Атмосферы -Atmosphères

Atmosphères - это произведение для оркестра, сочиненное Дьёрдь Лигети в 1961 году. Оно отличается отказом от традиционной мелодии и метра в пользу плотных звуковых текстур . После « Призраков» это была вторая работа, которую Лигети написал, используя то, что он назвал « микрополифонической » текстурой. Он получил дальнейшее распространение после использования в фильме Стэнли Кубрика 2001: Космическая одиссея .

История

«Атмосфер» был заказан в 1961 году Радио Юго-Западной Германии, а его мировая премьера состоялась 22 октября 1961 года под управлением Ганса Росбауда, дирижировавшего Симфоническим оркестром SWF на фестивале в Донауэшингене . Лигети посвятил пьесу памяти Матьяша Зайбера , композитора венгерского происхождения, погибшего в автомобильной катастрофе в прошлом году. SWF записал это выступление для трансляции, и эта запись несколько раз выпускалась коммерчески на компакт-дисках. Пол Гриффитс пишет, что это выступление сделало Лигети «темой для разговоров». Лигети говорит, что после этого и своей более ранней работы « Явления» он «прославился».

Леонард Бернштейн дирижировал премьерой в Нью-Йорке в 1964 году, хотя американская премьера состоялась ранее на концерте в Государственном колледже Сан-Фернандо-Вэлли, организованном кубинским композитором Аурелио де ла Вега. Позже Бернштейн дирижировал им с Нью-Йоркским филармоническим оркестром и записал его с ними в Манхэттен-центре в Нью-Йорке 6 января 1964 года для Columbia Masterworks, переизданного в 1968 году на Columbia Records и в 1999 году на компакт-диске Sony Classical.

Музыка

Приборы

Атмосферы выиграны для 4 -х флейт (все двойное пикколо), 4 гобоев, 4 кларнетов (четвёртые и E ♭ кларнет), 3 фагота, Контрабас, 6 рогов, 4 трубы, 4 тромбона, тубы, фортепиано ( в исполнении 2 - ударники), и струнные (14 первых скрипок, 14 вторых скрипок, 10 альтов, 10 виолончелей, 8 контрабасов).

Стиль

Atmosphères избегает традиционных мелодий, гармонии и ритма в пользу «звуковых масс» со скользящими и сливающимися оркестровыми группами, которые предполагают, что тембр является центральным фокусом пьесы. Он иллюстрирует представление Лигети о «статичной, самодостаточной музыке без развития или традиционных ритмических конфигураций». Гарольд Кауфман писал, что в музыке Лигети элементы переднего и заднего плана музыкальной структуры превращаются в «магму развивающегося звука».

В пьесе широко используются тональные группы нот (то есть воспроизводятся несколько смежных нот на шкале), в которых, как правило, никакие два инструмента никогда не играют одну и ту же ноту. Популярное музыкальное издание All Music Guide описывает пьесу как имеющую группы нот, из которых выпадают части, оставляя «массу естественных нот». Пьеса включает «мерцающее быстрое вибрато , несколько высоких глиссанди , волны струнных гармоник в разных метрах , [и] ноты, движущиеся по одному и тому же пути, но с разной скоростью».

Ноты программы , представленные ансамбль Sospeso описывают атмосферы как «первой главной альтернатива европейским сериализма : статические массы оркестрового звука , которые дают одновременное ощущение неподвижности и движению.» С другой стороны, тщательное исследование связи Лигети с дармштадтским авангардом приводит к выводу, что Атмосферы «следует рассматривать как часть эволюции в рамках серийной традиции и ответ на проблемы, сформулированные в ней, а не как отход от этой традиции. все вместе ". Эти звуковые массы в атмосферах наблюдаются в частности , чтобы они соответствовали последовательным постулатами Карлхайнц Штокхаузен „статистической форме“ «с, как проиллюстрировано в Gesang дер Jünglinge (1955-56) и Gruppen (1955-57).

Чувство безвременья

Произведение вызывает ощущение безвременья, в котором слушатель теряется в паутине текстуры и тональности. Харальд Кауфманн описал его как «акустически неподвижный», неподвижный звук, внутри которого есть движение, подобное дыханию. В издании All Music Guide по классической музыке говорится, что музыка «почти не намекает на движение вперед. Скорее, слушатель слышит почти неподвижную серию звуковых эволюций, разворачивающихся в различные моменты». По словам Питера Лаки:

Одна из центральных идей в «Атмосфере», реализация полного застоя посредством обширного внутреннего движения, зародилась в годы правления Лигети в Венгрии. Позже композитор отмечал, что в написании «статичной» музыки ему предшествовали Вагнер (Прелюдия к « Дас Рейнгольд» и Прелюдия к первому акту Лоэнгрина ), Барток (вступление «Деревянного принца» ) и Шенберг («Фарбен», третий из « Пяти пьес для оркестра», соч.16 ). Но ни Барток, ни Вагнер, ни Шенберг никогда не достигали застоя посредством его полной противоположности, как это сделал Лигети в «Атмосфере». Большие части произведения состоят из чрезвычайно плотного контрапункта , насчитывающего до 56 голосов (каждый струнный инструмент играет свою индивидуальную партию). Но имитационные входы настолько близки друг к другу, что невозможно воспринимать их по отдельности, в результате чего возникает кажущаяся неподвижность.

Ларри Сицки писал, что в музыке Лигети «плотность последовательных структур такова, что условные параметры, посредством которых традиционно воспринимается музыкальная форма (мелодия, ритм, гармония), кажутся эвакуированными. Следовательно, эти развивающиеся звуковые структуры кажутся стационарными, словно оторванные от течения времени. Перефразируя самого композитора, микрополифонические текстуры имеют тенденцию висеть, как могучий восточный гобелен, подвешенный вне времени ». Точно так же Томас Мэй заявляет, что в своих революционных оркестровых произведениях Apparitions и Atmosphères Ligeti «новая музыкальная точка зрения ... выходила за рамки традиционных основных элементов мелодии, гармонии и ритма, обездвиживая их в пользу массы и текстуры самого звука. Гигантские группы аккордов парят в стазисе, который сводит на нет знакомые знаки гармонии и пульса. Этот плотный звуковой туман стал известен как фирменный стиль Лигети ».

Музыкальная теория Лигети

В эссе под названием «Метаморфозы музыкальной формы» Лигети разработал концепцию музыкальной «проницаемости», согласно которой музыкальная структура «проницаема», если позволяет свободный выбор интервалов, и «непроницаема», если нет. Здесь Лигети рассматривает музыку Палестрины как имеющую «возможно, самую низкую степень проницаемости», потому что ее обращение с созвучием и диссонансом было наиболее тонко определенным из всех исторических стилей. Лигети видел проницаемость и непроницаемость групп, структур и текстур в сериальной музыке как замену формообразующей функции мелодических линий, мотивов и гармоний в старых стилях. Некоторые текстуры можно было накладывать друг на друга и накладывать друг на друга; одни музыкальные структуры будут легко смешиваться с другими, в то время как другие структуры будут выделяться.

Атмосферы во многом являются примером теории Лигети, прерывающей гармонию в пользу продолжительных звуков. Пьеса открывается "полностью хроматическим кластером, охватывающим более пяти октав и удерживаемым струнами и мягкими деревянными духовыми инструментами ", из которого последовательно выходят различные группы инструментов, а затем в композицию снова входят различные "нити звуковой ткани", первые белые ноты затем черные ноты вместе с изменениями тембра и продолжительности нот, которые продвигают пьесу вперед. Следовательно, пишет Гриффитс, «вся пьеса представляет собой исследование того, что в эссе Лигети названо« проницаемостью »музыкальных структур, как некоторые из них будут смешиваться с очень многими другими, некоторые всегда стоят отдельно; это также демонстрация того, что может быть достигается, когда все обычные регуляторы, столь тонко настроенные в то время другими композиторами, остаются открытыми ».

Лигети отметил, что Атмосфер имеет полифоническую структуру, но организованную по его собственным правилам. По его словам, полифоническая структура не может быть услышана слушателем, но остается «подводной», скрытой от слушателя. Лигети ввел термин « микрополифония » для описания этой текстуры.

В 2001 году: A Space Odyssey

Стэнли Кубрик выбрал эту и другие работы Лигети для сцен в глубоком космосе и сцен с монолитом в своем фильме 1968 года « 2001: Космическая одиссея», потому что таинственность этого произведения была хорошей звуковой реализацией его видения. Это привело к тому, что музыка Лигети увидела гораздо более широкую аудиторию. Запись Атмосфера, использованная в саундтреке к фильму 2001: Космическая одиссея, была сделана с оркестром радио Юго-Западной Германии под управлением Эрнеста Бура . Кубрик продолжал использовать другие композиции Лигети в своих фильмах «Сияние» и «С широко закрытыми глазами» .

Согласно программным заметкам, опубликованным Симфоническим оркестром Сан-Франциско , Лигети был недоволен тем, что его музыка была включена в саундтрек к фильму, которым поделились композиторы Иоганн и Рихард Штраус . Тем не менее, это произведение несколько раз исполнялось на концертах с другими произведениями, показанными в фильме 2001: Космическая одиссея , такими как исполнение Нэшвиллского симфонического оркестра 2010 года , в котором оно исполнялось вместе с полнометражной версией оперы Рихарда Штрауса « Так говорил». Заратустра .

Известные недавние выступления

Исполнение Atmosphères Лондонской филармонии в 2006 году было отмечено прямым безостановочным переходом в « Весну священную » Стравинского , которую музыкальный критик Sunday Times Хью Каннинг назвал «гениальным ходом программирования».

Юровский предшествовал Стравинский Обряд со статическим Cloudscape Лигети, атмосферами . Вместо того, чтобы представлять эти модернистские произведения как отдельные элементы, Юровский плавно перешел от ничтожества закрытия Лигети к вступительному соло Фагота Стравинского. Контраст между этими двумя пьесами - «Лигети» - этюдом в неподвижности, «Стравинский» - судорожным взрывом движения - только усилился с помощью устройства Юровского, заставляющего слушать освеженными ушами.

Эдвард Секерсон из британской The Independent также охарактеризовал этот переход как «поразительный переворот», в то время как Ричард Моррисон из ежедневного выпуска The Times отметил, что «Юровски даже держал ритм, чтобы обмануть нас ... так что фагот Стравинского появился из Лигети. тонкие, бесконечно дрейфующие облака скоплений ".

Еще одним недавно получившим признание выступлением было выступление австрийского Густава Малера Югендорчестера (Молодежный оркестр Густава Малера) в Англии, спектакль, описываемый как «целенаправленное чтение», в котором дирижер «Нотт должным образом извлекал из каждой части оркестра деликатесы, особенно центробежные. струнные - это придавало исполнению чудесную плавность ».

Переделка

Бельгийский классический гитарист Том Пауэлс написал сокращенную аранжировку Atmosphères для небольшого камерного оркестра из восьми инструментов, используя графическую партитуру для кларнета, виолончели, аккордеона, гитары и ноутбука (синусоидальные тона) на основе оригинала Ligeti. Ее исполнил ансамбль «Плюс-минус» , и ансамбль выложил на видео.

Дискография

В хронологическом порядке записи, многие из которых были выпущены в разных сочетаниях.

  • SWF-симфонический оркестр Баден-Бадена, дирижер Ханс Росбауд [запись мировой премьеры в Донауэшингене 22 октября 1961 года]
    • 1990. 40 Jahre Donaueschinger Musiktage 1950–1990 . Col Legno AU-031800 CD. Комплект из 4 компакт-дисков + 1 буклет. Мюнхен: Col Legno Musikproduction; Штауфен им Брайсгау: Аурофон. (С музыкой Хартманна, Булеза, Ноно, Ксенакиса, Пендерецкого, Штокхаузена, Стравинского, Циммерманна, Холлигера, Лахенманна, Расеги, Мессиана, Картера, Рима и Калицке.)
    • 1996. 75 Jahre Donaueschinger Musiktage 1921–1996 : CD 9. Col Legno WWE 12CD 31899 (набор из 12 компакт-дисков); Col Legno WWE 1CD 31908 (единый CD-номер). Мюнхен: Col Legno Musikproduction; Штауфен им Брайсгау: Аурофон.
    • 2000. Musiktage Donaueschingen: Uraufführungen 1955–1989 . Музыка в Германии 1950–2000; Konzertmusik; Музыка для оркестра; Sinfonische Musik; Porträt. RCA Red Seal / BMG 74321-73510. 1 CD, 12 см. + буклет. [Мюнхен]: BMG Classics. [Примечание: в буклете дирижер ошибочно идентифицируется как Эрнест Бур] (С музыкой Ксенакиса, Пендерецкого, Мессиана, Холлигера, Лахенманна и Рима).
  • Нью-Йоркский филармонический оркестр, дирижер Леонард Бернстайн [записано в Нью-Йорке, в Манхэттенском центре, 6 января 1964 года]
    • 1965. Леонард Бернштейн дирижирует музыкой нашего времени . Columbia Masterworks / CBS MS 6733 (стерео). LP запись, 1 звуковой диск, 33 1 / 3 оборотов в минуту, 12 в Нью - Йорк.: CBS Records. (С музыкой Мортона Фельдмана, Ларри Остина и четырьмя импровизациями Нью-Йоркского филармонического оркестра. Программные ноты Эдварда Даунса на куртке.)
    • 1968. Музыка из 2001: Космическая одиссея. Сюита из балета Аниара . Columbia Masterworks / CBS MS 7176 (стерео). LP, 1 звуковой диск, 33 1 ⁄ 3 об / мин, 12 дюймов. Нью-Йорк: CBS Records.
    • 1999. Музыка нашего времени . Sony Classical SMK 61845. 1-CD. Нью-Йорк: Sony Music Entertainment. (С музыкой Мортона Фельдмана, Эдисона Денисова, Гюнтера Шуллера, Оливье Мессиана и четырех импровизаций Нью-Йоркской филармонии. Программные заметки Тима Пейджа на английском языке с немецким и французским переводами, вставленными в контейнер.)
  • Sinfonie-orchester des Südwestfunks, Баден-Баден, конд. Эрнест Бур [записано в апреле 1966 года]
    • [1966]. Дьёрдь Лигети: Атмосфера (1961) для большого оркестра и оркестра. Continuum für Cembalo solo . Wergo Taschen-Diskothek Neuer Musik. Wergo WER 305. Запись на LP, 2 стороны, 7 дюймов, 33 1 ⁄ 3 об / мин, стерео. Баден-Баден: Wergo Schallplattenverlag, GmbH.
    • 1966. Дьёрдь Лигети: Приключения (1962), Новые приключения (1966): для 3 Зенгеров и 7 инструментальных композиций, Атмосферы, Volumina für Orgel . Studio-Reihe neuer Musik. Wergo WER 60 022. LP запись, 1 диск, 33 1 ⁄ 3 об / мин. стерео, 12 дюймов. Баден-Баден: Wergo Schallplattenverlag, GmbH.
    • 1968. 2001, Космическая одиссея: Музыка из саундтрека к фильму . LP, 1 звуковой диск, 33 1 ⁄ 3 об / мин, стерео, 12 дюймов MGM 1SE 13 ST. [Нью-Йорк]: MGM.
    • 1970. Дьёрдь Лигети: Приключения (1962); «Новые приключения» (1962–65); Атмосферы; Volumina (1961–62, 1-я редакция) . Гелиодор. (Примечания к программе композитора и других на контейнере и на листе, вставленном в контейнер.)
    • 1988. Дьёрдь Лигети: Kammerkonzert für 13 Instrumentalisten; Разветвления для Штрайхорчестера; Разветвления для 12 Solostreicher; Lux aeterna; Атмосферы . Wergo WER 60162-50. Компакт-диск, 1 звуковой диск, 4 3 ⁄ 4 дюйма. Майнц: Wergo. (Программные заметки композитора и других на немецком языке с английским и французским переводами, вставленными в контейнер.)
    • [1990-е]. 2001: Космическая одиссея - оригинальный саундтрек . Polydor / PolyGram 831 068. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео., 4 3 ⁄ 4 дюйма Гамбург: Polydor.
    • 1996. 2001: Космическая одиссея - оригинальный саундтрек . Rhino / Atlantic 72562. Компакт-диск. 1 звуковой диск, стерео, 4 3 ⁄ 4 дюйма
    • 2000. Musik in Deutschland 1950–2000: Konzertmusik, Musik für Orchester, Sinfonische Musik, Porträt . RCA Red Seal / BMG Classics 74321-73508; 74321 73509; 74321 73510; 74321 73511; 74321 73512; 74321 73513; 74321 73656. Компакт-диск 6 звуковых дисков, стерео, 4 3 ⁄ 4 дюйма [Германия]: BMG Classics: Deutscher Musikrat ; [Np]: RCA Red Seal.
  • Ёмиури Нихон Кокё Гакудан, дир. Сэйдзи Одзава [программа, записанная вживую в токийском театре Ниссей 1, 2 и 4 мая 1966 года]
    • 1967. Пространство оркестра в театре Ниссей, 1966 , т. 2. Виктора SJV 1513. 1 LP звуковой диск: аналоговый, 33 1 / 3 оборотов в минуту, стерео. ; 12 дюймов [Япония]: Виктор.
    • 1978. Оркестровое пространство . Варез Сарабанда / MCA VS-81060. LP записи, 1 диск, 33 1 / 3 оборотов в минуту, стерео, 12 в [Лос - Анджелес]:. Varese Сарабанда. Переиздан в 1986 году на компакт-диске, Varèse Sarabande / MCA VSD-47253.
  • Венская филармония, дир. Клаудио Аббадо [запись вживую, Вена, Musikverein, Grosser Saal, октябрь 1988]
    • 1990. Wien Modern . Deutsche Grammophon / PolyGram 429 260. 1 звуковой компакт-диск, цифровой, стерео, 4 3 ⁄ 4 дюйма. Гамбург: Deutsche Grammophon.
    • 2006. Дьёрдь Лигети: Ясно или облачно . Deutsche Grammophon / Universal Classics 477 6443–477 6447. Компакт-диск 4 звуковых диска, цифровой, стерео, 4 3 ⁄ 4 дюйма . Гамбург: Deutsche Grammophon.
  • Оркестр Голливуд Боул, дир. Джон Мосери [записано в Голливуде, Калифорния: 11 июля, 20 и 22 сентября 1994 г.]
    • 1995. Путешествие к звездам: научно-фантастическое фантастическое приключение . Philips / PolyGram 446 403. [Np]: Philips; Нью-Йорк: классика полиграмм. (С музыкой Карла-Биргера Бломдала, Бернарда Херрмана, Джерри Голдсмита, Луи и Бебе Бэррон, Франца Ваксмана, Джона Корильяно, Рихарда Штрауса, Алекса Норта, Джона Уильямса, Дэнни Эльфмана и Артура Блисса.)
  • Симфонический оркестр Бирмингема, дир. Саймон Рэттл [записано в 1996 году]
    • 2005. Уходя из дома - Музыка в 20-м веке: тур сэра Саймона Рэттла и симфонического оркестра Бирмингема , вып. 2: Ритм. Arthaus Musik 102035. Видеозапись DVD, 4 3 ⁄ 4 дюйма , регион 0 (по всему миру). Arthaus Musik 102 073 также доступен как часть набора из 7 DVD. Лейпциг: Arthaus Musik GmbH. (Отрывки из Атмосфера , а также из музыки Стравинского, Вареза, Райха, Булеза, Мессиана, Малера и Нанкарроу.)
  • Филармонический оркестр Гейдельберга, дир. Томас Калб [записано в конце 1990-х].
    • 1999. Nacht der Planeten , vol. 1. Классика Хёпфнера. Antes Edition BM-CD 31.9131. Компакт-диск, 1 звуковой диск, цифровой, стерео, 4 3 ⁄ 4 дюйма. Бюль: Bella Musica Edition. (На музыку Вольфганга Амадея Моцарта и Александра Раскатова.)
  • Берлинский филармонический оркестр, дир. Джонатан Нотт [записано, Берлин, филармония, 13–16 декабря 2001 г.]
    • 2002. Проект Лигети II . (С: Ligeti, Lontano, San Francisco Polyphony, Apparitions и Concert românesc.). Teldec / Warner Classics 8573-88261. Запись на компакт-диск. Гамбург: классика Тельдек
    • 2008. переиздана диска 2 The Лигети проект: атмосферы, Камерный концерт, Etc . 5 дисков. Teldec / Warner Classics 510998; Уорнер Классикс 2564 69673-5. Гамбург: Teldec Classics .; [Соединенное Королевство]: Warner Classics.
  • Симфонический оркестр Финского радио, дир . Ханну Линту [запись Хельсинки, Musiikkitalo, 29–31 августа 2012 г.]
    • 2013. Дьёрдь Лигети . (С: Лонтано, Концерт для скрипки (солист Бенджамин Шмид), Атмосфер, Полифония Сан-Франциско). Ундина ODE 1213-2. Запись на компакт-диск. Ondine Oy.

использованная литература

  • Дротт, Эрик. 2000. "Стазис и подобие в" Атмосфере " Дьердь Лигети . Документ, представленный на ежегодном собрании Теоретического общества музыки штата Нью-Йорк, Итака, штат Нью-Йорк.
  • Гриффитс, Пол. 1990. «Wien Modern»: Работы Ноно, Лигети, Булез, Рим ». Примечания к буклету компакт-диска для Wien Modern . Венская филармония; Wiener Jeunesse-Chor (Гюнтер Тьюринг, хормейстер); Клаудио Аббадо, конд. Deutsche Grammophon 429 260–2. 1 звуковой компакт-диск, цифровой, стерео, 4 3 ⁄ 4 дюйма. Гамбург: Deutsche Grammophon.
  • Айверсон, Дженнифер Джой. 2009. « Историческая память и звуко-массовая музыка Дьёрдя Лигети 1958–1968 ». Кандидат наук. Тезис. Остин: Техасский университет, Музыкальная школа Батлера.
  • Лигети, Дьёрдь. 1960. "Wandlungen der musikalischen Form". Die Reihe 7 ("Форма - Raum"): 5–17; английское издание (1964), как "Метаморфозы музыкальной формы", перевод Корнелиуса Кардью. Die Reihe 7 ("Форма" - Пробел »): 5–19.
  • Уилсон, Чарльз. 2004. «Дьёрдь Лигети и риторика автономии». Музыка ХХ века 1, вып. 1: 5–28. DOI : 10,1017 / S1478572204000040

дальнейшее чтение

  • Бауэр, Эми. 2001. «Сочинение самого звука: второстепенные параметры и структура в музыке Лигети». Обзор теории Индианы 22, вып. 1 (Весна): 37–64.
  • Бауэр, Эми. 2004. «Тон-цвет, движение, изменение гармонических плоскостей»: познание, ограничения и концептуальные сочетания в модернистской музыке ». В «Удовольствии модернистской музыки: слушание, значение, намерение, идеология» под редакцией Арведа Эшби, 121–52. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  1-58046-143-3 .
  • Байер, Фрэнсис. 1989. "Атмосферы Дьёрдь Лигети: Элементы для анализа". Анализируйте Musicale , нет. 15 (апрель): 18–24.
  • Beurmann, AE, and A. Schneider. 1991. "Struktur, Кланг, Dynamik: Akustische Untersuchungen Ligetis Атмосфера ". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 311–34.
  • Бурде, Вольфганг. 1993. Дьёрдь Лигети: Eine Monographie . Цюрих: Atlantis-Musikbuch-Verlag.
  • Энгель, Йенс Маркус. 2005. " Klangkomposition als postserielle Strategie: Дьёрдь Лигетис Микрополифония и Гельмут Лахенманн музыкальная конкретная инструментальная музыка ". Дипломная работа. Люнебургский университет.
  • Флорос, Константин. 1996. Дьёрдь Лигети. Jenseits von Avantgarde und Postmoderne . Österreichische Musikzeitedition 26. Вена: Lafite.
  • Флорос, Константин. 1997. "Der irisierende Klang: Anmerkungen zu Ligetis Atmosphères". В « Lass singen, Gesell, lass rauschen ...»: Zur Ästhetik und Anästhetik in der Musik , под редакцией Отто Коллерича, 182–193. Studien zur Wertungsforschung, no. 32. Вена: универсальное издание. ISBN  3-7024-0220-9 .
  • Гриффитс, Пол. 1997. Дьёрдь Лигети , второе издание. Современные композиторы. Лондон: Книги Робсона.
  • Гриффитс, Пол. 2001. "Лигети, Дьёрдь (Шандор)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Кауфманн, Харальд. 1969. "Strukturen im Strukturlosen: Über Gyögery Ligetis" Atmosphères "". В Spurlinien: analytische Aufsätze über Sprache und Musik , 107–17. Вена: Э. Лафит.
  • Лобанова, Марина. 2002. Дьёрдь Лигети: стиль, идеи, поэтика . Берлин: Кун.
  • Нордвалл, Ов. 1971. Дьёрдь Лигети: собственная монография . Майнц: Шотт.
  • Рестаньо, Энцо. 1985. Лигети . Musica contemporanea 1; Biblioteca di cultura musicale: Autori e opere. Турин: Edizioni di Torino / Musica. ISBN  88-7063-036-6 .
  • Рихтер, Кристоф. 2004. Religiöse Erfahrungen mit Musik: Иоганн Себастьян Бах: Отставание Христа в Тодесбандене, Kantate zum Ostersonntag, Дьёрдь Лигети: Атмосфер, Арво Пярт: Fratres. Ein musikpädogogisches Projekt für den Musikunterricht, für den Religionsunterricht und für die kirchenmusikalische Arbeit . Альтенмединген: Юнкер. ISBN  3-937628-02-9 .
  • Салменхаара, Эркки. 1969. Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken "Явления", "Атмосферы", "Приключения" и "Реквием" фон Дьёрдь Лигети . Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft 19. Регенсбург: Bosse-Verlag.
  • Шнайдер, Альбрехт и Андреас Э. Бёрманн. 1991. "Struktur, Кланг, Dynamik: Akustische Untersuchungen Ligetis Атмосфера ". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 311–34.
  • Шнайдер, Сигрун. 1975. "Zwischen Statik унд Dynamik: Zur formalen Анализ фон Ligetis Атмосферы ". Musik & Bildung: Praxis Musikerziehung 7, no. 10: 506–10.
  • Стейниц, Ричард. 2003. Дьёрдь Лигети: Музыка воображения . Лондон: Faber and Faber ISBN  0-571-17631-3 ; Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN  1-55553-551-8 (ткань).
  • Суплицкий, Маркус. 1995. "Дьёрдь Лигети, Атмосферы : Eine unkausale Form?". Musiktheorie 10, no. 3: 235–47.
  • Туп, Ричард. 1999. Дьёрдь Лигети . Лондон: Phaidon Press. ISBN  0-7148-3795-4 .
  • Фогт, Ганс. 1982. Neue Musik seit 1945 . Штутгарт: Reclam.
  • Винке, Герхард. 1990. "Дьёрдь Лигети: Атмосферы ". In 111 Schlüsselwerke der Musik: von der Mehrstimmigkeit zum emanzipierten Geräusch , 182–83. Бонн: Бувье-Верлаг.

внешние ссылки