Archaeoacoustics - Archaeoacoustics


Из Википедии, свободной энциклопедии

Archaeoacoustics является использование акустического исследования в качестве методологического подхода в области археологии . Archaeoacoustics анализирует акустику археологических памятников и артефактов. Это междисциплинарная область , которая включает в себя археологию, этномузыковедение , акустику и цифровое моделирование, и является частью более широкой области музыкальной археологии , с особым интересом к доисторической музыке . Поскольку многие культуры разведанных по археологии были сосредоточены на пероральном и , следовательно, слуховом, исследователи полагают , что изучение звукового характера археологических памятников и артефактов может выявить новую информацию о цивилизациях тщательно изученных.

Примечательная работа

Дисциплинарная методология

Damian Мерфи из Университета Йорка изучил методы измерения акустической археологии.

Древние сайты

Стоунхендж в 2007 году.

Аарон Уотсон (1999) провел работу по акустике многочисленных археологических объектов, которые в том числе Стоунхендж , исследовал многочисленные камерные гробницы и другие каменные круги. Руперт Till ( Хаддерсфилд ) и Бруно Фазенда ( Salford ) также исследовали акустику Стоунхенджа ,. В издании октября 2011 Журнала Американского акустического общества , Стивен Уоллер утверждал , что модели акустики помехи были использованы для разработки светокопии Стоунхенджа.

Мириам Колар и его коллеги ( Stanford ) изучали различные пространственные и перцептивные признаки Чавин де Уантар . Они определены в место занимал такой же резонанс , полученный с помощью pututu оболочек (также используется в качестве инструмента в культуре Чавин ).

Чичен-Ица ​​в 2009 году.

Научные исследования привели с 1998 года свидетельствует о том , что Kukulkan пирамида в Чичен - Ица имитирует щебетание звук кетсаль птицы , когда люди рукоплещут вокруг него. Исследователи утверждают , что это явление не случайно, что строители пирамиды чувствовали себя божественно вознаграждены гулкой эффект этой структуры. Технически, хлопки шум кольца, и рассеивает против высоких и узких ступеней известняка храма, производя ЛЧМ-подобный тон , что снижение частоты.

Lithophony

Археолог Пол Деверо работа «s (2001) посмотрела на звоне скалы , Эйвбери и различные другие предметы, которые он подробно в своей книге Каменного века Саундтреки .

Д - р Ян Крест Кембриджского университета исследовал lithoacoustics, использование камней в качестве музыкальных инструментов.

Археолог Cornelia Kleinitz изучил звук рок гонгов в Судане с Рупертом Till и Бренда Бейкер.

Искусство и акустика

Егор Резникофф и Мишель Dauvois изучали доисторические нарисованные пещеры Франции, и обнаружили связь между позиционированием произведений искусства и акустическими эффектами. Проект AHRC во главе с Рупертом До Хаддерсфилда университета Крис Скарр из Университета Дарема и Бруно Фазенда из Salford университета, изучает подобные отношения в доисторических пещерах нарисованными на севере Испании.

Археологи Маргарита Диас-Андреу, Карлос Гарсия Бенито и Томмазо Маттиоли провели работу по наскальной живописи пейзажей в Италии, Франции и Испании, обращая особое внимание на эхолокации и дополненной слышимость отдаленных звуков, которые испытали в некоторых наскального искусства.

Греческие и римские сооружения

Подвал Некромантейон Ахерона в 2005 году.

Стивен Уоллер также изучил связь между наскальным искусством и звуком. Панайотис Karampatzakis и Vasilios Zafranas исследовались акустические свойства Некромантейона Ахерона , Аристоксен акустического ваз и эволюцию акустики в древней греческой и римской Odea.

Учебные группы

Международная группа по изучению музыкальной археологии (ISGMA), которая включает в себя archaeoacoustical работы, является пулом исследователей , посвященных области музыкальной археологии. Исследовательская группа размещается в Восточном отделе немецкого археологического института Берлин (DAI, Deutsches Institut, Археологический Orient-Abteilung) и Департамента по этномузыкологии на этнологического музея в Берлине (Ethnologisches музей Берлин, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien- Technik унд берлинский фонограмархив). ISGMA включает в себя методы исследования музыковедческих и антропологических дисциплин (археологий, органологии, акустика, музыка иконология, филология, Этноистория и этномузыкология).

Акустика и музыка британской Предыстория исследовательской сети финансировалось искусств и научно-исследовательского совета гуманитарных и инженерных и физических наук Исследовательского Совета, во главе с Рупертом Till и Крис Скарр, а также профессор Jian Kang отдела университета Шеффилда архитектуры. Он имеет список исследователей, работающих в этой области, и ссылки на многие другие сайты. Список адресов электронной почты обсуждает эту тему с 2002 года и был создан в результате Панамериканскому / совещания Пиренейского первой по акустике Виктора Reijs.

Базирующаяся в США, OTS Фонд провел ряд международных конференций, в частности, на Archaeoacoustics, с акцентом на человеческий опыт звука в древнем ритуале и парадных помещений. Опубликованные документы представляют собой более широкое междисциплинарное исследование и включают в себя ввод из сфер археологии, архитектуры, акустической техники, арт-рок, и психо-акустики, а также отчеты о полевых работах с Гёбекли Тепе и Южной Турции, Мальте и в других местах вокруг Мир.

Археология Европейского проект Музыки является евро проектом многомиллионного воссоздать древние орудия и их звуки, а также условия, в которых они были бы играли.

Прошлые интерпретации полемика

Рано интерпретация идеи archaeoacoustics в том , что он исследовал акустические явления , закодированные в древних артефактах. Например, идея о том , что горшок или ваза может быть «читать» как грампластинку или фонограф цилиндр для сообщений из прошлого, звуков кодируется в повороте глины , как горшок был брошен. Существует мало свидетельств того, чтобы поддерживать такие идеи, и есть несколько публикаций , утверждающие , что это так. Для сравнения, более современный подход к области теперь есть много публикаций и растущее значение. Этот ранее подход был впервые поднят в 6 февраля 1969 года выпуске New Scientist журнала, где он обсуждался в Дэвид Э. Джонс «s беззаботный„ Дедал колонке“. Он написал:

[А] шпатель, как и любой плоской пластина, должен вибрировать в ответ на звук: таким образом, обращается по мокрой поверхности с помощью пения штукатура, он должен выбивать граммофонный тип запись его песни в гипсе. После того, как поверхность высохнет, он может быть воспроизведен.

-  Джонс, 1982

Джонс впоследствии получил письмо от одного Ричард Г. Вудбридж III , который утверждал, что уже работает над идеей и сказал , что он направил документ по этому вопросу в журнале Nature . Бумага никогда не появлялась в природе , но августе 1969 издание журнала Труды IEEE напечатала письмо от Woodbridge под названием «Acoustic Recordings от Античности». В этой связи, автор заявил , что он хотел бы обратить внимание на потенциал того , что он назвал «Acoustic археологии» и записать некоторые ранние эксперименты в этой области. Затем он описал свои опыты с созданием глиняных горшков и картин масла , из которых звук может быть затем переигран с помощью обычного граммофона картриджа , подключенного непосредственно к набору наушников. Он утверждал, что извлек гул гончарного из канавок горшка, и слово «синий» из анализа заплаты голубого цвета в живописи.

В 1993 году профессор археологии Пол Åström и акустика профессор Мендель Клейнер провели аналогичные эксперименты в Гетеборге , и сообщил , что они могли бы восстановить некоторые звуки.

Эпизод Разрушителях исследовал идею: Эпизод 62: Убийца кабель защелками, Гончарная Запись установлено , что в то время как некоторые общие акустические явления могут быть найдены на керамике, то маловероятно , что какие - либо звуки различимы (как кто - то разговаривает) могут быть записаны на горшках , если только древний люди имели технические знания , чтобы намеренно поставить звуки на артефакты.

В 1902 году Чарльз Сандерс Пирс писал: «Дайте науку только сто больше столетия увеличения геометрической прогрессии, и она может ожидать , чтобы найти , что звуковые волны голоса Аристотеля как - то записал себя.»

В популярной культуре

  • Найджел Kneale «s 1972 BBC телевидения играть Каменную Ленту помогла популяризировать термин„камень теорию ленты“.
  • Эпизод Mysteryquest на истории под названием Стоунхендж признаков Руперта До и Бруно Фазенда проведения акустических испытаний на Стоунхендж и в том Maryhill памятнике полноразмерного копия Стоунхенджа в США.
  • Бенфорд «s 1979 новеллы„Время Осколки“относится к исследователю , который восстанавливает тысячелетний старый звук из куска керамики , брошенного на колесе и вписанный с тонкой проволокой , как это отжимом. Звук затем анализируются , чтобы выявить разговоры между гончаром и его помощником в среднеанглийском .
  • Рюкер «s 1981 короткий рассказ„Buzz“включает в себя небольшую часть аудио , извлеченном из древнеегипетской керамики.
  • A 2000 эпизод The X-Files , « Голливуд AD », особенности «The Lazarus Bowl», мифический кусок керамики слывет записали на нем слова , которые Иисус Христос говорил , когда он поднял Лазаря из мертвых.
  • В 1996 игре Amber: Journeys Beyond , это явление называют «теорией каменной ленты» и ключевой частью сюжета игры.
  • CSI: Crime Scene Investigation использовал это в 2005 эпизоде «ангажированной», где разговор Заключенный является частично записанным на глиняных кувшина.
  • В первом сезона эпизод Fringe под названием «Дорога не Взятые», электронный микроскоп используется для воспроизведения звуков , захваченных на частично расплавленным окне.

Смотрите также

Рекомендации