Малышка Эстер - Baby Esther

Малышка Эстер
Маленькая Эстер Джонс с собакой-1930.jpg
Маленькая Эстер, 1930
Родился
Эстер Ли Джонс

ок. 1918–1921
Умер неизвестный
Другие имена Маленькая Эстер, Малышка Эстер, Маленькая Эстер, Молодые Флоренс-Миллс, Вторая Флоренс-Миллс, Миниатюрные Флоренс-Миллс
Гражданство Американец
Занятие
  • Певица
  • артист
Активные годы ок. 1926–1934 гг.
Агент Лу Болтон, Жак Гарнье

Эстер Ли Джонс (род. Около 1918 г., дата смерти неизвестна), известная под сценическими псевдонимами « Малышка Эстер », « Маленькая Эстер » и другими подобными вариациями, была американской певицей и артисткой-детским артистом в конце 1920-х годов, известной своими интерпретациями. популярные песни, в которых «смесь серьезности и детского озорства». После того, как она привлекла внимание в своем родном городе Чикаго, она стала международной знаменитостью, прежде чем покинуть общественное внимание в подростковом возрасте.

В 1932 году, когда певица Хелен Кейн подала в суд на Fleischer Studios , утверждая, что они присвоили ее образ для голоса мультипликационной героини Бетти Буп , студии защищались, утверждая, что стиль пения Кейна, характеризующийся ее детским голосом и использованием фразы "Буп-буп-а-ду" - не ее собственное изобретение. Театральный менеджер Лу Болтон свидетельствовал во время процесса Кейн против Флейшера, что Кейн видел кабаре Малышки Эстер в 1928 году, в котором Эстер использовала вставные слова, такие как «бу-бу-бу» и «ду-ду-ду». В качестве доказательства был использован ранний тестовый звуковой фильм выступления Малышки Эстер. Другие доказательства, представленные на суде, включали запись сестер Дункан и показания таких исполнителей, как Бонни По , Марджи Хайнс и Литтл Энн Литтл , которые показали, что она пела детским голосом и использовала такие вставки, как "bo-de -o-do "уже несколько лет. Суд вынес решение против Кейна.

Обзор

«Baby» Эстер Ли Джонс , первоначально объявленная как Литтл , Li'l или Lil»Эстер , был ребенок конферансье , который жил в Чикаго, штат Иллинойс. Первоначально ею руководили ее родители, Гертруда и Уильям Джонс. Эстер была обученной скэт-певицей, танцовщицей и акробаткой, которая регулярно выступала в ночных клубах Гарлема и по всем Соединенным Штатам в 1920-х годах. В своем номере «Малышка Эстер» танцевала, корчила рожи, закатывала глаза и, что самое известное, вставляла бессмысленные фразы, такие как «Бу-бу-бу», «Чт-да-да» и «Ду-ду- Ду ".

К 1924 году ею руководил Лу Болтон. По словам Болтона, Эстер начала использовать бессмысленные слоги в своем пении между 1926 годом и ее приездом в Нью-Йорк в 1928 году. В 1928 году Тони Шейн, агент Джонса по бронированию в Нью-Йорке, также был агентом по бронированию Хелен Кейн . В более позднем судебном деле Кейн против Флейшера Болтон утверждал, что Кейн впервые увидел выступление Эстер в 1928 году, когда Кейн сидел рядом с Шейн в клубе Everglades на Бродвее.

Во время турне по Европе в 1930 году Эстер вместе с Джозефин Холл уже была удостоена чести как представительница афроамериканцев и Соединенных Штатов Америки.

Карьера

Малышка Эстер жила в «цветном» районе Чикаго со своими матерью и отцом. Карьера Эстер началась в 1920-х годах, когда она выиграла первый приз на конкурсе в Чарльстоне в Чикаго в возрасте шести лет. Русско-американский театральный менеджер Лу Болтон увидел ее выступление и взял ее на себя, причем ее первое выступление якобы было в чикагском ревю Opera Versus Charleston . Болтон организовал для Эстер помолвки в Чикаго, Нью-Йорке, Детройте, Торонто и других городах, после чего привез ее в Европу. Эстер Джонс редко называли Малышкой Эстер во время выступления, чаще всего ее называли «Маленькая Эстер» и «Маленькая Эстер». Первоначально она была объявлена ​​«Сестра Фарины», но позже была известна как «Миниатюрная Флоренс Миллс», поскольку Эстер начала свою карьеру, изображая Флоренс Миллс . Флоренс Миллс была известна своим «легким, ярким» голосом и использованием бессловесных вокализаций, таких как «слишком-ти-тути-тоже».

Название «Сестра Фарины» происходит от имени Аллена «Фарина» Хоскинса , еще одной афроамериканской детской звезды того периода. Помимо постоянной роли в комедиях « Наша банда» , Хоскинс был опытным танцором Чарльстона, выступая вместе со своей сестрой «Бэби Джейн». Лу Болтон, первый менеджер Эстер, использовал известность Хоскинса для продвижения Эстер в первые годы ее карьеры; Формулировка имени Little (или Lil '/ Li'l) Эстер имитировала часто используемое прозвище Хоскинса «Маленькая Фарина». Во время гастролей по Испании Эстер упоминалась как участница «La Pandilla», испанского названия детей нашей банды (взято из их альтернативного названия серии «Негодяи Хэла Роуча»); по крайней мере, однажды она была отмечена как исполнитель Фарины из-за ее прошлых подражаний ему.

1928 г.

Эстер недолго выступала в ночном клубе под названием Everglades Club, где поздно ночью имитировала Флоренс Миллс. В июне отец Эстер Уильям Джонс и менеджер Лу Болтон были оштрафованы за незначительное выступление на сцене; в одном описании инцидента говорилось, что Уильям Джонс не был биологическим родителем Эстер.

В конце 1928 года Эстер подписала контракт с Movietone на короткометражку, заказанную через Уильяма Морриса для MGM. Хотя позже короткометражка была указана по-разному как находящаяся в производстве или завершенная, по состоянию на 2020 год она не появлялась.

Харрисон Г. Смит, деловой партнер Болдена Смита из Нью-Йорка, подарил Эстер несколько песен: «Черепашья прогулка», «Мой маленький дом Дикси», «У меня есть блюз для Диксиленда» и «Мне нужен Мужчина (Вокруг моего дома) ".

1929 г.

Эстер гастролировала по Европе в 1929 году, когда ее возраст, по разным данным, составлял семь или десять лет. В статье в The Chicago Defender она описывалась как самый высокооплачиваемый ребенок-художник в мире. Во время гастролей по Европе она восхищала публику, в том числе королевскую семью. В Испании она играла за короля Альфонсо и королеву Викторию Евгению . В Швеции король Густав и королева приходили в театр специально, чтобы увидеть ее. Во Франции, Германии и других странах Эстер также давала частные представления для знати и высшего общества.

Путешествие Эстер по Европе не обходилось без урывков. После спора Болтон был уволен с поста менеджера семьи Джонсов и вернулся в Соединенные Штаты; Болтон обвинил афро-французского переводчика, которого в Variety называют «Жаком Гарнье». сначала было объявлено о возвращении Эстер в Соединенные Штаты. Но Сидни Гарнер - очевидно, тот же самый человек, которого сначала назвали «Жак» - сразу же занял пост менеджера Джонсов, и семья осталась в Европе.

Эстер Джонс впервые выступила во Франции в Мулен Руж. В Париже Эстер была известна как «Миниатюрная Жозефина Бейкер». Ву , ведущий иллюстрированный еженедельник, посвятил всю обложку своей фотографии и целую страницу в интерьере. Эстер описывалась как поющая, танцующая, делающая шпагат и вообще продолжающая к большому удовольствию публики, и была названа «слишком милой для слов».

The London Sunday People в своем обзоре парижских пьес сказала об Эстер: «Тысячи людей больше не стекаются в Мулен Руж, чтобы увидеть саму Мистингет или умных американских балерин , или красивых женщин из хора, но чтобы немного поаплодировать, 10 -летний, который за несколько недель завоевал славу и богатство. Мы живем в эпоху скорости, но этот удивительный маленький ребенок побил все рекорды внезапных театральных успехов ».

В августе в Стокгольме, Швеция, Эстер отказали в обслуживании в американском ресторане, которым управляет Бранда Томтон, иммигрантка из Соединенных Штатов. Шведские высокопоставленные лица и официальные лица по всей стране высказались в поддержку Эстер и возражали против дискриминации Томтона, выступая против американского «Джима Кроуизма» в Швеции, вынуждая ресторан закрыться.

1930–1934 гг.

Эстер продолжила свой успех в Южной Америке. В Рио-де-Жанейро, Буэнос-Айресе, Сан-Паулу и Монтевидео она произвела фурор. В Рио-де-Жанейро американский посол Морган пришел посмотреть ее спектакль, а после выступления вышел за кулисы, чтобы поздравить ее. Он похвалил ее способность петь на разных языках и пригласил ее выступить для него в американском посольстве. Эстер сопровождал Гордон Стреттон , известный как любимый джазовый исполнитель принца Уэльского. В течение вечера президент Бразилии выразил Сидни Гарнеру большое удовольствие видеть таких способных чернокожих американских художников в Бразилии.

Эстер дала интервью в Рио-де-Жанейро прессе, которая хотела знать, как она избегала расистов, которые линчевали и сжигали чернокожих в Техасе и Алабаме. Эстер ответила, что до сих пор ей удавалось избежать их гнева, держась подальше от Юга.

Когда Эстер вернулась в Соединенные Штаты, она якобы продолжила гастроли и танцевала для Кэба Кэллоуэя и его оркестра в качестве одной из его танцовщиц в стиле сепия в его клубе в Нью-Йорке. В 1934 году Эстер, представленная как «Танцующая кукла сепия», появилась в ревю Елены Хусты « Гарлемские маньяки» .

В июле 1934 года Эстер выступила в Филадельфии на полуночном бенефисе для NAACP вместе со многими другими афроамериканскими звездами. Афроамериканец из Балтимора прокомментировал, что «Маленькая Эстер ... обладала слишком большим искусством и утонченностью, рожденными ее обширными путешествиями и контактами, не говоря уже об опекунстве экспертов, чтобы она могла вызвать ... спонтанные аплодисменты ... Но она у нее было очарование и грация - и - и - форма! [Ее] акробатический танцевальный номер был очень хорош ». Эстер еще раз выступила в Филадельфии в сентябре на благотворительном мероприятии для больницы Дуглас, которое устраивал знаменитый танцор Билл «Боджанглс» Робинсон. Примечательно, что Робинсон также обучал Хелену Хусту и Флоренс Миллс.

Было подтверждено, что Эстер давала обычные представления еще в сентябре 1934 года, но ее более поздние действия неизвестны. В 1934 году ей могло быть 12 или 13 лет, поскольку в июне 1928 года и в марте 1929 года ей было семь лет; или ей могло быть 15 или 16 лет, как в других статьях от 1929 г. описывается, что Эстер было 10 лет; и статья за неделю от 22 августа 1931 года, кажется, говорит, что ей тогда было 12 лет.

Кейн против Флейшера

В 1930 году аниматор студии Fleischer Studios Грим Натвик представил карикатуру на Хелен Кейн - певицу, известную с 1923 года своим детским голосом и заменой лирики шумами, а позже и своей фирменной фразой «буп-уп-а-ду» - в форме антропоморфной поющей собаки с висячими ушами и писклявым певческим голосом в мультфильме Talkartoons Dizzy Dishes . «Бетти Буп», как впоследствии окрестили персонажа, вскоре стала популярной и звездой собственных мультфильмов. В 1932 году Бетти Буп превратилась в человека, а длинные собачьи уши превратились в серьги-кольца.

В мае 1932 года Кейн подал иск в размере 250 000 долларов против Макса Флейшера и Paramount Publix Corporation за «использование ее имиджа», обвинение в недобросовестной конкуренции и неправомерных присвоениях в мультфильмах Бетти Буп, утверждая, что стиль Бетти Буп «буп-уп-а-ду» представляли собой «преднамеренную карикатуру», которая создавала для нее «недобросовестную конкуренцию».

В том же году в Верховном суде штата Нью-Йорк начался судебный процесс , и фильмы Кейна и Бетти Буп смотрел только судья. Присяжных не было. Вокальные исполнители Марджи Хайнс , Маленькая Энн Литтл , Кейт Райт, Бонни По и, в первую очередь, Мэй Квестель были вызваны для дачи показаний.

Маленькая Энн Литтл рассказала суду, как фраза «буп-уп-а-ду» начиналась как «ба-да-инд-до», которая превратилась в «бо-ду-де-о-до» и, наконец, в «буп-ду». уп-а-уп ". Адвокат Хелен Кейн спросил Литтл, которая на протяжении всего судебного процесса говорила голосом Бетти Буп: «О, вы так говорите дома?» Литтл ответил суду: «Да, действительно!»

Защита использует Малышку Эстер

Было дано свидетельство того, что Кейн приняла ее стиль пения после просмотра выступления Малышки Эстер в ночном клубе Нью-Йорка в апреле 1928 года. Первый менеджер Эстер, Лу Болтон, дал показания защиты, заявив, что в 1925 году он тренировал «маленькую негритянку» по имени Эстер. научил ее вставлять в свои песни скат-тексты, такие как «бу-до-до-ду» и «что-да-да-да». Менеджер Джонса засвидетельствовал, что Кейн видел ее выступление в ресторане Everglades в апреле 1928 года, до того, как Кейн открыл свое выступление в New York Paramount Theater. Кейн уже свидетельствовал, что она впервые использовала фразу «буп-буп-а-ду» во время помолвки в Paramount Theater. В ходе перекрестного допроса Болтон сказал, что встречался с Кейном в клубе после выступления Эстер, но не может сказать, когда она вошла. Болтон также заявил, что юристы Флейшера заплатили ему 200 долларов за то, чтобы он приехал в Нью-Йорк. Болтон сказал суду, что он понятия не имел, где была Эстер, и думал, что она «вероятно все еще» в Париже. Фактически, в мае 1934 года она выступала в Луисвилле . Сама Эстер на суде не давала показаний.

После двухлетней судебной тяжбы Макс Флейшер нашла звуковой фильм, снятый в 1928 году, о ее выступлении, который был представлен в качестве доказательства. В фильме она исполняет три песни, которые ранее были популяризированы Хелен Кейн - «Don't Be Like That», «Есть ли что-то не так с этим?» И «Wa-da-da», о которых говорит писатель Марк Лангер ». вряд ли было доказательством того, что Хелен Кейн унаследовала свой стиль пения от Малышки Эстер ». По словам историка джаза Роберта О'Мелли, эти доказательства могли быть сфабрикованы Флейшерами для дискредитации Кейна, который, как они позже признали, был их моделью для Бетти Буп. О'Мелли также задал вопрос о том, была ли какая-то сделка между Fleischer Studios и Болтоном. и спросил, платили ли Эстер когда-либо за предполагаемую потерю дохода. Судья Эдвард Дж. Макголдрик постановил, что «вокаблисы 'буп-буп-а-ду'» и подобные звуки использовались другими исполнителями до истца »и что« истец не смог обосновать ни одно из оснований иска доказательством достаточности доказательная сила ". По его мнению, исходя из совокупности доказательств, представленных в суде, «детская» техника пения возникла не от Кейна.

Наследие

Малышку Эстер сегодня больше всего связывают с ее участием в судебном процессе « Кейн против Флейшера» . Фильму Джонса приписывают убеждение судьи в том, что Хелен Кейн скопировала Малышку Эстер. Киновед Марк Лангер оспаривает эту интерпретацию, которая, по его словам, стала «общепринятой точкой зрения».

Подтвержденных записей Джонса не существует.

Заблуждения

Малышка Эстер делит свое настоящее имя и сценический псевдоним с Маленькой Эстер Филлипс , которая также была известна как Эстер Мэй Джонс. Обе певицы использовали имена «Маленькая Эстер» и «Маленькая Эстер», но Эстер Филлипс была представительницей более позднего поколения, родившейся в 1935 году.

Изображения модели Оли, сделанные российской студией Retro Atelier в 2008 году, в костюме и гриме похожей на Бетти Буп , часто ошибочно принимают за Эстер Джонс. Старые изображения, утверждающие, что это Бэби Эстер, стали вирусными, потому что официальный источник Betty Boop Checks под названием Betty Boop and Helen Kane, которого больше нет в сети, использовал одну из фотографий Джеймса Ван Дер Зи симпатичной темнокожей студентки колледжа рядом с изображением Клары Боу. , без доказательств утверждая, что это Младенец Эстер.

Признание ошибки

В 2021 году статья PBS 2015 года , которая использовалась многими людьми как «подтверждение» истории «Малышка Эстер была оригинальной Бетти Буп», была удалена с веб-сайта PBS. PBS отказалась от этой истории, признала, что часть статьи о «Малышке Эстер» не соответствует действительности, и извинилась за распространение дезинформации.

Смотрите также

использованная литература