Автор - Author

Автор является создателем или инициатором каких - либо письменных работ , таких как книги или игры, а также считается писателем или поэтом . В более широком смысле автор - это «человек, который создал или дал существование чему-либо», и чье авторство определяет ответственность за то, что было создано.

Юридическое значение авторства

Обычно первым владельцем авторских прав является человек, создавший произведение, то есть автор. Если произведение создано более чем одним человеком, то может быть возбуждено дело о совместном авторстве при соблюдении некоторых критериев. В законах об авторском праве различных юрисдикций существует необходимость в небольшой гибкости в отношении того, что составляет авторство. Бюро регистрации авторских прав США , например, определяет авторское право как «форма защиты , обеспечиваемой законами Соединенных Штатов (название 17 Свода законов США) для авторов„оригинальных авторских произведений“».

Обладание титулом «автор» над любыми «литературными, драматическими, музыкальными, художественными [или] некоторыми другими интеллектуальными произведениями» дает этому лицу, владельцу авторских прав, права, особенно исключительное право участвовать или разрешать любое производство или распространение их работы. Любое физическое или юридическое лицо, желающее использовать интеллектуальную собственность, охраняемую авторским правом, должно получить разрешение от правообладателя на использование этой работы, и часто будет предложено заплатить за использование материалов, защищенных авторским правом. По прошествии определенного времени авторское право на интеллектуальную работу истекает, и она переходит в общественное достояние, где ее можно использовать без ограничений. Законы об авторском праве во многих юрисдикциях - в основном следуя примеру Соединенных Штатов, в которых индустрия развлечений и издательская индустрия имеют очень сильную лоббистскую силу, - неоднократно изменялись с момента их создания, чтобы продлить этот фиксированный период, когда работа находится под исключительным контролем. правообладателем. Однако авторское право - это просто юридическое подтверждение того, что человек владеет своей работой. Технически кто-то владеет своей работой с момента ее создания. Примечательный аспект авторства проявляется в авторском праве в том смысле, что во многих юрисдикциях оно может быть передано другому лицу после смерти. Лицо, унаследовавшее авторские права, не является автором, но пользуется такими же юридическими преимуществами.

Возникают вопросы относительно применения закона об авторском праве. Как это, например, применимо к сложной проблеме фанфиков ? Если медиаагентство, ответственное за санкционированное производство, разрешает материал от фанатов, каков предел, прежде чем вступят в игру юридические ограничения со стороны актеров, музыки и других соображений? Кроме того, как авторские права применяются к рассказам для книг, созданным фанатами? Какие полномочия наделены оригинальными авторами, а также издателями, в регулировании или даже прекращении фанфики? Этот конкретный случай также демонстрирует, насколько сложным может быть закон об интеллектуальной собственности, поскольку такая художественная литература может также включать в себя закон о товарных знаках (например, для имен персонажей в медиа-франшизах), права на подобие (например, для актеров или даже полностью вымышленных лиц), справедливые права на использование, принадлежащие общественности (включая право пародировать или высмеивать), и многие другие взаимосвязанные сложности.

Авторы могут разделить разные права, которыми они владеют, между разными сторонами, в разное время и для разных целей или использования, например, право адаптировать сюжет в фильме, но только с разными именами персонажей, потому что персонажи уже были выбраны другая компания для телесериала или видеоигры. Автор также может не иметь прав при работе по контракту, которые он в противном случае имел бы, например, при создании работы по найму (например, нанят для написания гида по городу муниципальным правительством, которому полностью принадлежат авторские права на законченную работу). или при написании материалов с использованием интеллектуальной собственности, принадлежащей другим лицам (например, при написании романа или сценария, который является новой частью уже установленной медиа-франшизы).

Философские взгляды на природу авторства

Марк Твен был выдающимся американским писателем в нескольких жанрах, включая художественную литературу и журналистику, в 19 веке.

В теории литературы критики находят в термине « автор» сложности, выходящие за рамки того, что составляет авторство в правовой среде. Вслед за постмодернистской литературой такие критики, как Ролан Барт и Мишель Фуко , исследовали роль и отношение авторства к значению или интерпретации текста.

Барт оспаривает идею о том, что текст может быть отнесен к одному автору. В своем эссе «Смерть автора» (1968) он пишет, что «говорит язык, а не автор». Слова и язык текста сами по себе определяют и раскрывают значение для Барта, а не для кого-то, кто несет юридическую ответственность за процесс его создания. Каждая строка письменного текста - это просто отражение ссылок из множества традиций, или, как говорит Барт, «текст - это ткань цитат, взятых из бесчисленных центров культуры»; это никогда не бывает оригинальным. Таким образом, из текста удаляется перспектива автора и разрушаются ограничения, ранее налагаемые идеей одного авторского голоса, одного окончательного и универсального смысла. Объяснение и смысл произведения не нужно искать в том, кто его создал, «как если бы это всегда было в конце, через более или менее прозрачную аллегорию художественного произведения, голос одного человека, автора. "доверившись" нам ". Психика, культура, фанатизм автора могут быть проигнорированы при интерпретации текста, потому что слова сами по себе достаточно богаты всеми традициями языка. Раскрывать значения в письменном произведении, не обращаясь к знаменитости автора, его вкусам, страстям и порокам, для Барта - значит позволить языку говорить, а не автору.

Мишель Фуко рассуждает в своем эссе «Кто такой автор?» (1969), что все авторы - писатели , но не все писатели - авторы. Он заявляет, что «частное письмо может иметь подписавшего - у него нет автора». Для читателя присвоение звания автора любой письменной работе означает приписывание определенных стандартов тексту, которые, по мнению Фуко, работают в сочетании с идеей «функции автора». Авторская функция Фуко заключается в том, что автор существует только как функция письменного произведения, как часть его структуры, но не обязательно как часть процесса интерпретации. Имя автора «указывает на статус дискурса в обществе и культуре», и одно время использовалось в качестве якоря для интерпретации текста, практика, которую, как утверждал Барт, не является особенно актуальной или обоснованной попыткой.

Расширяя позицию Фуко, Александр Нехамас пишет, что Фуко предполагает, что «автор [...] - это тот, кто, как можно понять, создал конкретный текст в том виде, в каком мы его интерпретируем», не обязательно автор этого текста. Это различие между созданием письменного произведения и созданием интерпретации или смысла письменного произведения, в котором заинтересованы и Барт, и Фуко. Фуко предупреждает о рисках, связанных с сохранением имени автора в памяти во время интерпретации, поскольку это может повлиять на ценность и значение, с которым трактуется интерпретация.

Литературные критики Барт и Фуко предлагают читателям не полагаться или искать понятие единого всеобъемлющего голоса при интерпретации письменного произведения из-за сложностей, присущих писательскому титулу «автор». Они предупреждают об опасностях, от которых могут пострадать интерпретации, если связать предмет, по сути своей значимые слова и язык, с личностью одного авторского голоса. Вместо этого читатели должны позволить интерпретировать текст с точки зрения языка как «автора».

Отношения с издателем

Самостоятельная публикация

Самостоятельная публикация, самостоятельная публикация, независимая публикация или кустарная публикация - это «публикация любой книги, альбома или другого носителя ее автором без участия традиционного издателя. Это современный эквивалент традиционной публикации».

Типы

Если книга не предназначена для прямой продажи от автора публике, ISBN необходим для однозначной идентификации названия. ISBN - это глобальный стандарт, используемый для всех изданий по всему миру. Большинство самоиздательских компаний либо присваивают изданию свой собственный ISBN, либо могут указать направление; Возможно, в интересах автора, опубликовавшего свой собственный материал, сохранить право собственности на ISBN и авторские права вместо использования номера, принадлежащего тщеславной прессе. Для каждого издания книги необходим отдельный ISBN.

Электронное (электронное) издание

Есть множество форматов книг и инструментов, которые можно использовать для их создания. Поскольку можно создавать электронные книги без предоплаты или затрат на каждую книгу, это популярный вариант для самостоятельных издателей. Электронная книга издательства платформы включают местоимения , Smashwords , Blurb, Amazon Kindle Direct Publishing, CinnamonTeal Publishing, Папирус редактор, электронную книгу прыжок, Bookbaby, Pubit , Лулу , Llumina Press и CreateSpace . Форматы электронных книг включают, среди прочего, e-pub, mobi и PDF.

Распечатать по требованию

Публикация с печатью по запросу (POD) относится к возможности печатать книги высокого качества по мере необходимости. Для самоизданных книг это часто более экономичный вариант, чем тираж сотен или тысяч книг. Многие компании, такие как Createspace (принадлежит Amazon.com), Outskirts Press , Blurb, Lulu, Llumina Press , ReadersMagnet и iUniverse, позволяют печатать отдельные книги по цене, не намного превышающей ту, которую издательские компании платят за крупный шрифт. работает.

Традиционное издательское дело

При публикации по заказу издатель берет на себя все мероприятия по публикации, а автор берет на себя все расходы.

Автор работы может получать процент, рассчитанный по оптовой или определенной цене, или фиксированную сумму за каждую проданную книгу. Издатели иногда снижают риск такого рода договоренностей, соглашаясь платить только после того, как будет продано определенное количество копий. В Канаде такая практика имела место в 1890-х годах, но не была обычным явлением до 1920-х годов. Авторитетные и успешные авторы могут получать авансовые платежи в счет будущих гонораров, но это уже не обычная практика. Большинство независимых издателей выплачивают роялти в виде процента от чистых поступлений - способ расчета чистых поступлений варьируется от издателя к издателю. В соответствии с этим соглашением автор ничего не платит за счет публикации. Все расходы и финансовые риски несет издатель, который в таком случае берет на себя наибольший процент доходов. См. Дополнительную информацию в разделе «Компенсация».

Издательство Vanity

Этот тип издателей обычно взимает фиксированную плату за организацию публикации, предлагает платформу для продажи, а затем берет процент от продажи каждого экземпляра книги. Остальные заработанные деньги автор получает.

Отношения с редактором

Отношения между автором и редактором , часто являющиеся единственной связью автора с издательской компанией, часто характеризуются как место напряженности. Чтобы автор мог достичь своей аудитории, часто через публикацию, работа обычно должна привлекать внимание редактора. Представление об авторе как единственном создателе смысла необходимости меняется, чтобы включить в него влияние редактора и издателя, чтобы вовлечь аудиторию в письмо как социальный акт. Редакторы охватывают три основные области: проверка (проверка грамматики и орфографии, поиск опечаток), история (потенциально область, вызывающая глубокую тревогу как для автора, так и для издателя) и макет (настройка окончательной проверки, готовой к публикации. часто требует незначительных изменений текста, поэтому требуется редактор макета, чтобы гарантировать, что они не изменят смысл текста).

В эссе Пьера Бурдье «Поле культурного производства» издательское дело изображается как «пространство литературных или художественных позиций», также называемое «полем борьбы», которое определяется напряжением и движением, присущим различным позиции в области. Бурдье утверждает, что «область определения позиции [...] не является продуктом стремления к согласованности или объективного консенсуса», имея в виду, что отрасль, характеризующаяся изменением позиции, не является отраслью гармонии и нейтралитета. В частности, для писателя их авторство в своей работе делает их произведение частью их личности, и лично для него многое поставлено на карту в переговорах о власти над этой идентичностью. Однако именно редактор имеет «власть навязывать доминирующее определение писателя и, следовательно, определять круг лиц, имеющих право принимать участие в борьбе за определение писателя». Как «культурные инвесторы», издатели полагаются на должность редактора, чтобы определить правильное вложение в «культурный капитал», который может увеличиваться, чтобы приносить экономический капитал на всех должностях.

Согласно исследованиям Джеймса Каррана, система общих ценностей среди редакторов в Великобритании вызвала у авторов давление, чтобы они писали так, чтобы соответствовать ожиданиям редакторов, отвлекая внимание читателей от аудитории и создавая напряжение в отношениях между авторами и редакторы и писательство как социальный акт. Даже рецензия на книгу редакцией имеет большее значение, чем прием читателей.

Компенсация

Стандартный контракт для автора обычно включает положение об оплате в виде аванса и гонораров. Аванс - это единовременная выплата до публикации. Перед выплатой роялти необходимо получить аванс. Аванс может быть выплачен двумя единовременными выплатами: первая выплата при подписании контракта, а вторая - при доставке готовой рукописи или при публикации.

В авторском договоре может быть указано, например, что они будут получать 10% от розничной цены каждой проданной книги. В некоторых контрактах указывается шкала подлежащих выплате роялти (например, где роялти начинаются с 10% для первых 10 000 продаж, но затем увеличиваются до более высокой процентной ставки при более высоких порогах продаж).

Авторская книга должна получить аванс до выплаты каких-либо дальнейших гонораров. Например, если автору выплачивается скромный аванс в размере 2000 долларов, а его ставка роялти составляет 10% от книги по цене 20 долларов, то есть 2 доллара за книгу, - книгу необходимо будет продать 1000 копий, прежде чем будет произведена дальнейшая оплата. . Издатели обычно удерживают выплату процента от роялти, полученных в счет доходов.

В некоторых странах авторы также получают доход от государственных схем, таких как схемы ELR (право на предоставление образовательных кредитов) и PLR (право на государственное кредитование) в Австралии. По этим схемам авторам выплачивается вознаграждение за количество экземпляров их книг в образовательных и / или публичных библиотеках.

В наши дни многие авторы дополняют свой доход от продажи книг публичными выступлениями, посещениями школ, резиденциями, грантами и преподавательскими должностями.

Призрачным писателям, техническим писателям и авторам учебников обычно платят по-другому: обычно по фиксированной ставке или по ставке за слово, а не в процентах от продаж.

Смотрите также

использованная литература