Мотив Баха - BACH motif

"БАХ" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Бах (значения) .
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 2/1) \ relative c' '{\ time 4/1 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 1 = 60 бес1 акб! }}
Мотив Баха
«B – a – c – h - начало и конец всей музыки» ( Макс Регер, 1912)

В музыке , то БАХ мотив представляет собой мотив , последовательность нот важных или характерных для части , B квартиры, C, B, естественного . В немецкой музыкальной номенклатуре, в котором банкноту B естественно названа H и B плоские под названием B , он образует Иоганн Себастьян Бах «s фамилию . Один из наиболее часто встречающихся примеров музыкальной криптограммы , мотив использовался бесчисленным количеством композиторов, особенно после Возрождения Баха в первой половине XIX века.

Источник

« Musicalisches Lexikon» Иоганна Готфрида Вальтера (1732) содержит единственный биографический очерк Иоганна Себастьяна Баха, опубликованный при жизни композитора. Здесь мотив упоминается так:

... все, кто носил имя [Бах], насколько известно, были приверженцами музыки, что можно объяснить тем фактом, что даже буквы b a c h в таком порядке образуют мелодию. (Эта особенность была обнаружена г-ном Бахом из Лейпцига.)

Таким образом, это справочное произведение указывает на Баха как на изобретателя мотива.

Использование в композициях

В подробном исследовании, опубликованном в каталоге выставки 1985 года «300 Jahre Johann Sebastian Bach» («300 лет Иоганна Себастьяна Баха») в Штутгарте, Германия , Ульрих Принц перечисляет 409 произведений 330 композиторов с 17 по 20 век, используя мотив Баха. Аналогичный список имеется в томе Малкольма Бойда о Бахе: он также содержит около 400 работ.

Иоганн Себастьян Бах

Иоганн Себастьян Бах использовал этот мотив в ряде своих произведений, наиболее известный из которых как сюжет фуги в последнем Contrapunctus в «Искусстве фуги» . Этот мотив встречается и в других изделиях. Более поздние комментаторы писали: «Эта фигура так часто встречается в басовых партиях Баха, что не могла быть случайной».

Примеры появления B – A – C – H в композициях и аранжировках Иоганна Себастьяна Баха:

  • Фуга из его BWV 898.
  • Жига из его 6-й английской сюиты для клавишных.
  • Тема Симфонии фа минор BWV 795 «включает» версию мотива. Эта версия с пятью нотами кажется транспонированной: a ♭ '–g' (отдых) g'– b ♭ '–a'. В конце концов, в такте 17 пьеса переходит в отрывок, в котором пяти нотная версия мотива начинается на B ♭ : как B – A– (отдых) –A – C – H.
  • В аранжировке мотета для певцов SSATB :
Отрывок из песни Tristis est anima mea motet, приписываемой Кунау ( фа минор )
Аранжировка того же отрывка ми минор Баха : B – A – C – H появляется в голосе альта.
B – A – C – H (и его инверсия) в последних столбцах увеличивающего канона BWV 769.
  • Ближе к концу Contrapunctus IV из The Art of Fugue :
B – A – C – H в тенорной части последних тактов Contrapunctus IV из The Art of Fugue
  • Как первые четыре ноты третьей и последней темы финальной незаконченной фуги «Искусство фуги» :
B – A – C – H, открытие третьего и последнего сюжета неоконченной фуги «Искусство фуги».

Ганс Генрих Эггебрехт заходит так далеко, что реконструирует предполагаемые намерения Баха как выражение лютеранской мысли, воображая, что Бах говорит: «Я отождествляюсь с тонизирующим средством, и это мое желание достичь его ... Как и вы, я человек. Я человек. нуждаюсь в спасении; я уверен в надежде на спасение, и я был спасен по благодати "благодаря использованию им мотива, а не стандартного изменения тона (B ♭ –A – C – B ♭ ) в финале Такты четвертой фуги «Искусства фуги» .

Другие композиторы

Мотив BACH, за которым следует транспонированная версия из « Sechs Fugen über den Namen» Шумана B – A – C – H , Op. 60, №4, мм. 1–3

Обратите внимание, что C и H транспонированы вниз, оставляя без изменений орфографию, но изменяя мелодический контур .
Шуман, Зекс Фуген для органа, соч. 60, № 5, мм. 1–4

Мотив можно использовать по-разному: здесь это только начало развернутой мелодии.
Чарльз Айвз , 3-страничная соната (1905), первый эпизод, первый фугальный комплекс

Мотив БАХа из «Искусства фуги Contrapunctus XIXc» - это «первая тема» / тема фуги в сочетании сонатно-аллегро и фугальных процедур Айвза.
{# (set-global-staff-size 17,5) \ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make -moment 3/1) \ relative c '' {\ time 4/1 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 1 = 60 bes1 acb! dis e cis d ges, f aes g}}
Струнный квартет Веберна, соч. 28, ряд тонов, состоящий из трех тетрахордов : PI RI, где P = мотив BACH, I = он перевернут, а RI = он перевернут и перевернут.

Мотив использовался в качестве сюжета фуги сыном Баха Иоганном Кристианом и его учеником Иоганном Людвигом Кребсом . Он также появляется в работе Георга Филиппа Телемана .

Широкую популярность мотив получил только после начала Возрождения Баха в первой половине XIX века. Вот несколько работ середины 19 века, в которых этот мотив заметно выделяется:

Композиторы обнаружили, что этот мотив можно легко включить не только в передовое гармоническое письмо XIX века, но и в полностью хроматическую идиому Второй венской школы ; поэтому его использовали Арнольд Шенберг , Антон Веберн , их ученики и последователи. Несколько работ 20-го века, в которых широко используется этот мотив:

В 21 веке композиторы продолжают писать произведения, используя этот мотив, часто в честь Иоганна Себастьяна Баха.

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

  • Сеён Чжон (2009). Четыре Современные фортепиано композиция , включающий в себя Б-А-С-Н Мотив . ISBN  3-8364-9768-9 .
  • Шайлер Уотроус Робинсон (1972). Мотив B – A – C – H в немецких клавишных композициях со времен И. С. Баха до наших дней (диссертация, Иллинойсский университет)

внешние ссылки