagon ( 7 на первом плане этажа ) завершает короткую анфиладу , начиная с входной дверью. Это главная комната дома. Незаконченный Карром, в комнате есть богато украшенный позолоченный потолок с утопленными панелями в стиле итальянского Возрождения, установленный в 1840 году. Из восьми сторон комнаты у трех есть окна, образующие большой залив, в центре которого находится большое венецианское окно, перекликающееся с окнами. Палладианское вдохновение для особняка. На протяжении 19 и 20 веков эта комната использовалась для демонстрации лучших произведений искусства, которыми владели ее владельцы. Сегодня, увешанный красным войлоком, он содержит работы Помпео Батони и Джамбаттисты Питтони . В комнате есть прекрасная неоклассическая мебель, в том числе предметы, сделанные по проекту Роберта Адама, и шторы, первоначально сделанные для парадных залов Бленхеймского дворца .

Зал Базилдона, отель Waldorf Astoria, Нью-Йорк. В комнате есть оригинальный камин, зеркала, а также настенные и потолочные картины из столовой Базилдон-парка. Дизайн потолка и гипсовых панелей «петля и дуга» очень напоминает дизайн столовой Basildon.

Столовая ( отмечено 8 на первом плане этажа ) является одной из комнат наиболее часто изменяемых после завершения особняка. Но сегодня он очень напоминает свою первоначальную форму. Столовая, расположенная на первом этаже корпуса, на некотором расстоянии от оригинальной кухни (на первом этаже Северного павильона), оформлена в неоклассическом стиле, вдохновленном работами Роберта Адама. Потолок разделен на геометрические панели декоративной штукатуркой. На каждой панели изначально был нарисованный люнет или медальон Теодора де Брюна , изображающий классическую сцену в гризайле . Стены также украшены гипсовыми панелями с медальонами в тон потолка.

В 1845 году зал был отремонтирован архитектором Дэвидом Брэндоном , который заменил картины Брюна полихромными изображениями Божественной комедии Данте . Однако стены, к которым Брэндон добавил зеркала, сохранили большую часть штукатурки 18-го века. В 1929 году владелец, Джордж Фердинандо, лишил столовую расписных панелей, зеркал, камина и дверей и продал их фирме торговцев архитектурным антиквариатом Crowther's. Бывшие украшения столовой затем пересекли Атлантический океан. Сегодня они образуют Basildon Room в нью-йоркском отеле Waldorf Astoria.

В 1952 году новые владельцы, лорд и леди Илиффи, заказали теперь голую комнату декоратором Джоном Фаулером и превратили ее в гостиную. В конце 20 века художник Алек Коббе был нанят для ремонта комнаты в стиле, аналогичном оригинальной схеме де Брюна. Большая часть штукатурки Карра «петли и дуги» сохранилась, и это, в сочетании с камином и дверьми, спасенными из Пантон-холла и очень похожими на те, которые пересекали Атлантический океан, позволило комнате вернуться к своей первоначальной неоклассической форме.

Кухня изначально располагалась в Северном павильоне. Идея размещения кухонь в отдельном блоке от дома (и столовой) была практикой, которая началась в 1680-х годах, чтобы предотвратить проникновение кухонных запахов в главный дом. Таким образом, идея Палладио о вилле, окруженной павильонами (предназначенная для содержания сельскохозяйственных животных), превосходно подходила для этой практики. Однако потребность в симметрии означала необходимость уравновешивания второго павильона. Поэтому было обычным делом, как в Бленхеймском дворце, чтобы кухня была уравновешена часовней или оранжереей, а для менее духовных - пивоварней или, как в Базилдоне, прачечной. Это означало, что в Базилдоне горячая еда « по пути » в столовую должна была пересекать открытый двор в любую погоду, проходить через первый этаж особняка вверх по черной лестнице, пересекать второй этаж и затем укладывать за колоннадный экран в столовой перед окончательной подачей на стол. Во время модернизации Базилдона в 1950-х годах леди Илифф установила новую современную кухню на пианино nobile в бывшей спальне, отведенной бывшим дамам дома ( 12 на плане первого этажа ). Это решило проблему горячего питания. Новая кухня теперь открыта для публики как ностальгический музейный экспонат 1950-х годов, содержащий кухонную технику, продукты питания и упаковку, современную для середины 20-го века. Это показано так же, как и остальная часть дома.

Второй этаж . 1: спальня леди Илифф; 2: Комната ракушки; 3 - гардеробная; 4: бамбуковая спальня; 5: Малиновая спальня; 6, 7, 8, 9, 11 и 12: спальни закрыты для посещения; 10: Зеленая ситцевая комната; 13: Фонарь, освещающий Лестничный холл, скрытый от взгляда линией крыши.

Зеленая гостиная находится между гостиной восьмиугольника и новой кухней. Раньше он всегда использовался как зал для завтрака или небольшая столовая, менее формальная, чем сама столовая. Когда Национальный фонд взял на себя управление домом, комнату переоборудовали и превратили в гостиную. В комнате лепной гипсовый потолок в стиле неоклассицизма и зеленый шелк, который раньше служил занавесками в Энглфилд-хаус, Беркшир. Белый мраморный камин в этой комнате - один из немногих оригинальных в доме.

Второй этаж

Второй этаж был спроектирован так, чтобы иметь значительно меньшее значение, чем расположенный ниже пианино, на что снаружи указывают меньшие окна. Однако, в отличие от дома в стиле барокко, построенного всего несколькими годами ранее, он не был предназначен для гостей, детей и слуг, что видно по входу с монументальной парадной лестницы.

Базилдон и его будущее

На момент постройки Базилдон был уже старомодным. Начиная с 1750-х годов, большие дома строились без рустика, и основной этаж на земле становился обычным явлением. Базилдон с его благородным фортепьяно, большим портиком, обозначающим статус, и главным фасадом, ложно вытянутым за счет оконных стен, никогда не был новаторской архитектурой, но, как и многие другие дома, был построен, чтобы укрепить статус своего владельца, недавно разбогатевшего сэра Фрэнсиса Сайкса. стремится к политической карьере.

Базилдон - не один из великих домов Британии; дома подобного стиля и размера существуют по всей длине страны. Особняк тоже не имеет большого архитектурного значения. Его архитектор, которого называют «одним из самых плодовитых людей 18 века», гораздо более известен своими работами в других местах. Базилдон также не отличается своим содержанием. Хотя в нем есть прекрасная штукатурка, его содержимое, несмотря на высокое качество антиквариата, не самого высокого музейного качества, а его коллекция произведений искусства состоит в основном из посредственных картин итальянских школ 17 и 18 веков, купленных из-за их размера и пригодности для украшения интерьеры, а не их качество.

Напротив, Базилдон примечателен и известен тем, что выжил вопреки всему в 20 веке. В то время, когда он был близок к разрушению и его разрушение казалось неизбежным, его спасли. С 1900 года было снесено более 1000 загородных домов, многие из которых имеют гораздо большее архитектурное значение, чем Базилдон. Разрушение многих из этих домов началось как струйка незадолго до Первой мировой войны , но превратилось в приливную волну в 1955 году, когда каждые пять дней сносили один дом. Разрушение не прекращалось до 1975 года, когда работы по восстановлению Илиффа в Базилдоне были почти завершены.

В 1978 году семья Илиффов передала дом вместе с парком и большим пожертвованием на его содержание Национальному фонду, что дало возможность платной публике не только познакомиться с интерьером большого дома в период 18-го века. и 19 века, но также и редкое представление о том, как такие дома были приспособлены к более современному образу жизни во второй половине 20 века. Лорд и леди Илифф хотели, чтобы «Национальный фонд защитил его и его парк для будущих поколений».

Место съемок

Помимо того, что дом был открыт для публики, он также использовался в качестве съемочной площадки. Он использовался как место для парка Незерфилд в фильме 2005 года « Гордость и предубеждение» , а совсем недавно в фильме 2016 года « Гордость, предубеждение и зомби », в качестве места съемок фильма « Мария-Антуанетта» 2006 года , а также в качестве дома лорда и леди Рэдли в фильм 2009 года Дориан Грей . А также снялся в фильме «Джентльмены» в 2019 году. Интерьеры Базилдона заменяли лондонский особняк семьи Кроули, Grantham House, в сериале « Аббатство Даунтон» .

Галерея

Заметки

Рекомендации

Внешние ссылки

Координаты : 51.4989 ° N 1.12274 ° W 51 ° 29′56 ″ с.ш., 1 ° 07′22 ″ з.д. /  / 51.4989; -1,12274