Аргентинская литература - Argentine literature

Аргентинская литература , то есть набор литературных произведений, созданных писателями, родом из Аргентины, является одним из самых плодовитых, актуальных и влиятельных во всем испаноязычном мире, с такими известными писателями, как Хорхе Луис Борхес , Хулио Кортасар , Леопольдо Лугонес и Эрнесто. Сабато .

История

Происхождение

На самом деле само название страны происходит от латинизма, впервые появившегося в литературном источнике: в эпической поэме Мартина дель Барко Центенеры « Аргентина» (1602 г.). Это произведение состоит из 10 000 стихов и описывает пейзаж, а также завоевание территории. Слово было повторно введено в аргентинскую манускриту , прозаическую хронику Руи Диаса де Гусмана .

Аргентинская литература началась примерно в 1550 году с работ Матиаса Рохаса де Окендо и Педро Гонсалеса де Прадо (из Сантьяго-дель-Эстеро , первого крупного городского поселения в Аргентине), писавших прозу и стихи . Отчасти они были вдохновлены устной поэзией аборигенов - в частности, согласно Карлосу Абрегу Виррейра, lules , juríes , diaguitas и tonocotés . Возник симбиоз между аборигенными и испанскими традициями, создавая отдельную литературу, географически ограниченную (вплоть до XVIII века) северными и центральными регионами Аргентины, с провинцией Кордова в качестве ее центра, благодаря основанию Национального университета им. Кордова . Из этого периода выделяются два имени: Гаспар Хуарес Бавиано и Антония де ла Пас и Фигероа, также известная как «Беата Антула».

Постепенно, с экономическим процветанием порта, культурная ось сместилась на восток. Письма колониальной эпохи (вице-королевство - неоклассицизм , барокко и эпос ) росли под защитой независимого рвения: Висенте Лопес-и-Плейнс , Панталеон Риварола и Эстебан де Лука .

В 17 веке литература аргентинского барокко была бедна по сравнению с литературой из Европы и некоторых других частей Нового Света. Единственным замечательным поэтом этого периода был Фрай Хосе Луис де Техеда , написавший Coronas líricas и El peregrino de Babilonia.

Культурная независимость от Испании

Как и на остальном континенте, в Аргентине царило сильное чувство эмансипации от Испании. До обретения независимости некоторые неоклассические авторы, такие как Хуан Крус Варела, создали многочисленные работы, связанные с этим революционным духом, но все еще находящиеся в парадоксальной испанской сфере.

Настоящий разрыв Аргентины с испанской традицией проявился в литературе через принятие французского романтизма в качестве модели, предполагающей возврат к популярным источникам и средневековью . Эту эстетику и интеллектуальность привнес Эстебан Эчеверриа , написавший первый реалистичный местный рассказ « Эль Матадеро» («Бойня»), а также нативистское стихотворение La Cautiva («Пленница») на основе пампасов . Его колючий остроумие и сопротивление могущественному губернатору Буэнос-Айреса Хуану Мануэлю де Росасу вынудили его покинуть страну.

В середине XIX века Хосе Мармоль опубликовал первый аргентинский роман « Амалия» (1851–1852), исторический роман, действие которого происходит в темный 1840 год, в котором вымышленные персонажи (Амалия, Даниэль Белло, Эдуардо Бельграно) смешаны с реальными историческими персонажами, такими как Хуан Мануэль де Росас.

По мере усиления власти Росаса появилось больше литературных произведений оппозиции, таких как пьеса Хуана Баутисты Альберди « Эль Гиганте Амаполас» , хороший пример местного сенета . В жанре эссе , Доминго Фаустино Сармьенто опубликовало свой Факундо , определенное (ре) видение Факундо Кирога жизни «S с детерминированной точки зрения. В этом анализе Сармьенто передал аспекты социологии и семиотики .

Эчеверрия, Мармол и Сармьенто относятся к группе писателей, известных как Generación del 37 , которые считаются первым поколением местных интеллектуалов.

Поэзия уменьшилась в боевом духе и обратилась к анекдотическому и сентиментальному: Карлос Гвидо-и-Спано и Рикардо Гутьеррес , летописцы народной литературы. Лучио В. Мансилла опубликовал в 1870 году « Una excursión a los indios ranqueles» , своего рода хронику добровольной экспедиции для подписания мирного договора с индейцами. Его творчество (оформленное в стиле реалистической эстетики) предвосхитило Generación del '80, на которое сильно повлиял модернизм . Хуана Мануэла Горрити была одной из первых популярных женщин-писательниц, в основном благодаря ее мелодраматическим повествовательным произведениям, таким как роман La hija del mazorquero и основанию журнала La alborada , посвященного культуре.

Literatura Gauchesca

Обложка Мартин Фиерро на Хосе Эрнандес , 1894 г. издания.

Европейские, а на самом деле евроцентрические темы и стили останутся нормой в аргентинских письмах, особенно из Буэнос-Айреса, в этом столетии. (Романтическая) поэзия как La Cautiva или второй Santos Vega по Рафаелу Облигадо дала большое значение для природы Пампы , разделяя некоторые элементы с живописным, imitation- гаучо литературой, подразумевая использовать язык гаучо и к отражают их менталитет. Первое направление известно как poesía nativista (нативистская поэзия) и стало литературной традицией. Вторая (известная как poesía gauchesca ) развивалась параллельно как часть понимания того поколения национальной идентичности. Хотя это также произведение литературных авторов, это произведение с самого начала использует голос гаучо как главного героя. Гауческа связана с пением паядора , паядора, являющегося современным эквивалентом неграмотных средневековых певцов. Работать payador в, в противоположность gauchesca , поется спонтанно.

Первым автором гауско был Бартоломе Идальго , писавший во время войны за независимость, и поэтому его работы имели сильную политическую идеологию. Его композиции были в основном cielitos ( песни в стиле Payadoresque, но с провокационными политическими посланиями) и diálogos patrióticos (разговоры между двумя персонажами о текущих событиях).

Во втором периоде на Гаческу повлияли политические столкновения между фракциями. Эстанислао дель Кампо и Иларио Аскасуби - наиболее представительные писатели этого периода. Дель Кампо написал « Фаусто» , стихотворение, которое было прочитано как пародия на гауческу и как умную шутку в адрес горожан. В стихотворении Анастасио Эль Полло встречает друга и рассказывает ему свои впечатления от конкретного события: он видел Дьявола. Чего Эль Полло не знает (или делает вид, что не знает), так это того, что все, что он видел, на самом деле было оперным спектаклем в Театре Колон .

Последним автором гаучески является Хосе Эрнандес , автор Мартина Фиерро . Gauchesca оставляет свое политическое влияние и становится социальным в том смысле, что гаучо исчезают, в основном из-за Сармьенто и новой экономической модели. Эрнандес считается ответственным за укрепление стиля гаучи.

Поколение 1880 года

Поколение 1880 года подчеркнуло европейский колорит и культурное превосходство Буэнос-Айреса . Миграционный ток смешанного этнического происхождения акцентировал изменение большой деревни для космополитического мегаполиса . Поэзия этого периода лирическая: Leopoldo Díaz y Almafuerte . Последний обычно изображает жизнь рабочего в страстных нападках на противоречия современного общества. Альмафуэрте (псевдоним Педро Бонифачо Паласиос ) также был учителем и журналистом, чьи мнения и статьи доставили ему много проблем.

Эссе - новый жанр, который развился в конце 19 века: Хосе Мануэль Эстрада , Педро Гойена и Хоакин В. Гонсалес .

Повествовательные произведения колебались между социальными проблемами и народной литературой. Преобладающей тенденцией был реализм , лучше всего представленный Мигелем Кане в его автобиографическом романе « Ювенилия» . Другими писателями, на которых оказал влияние реализм, были Лучио В. Мансилла , Франсиско Сикарди , Бенито Линч и Карлос Мария Окантос . Натурализм также был важной тенденцией к концу века. Аргентинским натурализмом руководил Эудженио Камбасерес в его романах Sin Rumbo и Música sentimental , которые сегодня почти забыты. Камбасерес был вдохновлен теорией Эмиля Золя о натуралистическом подходе к литературному творчеству, но его идеология претерпела значительные изменения. Хулиан Мартель и Антонио Аргерих с Inocentes o преступники? добавили в аргентинский натурализм высоконравственный оттенок.

Современный

К концу XIX века, во главе с никарагуанцем Рубеном Дарио , модернизм появляется в латиноамериканской литературе. Точность манеры и сильное влияние символизма подводят итог новому жанру, вдохновляющему самого ясного поэта Леопольдо Лугонеса , автора первого аргентинского научно-фантастического рассказа. Первое по-настоящему современное поколение аргентинской литературы - это Мартинфьерристы (около 1922 г.). Движение вносит интеллектуальную доктрину, в которой объединяются несколько текущих тенденций: тенденция, представленная группой Флориды , adscript to ultraísmo , с Оливерио Жирондо , Хорхе Луисом Борхесом , Леопольдо Марешалом и Македонио Фернандесом; и направление Боэдо, впечатленное русским реализмом , с Раулем Гонсалесом Туньоном, Сезаром Тьемпо и Элиасом Кательнуово. Рикардо Гуиральдес , однако, остается классическим по стилю, придавая совершенно новую свежесть поэзии гаучски и написав, возможно, роман « Дон Второй Сомбра» .

Бенито Линч (1885–1951), эксцентричный писатель рассказов, который, как и Гуиральдес, нелегко вписывается в какое-либо «поколение», писал свои причудливые рассказы в очаровательной неогаузовской манере примерно в это время. Между концом этого десятилетия и началом следующего появилось поколение Novísimos («Новейший»), поколение поэтов (Артуро Камбурс Окампо, Карлос Карлино и Хосе Портогало), писателей-фантастов (Артуро Черретани, Роберто Арльт , Луис Мария Альбамонте. и Луис Орасио Веласкес) и драматурги (Роберто Валенти, Хуан Оскар Понферрада и Хавьер Вильяфанье). Группа продвигала философские размышления и новую сущность Аргентинидада . Роман Леопольдо Марешала «Адан Буэносайрес», опубликованный в 1948 году и получивший высокую оценку Хулио Кортасара в 1949 году.

Также заслуживают внимания литературные работы Леонардо Кастеллани (1899–1981), священника-иезуита, оставившего значительную часть эссе, романов, сказок и стихов. Изгнанный из Общества Иисуса , откровенный Кастеллани также широко игнорировался - как и его современник Марешаль - литературной интеллигенцией своего времени из-за его националистической идеологии.

Поколение 37 года

« Поколение 1937 года» сосредоточено на поэзии, где оно развило описательное, ностальгическое и медитативное в творчестве Рикардо Э. Молинари , Висенте Барбьери , Ольги Ороско , Леона Бенароса и Альфонсо Сола Гонсалеса. Писатели-беллетристы придерживались идеализма и магического реализма (Мария Граната, Адольфо Биой Касарес , Хулио Кортасар , Сильвина Окампо ) или более тонких форм реализма ( Мануэль Мухика Лаинес , Эрнесто Л. Кастро, Эрнесто Сабато и Абелардо Ариас) с некоторыми урбанистическими штрихами, такими как а также народная литература (Хоакин Гомес Бас и Роджер Пла).

Эссеистов не много. Антонио Пагес Ларрая, Эмилио Карилла, Луис Солер Каньяс - одни из немногих, кто выделяется, хотя величайший аргентинский эссеист после Сармьенто - Эсекьель Мартинес Эстрада - также принадлежал к Поколению 37-го. Многие из этих писателей и ряд европейских писателей внесли большой вклад в литературный журнал Sur , издаваемый Викторией Окампо , известным комментатором культуры дня.

Неогуманизм, экзистенциализм и другие влияния

Хулио Кортасар в 1967 году, фотография Сары Фасио .

В 1950 году возникла еще одна веха: новый гуманизм, ответ на Вторую мировую войну и ее последствия. На одном уровне такие авангардисты, как Рауль Густаво Агирре, Эдгар Бейли и Хулио Ллинас; с другой стороны, экзистенциалисты : Хосе Исааксон, Хулио Аристидес и Мигель Анхель Виола. Еще дальше находятся те, кто примиряет обе тенденции с тенденцией к регионализму: Альфредо Вейраве, Хайме Давалос и Алехандро Никотра. Другие писатели-фантасты оставили весьма заряженные свидетельства того времени: Беатрис Гвидо , Давид Виньяс , Марко Деневи и Сильвина Буллрих . В большинстве писателей чувствуется сильное влияние англосаксонской и итальянской поэзии . Особый интерес представляют поэтические произведения двух учеников Марешала, поэтов Рафаэля Сквиру и Фернандо Демарии.

Новое направление началось в 1960 году и продолжалось примерно до 1990 года. Его влияния неоднородны: Сартр , Камю , Элюар; некоторые испанские писатели, такие как Камило Хосе Села; и предыдущие аргентинские писатели, такие как Борхес, Арльт, Кортасар и Марешаль. Были очевидны две тенденции: прослеживание метафизического времени и историчности (Орасио Салас, Алехандра Писарник , Рамон Плаза) и исследование городского и социального беспорядка: ( Абелардо Кастильо , Марта Линч, Мануэль Пуч , Алисия Стейнберг).

Грязная война

1970-е были мрачным периодом для интеллектуального творчества в Аргентине. Эпоха характеризуется изгнанием ( Хуан Гельман , Антонио Ди Бенедетто ) или смертью (Роберто Санторо, Гарольдо Конти и Родольфо Уолш ) крупных писателей. Остальные литературные журналисты, такие как Лилиана Хекер , в своей работе скрывали свое мнение. Некоторые журналисты ( Родольфо Уолш ), поэты (Агустин Тавитиан и Антонио Алиберти), писатели-фантаст ( Освальдо Сориано , Фернандо Соррентино) и эссеисты (Рикардо Эррера, Мария Роса Лохо ) выделялись среди превратностей и обновляли поле этических и эстетических идей. .

Текущий

1990-е годы отмечены воссоединением выживших из разных поколений в интеллектуальной коалиции для пересмотра ценностей и текстов в преддверии конца века Аргентины. Некоторые примеры - Алан Паулс , Марио Арека , Анибал Кристобо , Эрнесто де Санктис , Марко Деневи , Эдгар Брау и другие.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Прието, Мартин (2006). Breve Historia de la literatura argentina (на испанском языке). Телец. ISBN 978-9870403371.

дальнейшее чтение

внешние ссылки