Кубинский национальный балет - Cuban National Ballet

Кубинский национальный балет
Кубинский национальный балет.jpg
Общая информация
Имя Кубинский национальный балет
Местное название Национальный балет Кубы
Год основания 28 октября 1948 г.
Учредители Алисия Алонсо
Альберто Алонсо
Фернандо Алонсо
Основное место проведения Большой театр Гаваны
458 Paseo de Prado
esquina a San Rafael
Гавана
Куба
Веб-сайт www.balletcuba.cult.cu
Художественный персонал
Художественный руководитель Вьенгсей Вальдес
Хореографы-резиденты Иван Тенорио
Эдуардо Бланко
Художественный персонал
Балетмейстеры
  • Лойпа Араужо
  • Аврора Бош
  • Мария Елена Льоренте
  • Светлана Баллестер
  • Кармен Хечаваррия
  • Ана Лейте
  • Феликс Родригес
  • Мерседес Вергара
  • Консуэло Домингес
  • Хавьер Санчес
Региссеры
  • Осилия Педрера
  • Лидия Диас
  • Мигель Родригес
  • Мияэла Теслеоану
  • Тамара Вильярреал
Другой
Ассоциированные школы Кубинская национальная балетная школа
Формирование Главный
Первый Солист
Солист
корифейка
Кордебалет

Кубинский национальный балет ( испанский : Ballet Nacional - де - Куба ) представляет собой классический балет компания , основанная в Большом театре Гаваны в Гаване , Куба , основанной кубинской прима assoluta , Алисия Алонсо в 1948 г. Официальный школа компании является кубинская Национальная балетная школа .

История

Компания была основана Алисией Алонсо, ее мужем Фернандо и братом Фернандо Альберто 28 октября 1948 года как Ballet Alicia Alonso . Два года спустя, в 1950 году, Академия балета Алисии Алонсо была основана для развития талантов молодых кубинских танцоров. К 1956 году обе эти школы были присоединены к профессиональной балетной труппе.

До кубинской революции кубинский балет процветал в артистическом плане, но испытывал финансовые трудности. Кубинское правительство отказалось финансировать его. Когда Фидель Кастро взял под свой контроль Кубу в 1959 году, он взял на себя обязательство выровнять социальную структуру и сделать искусство доступным для всех. « Старое правительство ушло, и появилась новая надежда на искусство и балет на Кубе», - вспоминала Маргарита де Саа, бывшая балерина BNC. Грядущая кубинская революция положила начало новому этапу в кубинском балете. Благодаря государственному финансированию со стороны Фиделя Кастро балет внезапно стал важным для страны и ее самобытности. В том же году в рамках новой культурной программы труппа была реорганизована и переименована в Национальный балет Кубы . Благодаря бесплатному финансированию Фиделем Кастро балетная программа Кубы выросла до невообразимого уровня практики, которая конкурировала, а в некоторых случаях превосходила несколько национальных балетных программ в Европе. Значительные улучшения в традиционном репертуаре, уникальные и разнообразные хореографические достижения, признанные произведения, которые обычно признавались дальновидными достижениями в современной кубинской хореографии.

Бенджамин Стейнберг (дирижер) и Алисия Алонсо с Кубинским национальным балетом

Значительные улучшения в традиционном репертуаре, уникальные и разнообразные хореографические достижения позволили создать произведения, которые обычно признаются как дальновидные достижения в современной хореографии. BNC поставили и исполнили совершенно новые версии классических произведений, таких как « Жизель» , « Лебединое озеро» или « Коппелия» . Эти шедевры иногда сопровождаются работами реставрационного движения Сергея Дягилева « Русские балеты« Петрушка » , или« Послеобеденный отдых фавна » ; и балеты, созданные национальными хореографами Кубы.

С революцией 1959 года и их политикой сделать искусство доступным для всех, Алонсо воспользовались возможностью открыть школу, получив финансирование от правительства. Государственное финансирование Ballet Nacional продолжается и по сей день. Эти средства позволяют балету рыскать по стране и отбирать одаренных учеников. Они отправились искать по всей стране, чтобы найти детей с способностями, которых они могли бы учить. Они путешествуют по более чем 14 провинциям, руководствуясь критериями, согласно которым будущие студенты должны обладать музыкальностью, хорошими пропорциями тела и способностью выполнять простые шаги. Куба финансирует общенациональную обучающую организацию под названием « Национальная школа балета» , которой руководит Рамона де Саа. По словам выпускницы Лорены Фейжу : «Наши тренировки были очень, очень интенсивными. Мы танцевали с 7 утра до 13:30 вечера, и нам приходилось исполнять характерные танцы, французский язык и фортепиано. Мы научились читать музыку, фольклор и т. Д. Африканские танцы, исторические танцы и салонные танцы. Это было очень полное танцевальное образование ».

Система остается прежней и сегодня. Мальчиков поощряли к прослушиванию так же, как и девочек, и с годами это стало более легкой задачей, поскольку родители осознали, что хорошее будущее ждет хороших танцоров с большим финансовым вознаграждением. В течение восьмилетнего периода обучения все студенты получают поддержку от государства, все бесплатно. После завершения обучения танцор зарабатывает примерно 30 долларов в месяц, что сопоставимо с зарплатой врачей и квалифицированных рабочих.

По классической советской системе Национальная хореографическая школа выпускает 40 профессионалов в год.

Хореографические версии классических произведений известны во всем мире благодаря многочисленным представлениям в крупных театрах. Сюда входят такие театры, как Балет Парижской оперы, где играла «Жизель», и Grand Pas de Quarte, где ставилась «Спящая красавица». Кроме того, школа играла «Жизель» в других крупных театрах, включая Венскую государственную оперу и Сан-Карлос в Неаполе. Кроме того, спектакли, такие как La Fille Mall Gardee, проходили в Пражской опере и «Спящая красавица» в театре Ла Скала в Милане.

Помимо активной деятельности на Кубе, Национальный балет Кубы разрабатывает программу международных гастролей. Эти туры ежегодно проводят BNC на сценах разных стран Европы, Азии и Америки. Важные награды, такие как Гран-при Вилля Парижа и Орден Феликса Варела Республики Куба, сопровождались частым одобрением специализированных критиков. Помимо признания наиболее ярких представителей критики и наград, полученных их деятелями, отдельные лица завоевали награды на международных конкурсах и фестивалях. Выдающиеся сотрудники компании неизменно получали отличия и награды на конкурсах и международных фестивалях. Успех известен как отражение его основательницы Алисии Алонсо. Компанией создано более 600 работ и выполнено более чем в 60 странах мира.

По случаю своего 50-летия Фидель Кастро наградил балет и Алисию Алонсо своей высшей гражданской наградой - орденом Лазаро Пена.

Возможность присоединиться к иностранным балетным труппам - большой стимул для артистов Национального балета Кубы, где зарплата лучших танцоров составляет около 30 долларов в месяц. Сегодня в нескольких американских и британских труппах есть бывшие танцоры из танцевальной школы National Ballet среди основных танцоров, такие как Лорна Фейжу и ее муж Нельсон Мадригал, которые выступают с Бостонским балетом , сестра Лорны работает с балетом Сан-Франциско , в балете Сан-Франциско, где кубинец Хорхе Эскивель - один из балетмейстеров. В 2004 году Хосе Мануэль Каррено стал первым кубинцем, получившим награду журнала Dance Magazine за вклад в балет после того, как в 1958 году это сделала прима-балерина Ассолюта Алисия Алонсо.

Дефекты

В 2003 году кубинский национальный балет впервые гастролировал по Соединенным Штатам с новыми танцорами в труппе и был известен как очень успешный тур, поразивший публику яркой версией « Дон Кихота» в Нью-Йорке и других городах. Главные партии исполнили Виенгсей Валдс , 27, и Joel Каррено , что брат Хосе Мануэля Карреньо в. Блеск американского тура был омрачен уходом пяти менее известных танцоров, двое из которых, Червилио Амадор и Хема Диас, оба из 20 человек, были приняты в качестве солистов балета Цинциннати . Для Алонсо дезертирство танцоров, прошедших девять лет бесплатного обучения, было « болезненным ». В 2005 году дезертировали еще двое танцоров из Национального балета Кубы. Октавио Мартин , солист танца, и его жена Яима Франко , которая была немного выше кордебалета , ушли после выступления на фестивале в Вильяэрмосе , Мексика , 30 октября 2005 года.

Самым известным деятелем Кубинского национального балета, дезертировавшим за последние несколько лет, без сомнения, является Роландо Сарабия . Названный The New York Times , как 'кубинского Нижинский'. Роландо дезертировал в 2005 году, через год после того, как его брат Даниэль Сарабия , также бывший танцор Кубинского национального балета, приехал в Соединенные Штаты через Мексику . Роландо танцевал в качестве солиста в Houston Ballet, и пока Даниэль танцевал с Boston Ballet под руководством Микко Ниссинена , позже Сарабиа танцевала вместе с Miami City Ballet в качестве главного и солиста, соответственно.

Балет сегодня

Через Ballet Nacional и его сеть школ Алисия и Фернандо Алонсо создали уникальный кубинский стиль танца. Помимо улучшения традиционного репертуара, он способствует сильному хореографическому движению с произведениями, которые считаются одними из самых значительных достижений современной хореографии. Включая некоторых из самых первых танцоров, которые посещали школу, таких как Эрнесто Альварес , Садайз Аренсибиа , Элиер Бурзак и Джоэль Каррено.

Несмотря на пожилой и почти слепой, Алисия Алонсо осталась у руля Ballet Nacional, хотя неоднократно поступали просьбы о новом руководстве. После своего последнего выступления в 1993 году в возрасте 72 лет прима-балерина Алисия Алонсо продолжила с большим успехом организовывать «Щелкунчики» в главном театре Валенсии в рамках испанского турне. Ее пример, самоотверженность и трудолюбие по-прежнему являются движущими силами кубинского балета, стиль которого отражает ее стиль без рабского копирования.

Развитие кубинских артистов было целью правительства при Фиделе Кастро , которое продолжает оказывать государственную поддержку танцевальному образованию и исполнительскому мастерству. Государственные субсидии отражают важность танцев в кубинском обществе, где социальные танцы являются частью повседневной жизни.

В январе 2019 года Алисия Алонсо назначила танцора Вьенгсая Вальдеса заместителем художественного руководителя Кубинского национального балета. По состоянию на январь 2019 года Алисия Алонсо все еще была генеральным директором балета, однако в октябре она умерла в возрасте 98 лет. После смерти Алонсо художественным руководителем стал Вьенгсай Вальдес.

Танцевальный отдел

Помимо интенсивной работы Кубинского национального балета, он развивает важную образовательную деятельность, направленную на художественно-техническую подготовку или совершенствование своих танцоров. Международная танцевальная программа была создана в марте 1999 года. Под руководством Алисии Алонсо ее главная цель - обучить студентов и приглашенных профессоров методологии кубинской школы балета, а также различным элементам, составляющим уникальную кубинскую форму балета. Курсы Международной танцевальной программы представляют собой аккредитацию и практический опыт.

В нем участвуют профессора и мэтры Национального балета Кубы, а также другие специалисты, назначенные его руководством. Через международную танцевальную программу BNC знания проявляются с помощью специальных кубинских техник BNC, особенностей, эстетики и особенностей латиноамериканской культуры . Форма кубинского танца является выражением ибероамериканских , карибских корней и классических стилей, которые поддерживаются или усиливаются общими или схожими этническими и культурными традициями. Международная танцевальная программа Национального балета Кубы предлагает исследования, которые охватывают различные дисциплины, применимые к отдельным лицам или конкретным группам, которые часто включают: балет , пуанты , вариации, классический дуэт, современный танец , взгляд на историю танца , оценку музыки , физическая подготовка , актерское мастерство и макияж .

Курсы и международные семинары

Национальный балет проводит курсы балета для иностранных студентов. Международной танцевальной программой Национального балета Кубы руководит прима-балерина Ассолюта Алисия Алонсо. Программа приглашает профессионалов и студентов обоих полов на уникальные курсы техники, стиля и интерпретационных концепций Кубинской школы балета. Продолжительность курсов может быть разной и может начинаться в любое время года. Программы структурированы с помощью теоретико-практических занятий в базовом модуле интегрированного по классам балета , пуантов и физической подготовки . Индивидуальные программы могут быть составлены для квалифицированных специалистов и студентов по усмотрению г-жи Алонсо.

использованная литература

Источники

  • Журнал "Куба в балете". Основан в 1970 году. ISSN 0864-1307.
  • Журнал Куба в балете ISSN 0864-1307. Культурное издание, специализирующееся на мире кубинского балета, включает критику, хронику и комментарии ..., а также раздел новостей.
  • Национальный балет Кубы: полвека славы. Книга, в которой собраны пятьдесят лет компании. Написанный Мигелем Кабрерой (Пунта Брава, Гавана, 1941), историком BNC, суммирует наиболее выдающиеся аспекты за пять десятилетий, в которых поколения танцоров, хореографов и специализированный персонал приложили все усилия. В книге представлена ​​хорошая информация о NBC, в том числе о гастролях, балетах на протяжении всей его истории. Издана Эдисионес Куба в балете. Формат: 20 х 21 см. 285 страниц.
  • Университет для всех (таблоид). История и признание балета. Формат: 38 х 29 см. 32 страницы. Культурное издание с текстами, поддерживающими телелекции специалистов Национального балета Кубы и других гостей.
  • ДИАЛОГИ С ТАНЦОМ, Алисия Алонсо. Это четвертое издание этого названия, в котором читатель сможет найти воспоминания о начальных моментах ее карьеры, краткие впечатления от некоторых произведений ее репертуара, свидетельства об известных личностях, с которыми она работала, а также точки зрения иногда касались полемических вопросов, касающихся профессии танцора и танцевального искусства в целом. Издательство Política. Формат: 15 х 22 см. 378 страниц.
  • Джон, Суки. «Современный танец на современной Кубе». Журнал танцевальных исследований. 33.1 (2001): 87-89. Распечатать.
  • Кант, Марион. «Кембриджский компаньон балета». Журнал танцевальных исследований. 26.1 (2008): 1-353. Распечатать.
  • Сигель, Беатрис. Алисия Алонсо: История балерины. Нью-Йорк: Ф. Уэйн, 1979. Печать.
  • Бейкер, Роб. «Национальный балет Кубы». Журнал Dance (октябрь 1978 г.): стр. 112-119.
  • Мортон Маркс, Селида Парера Вильялон, Хорхе Риверон, Суки Джон, Мюриэль Манингс "Куба". Международная энциклопедия танца. Сельма Джин Коэн и фонд танцевальных перспектив. Oxford University Press, 2005. Печать.

внешние ссылки