Удивительные истории -Amazing Stories

Эта статья про американский научно-фантастический журнал. Чтобы узнать о других значениях, см. Удивительные истории (значения) . Чтобы узнать о британском научно-фантастическом журнале, см. « Удивительные научные истории» .
Первый выпуск « Удивительных историй» , искусство Фрэнка Р. Пола . Эта копия была подписана Хьюго Гернсбэком в 1965 году.

Удивительные истории являются американским научно - фантастическим журналом запущен в апреле 1926 года по Гернсбеку «s Экспериментатора Publishing . Это был первый журнал, посвященный исключительно научной фантастике . Научно-фантастические рассказы регулярно появлялись в других журналах, в том числе в некоторых издаваемых Gernsback, но Amazing помог определить и запустить новый жанр криминального чтива .

По состоянию на 2018 год Amazing издавался с некоторыми перерывами в течение 92 лет, проходя через полдюжины владельцев и многих редакторов, изо всех сил пытаясь быть прибыльным. Гернсбэк был вынужден обанкротиться и потерял контроль над журналом в 1929 году. В 1938 году журнал был куплен Зифф-Дэвисом , который нанял Раймонда А. Палмера в качестве редактора. Палмер сделал журнал успешным, хотя в научном фантастическом сообществе он не считался качественным журналом. В конце 1940-х « Удивительные» были представлены в виде фактов о « Тайне бритвы» , зловещих мифов, которые объясняли несчастные случаи и катастрофы работой роботов по имени Дерос, что привело к резкому увеличению тиража, но повсеместному осмеянию. Компания Amazing перешла на формат формата дайджеста в 1953 году, незадолго до конца эпохи целлюлозных журналов. В 1965 году он был продан Universal Publishing Company Сола Коэна, которая наполнила его перепечатанными рассказами, но не заплатила авторам гонорар за перепечатку, что вызвало конфликт с недавно сформированными писателями-фантастами Америки . Тед Уайт занял пост редактора в 1969 году, отказался от переизданий и снова сделал журнал уважаемым: за время своего пребывания в должности в 1970-х годах Amazing трижды номинировался на престижную премию Хьюго . Несколько других владельцев попытались создать современное воплощение журнала в последующие десятилетия, но публикация была приостановлена ​​после выпуска мартовского номера 2005 года. Новое воплощение появилось в июле 2012 года в виде интернет-журнала. Печатная публикация возобновилась выпуском осеннего номера 2018 года.

Первоначальный редакторский подход Гернсбака заключался в том, чтобы сочетать обучение с развлечением; он считал, что научная фантастика может обучать читателей. Его аудитория быстро отдала предпочтение невероятным приключениям, и отход от идеализма Гернсбака ускорился, когда журнал перешел из рук в руки в 1929 году. Несмотря на это, Гернсбэк оказал огромное влияние на эту область: создание специализированного журнала по научной фантастике породило целую серию. жанровая издательская индустрия. Столбцы с буквами в Amazing , где фанаты могли общаться друг с другом, привели к формированию фантастического фэндома, который, в свою очередь, оказал сильное влияние на развитие этой области. Среди писателей, чей первый рассказ был опубликован в журнале, были Джон У. Кэмпбелл , Айзек Азимов , Ховард Фаст , Урсула К. Ле Гуин , Роджер Желязны и Томас М. Диш . Однако в целом Amazing редко оказывался влиятельным журналом в своем жанре после 1920-х годов. Некоторые критики отметили, что «гетто» научной фантастики Гернсбэк нанес ущерб ее литературному росту, но этой точке зрения противоречит аргумент о том, что научной фантастике необходим независимый рынок для развития, чтобы реализовать свой потенциал.

Происхождение

"Научная фантастика", иллюстрированная Фрэнком Р. Полом в выпуске журнала " Наука и изобретения" за 1922 год.

К концу XIX века рассказы о научных изобретениях и рассказы о будущем стали регулярно появляться в популярных художественных журналах. Рынок рассказов уступил место сказкам об изобретениях в традициях Жюля Верна . Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , выпущенные в 1889 и 1896 годах соответственно, публиковали несколько научно-фантастических рассказов каждый год. Некоторые престижные "модные" журналы, такие как McClure's , которые хорошо оплачивались и были нацелены на более литературную аудиторию, также публиковали научные рассказы, но к началу 20-го века научная фантастика (хотя она еще не называлась так) появилась. чаще в магазинах по мякоти, чем в сликах.

В 1908 году Хьюго Гернсбак опубликовал первый номер журнала Modern Electrics , ориентированного на любителей науки. Это имело немедленный успех, и Гернсбэк начал включать статьи о творческом использовании науки, такие как «Беспроводная связь на Сатурне» (декабрь 1908 г.). В апреле 1911 года Гернсбэк начал сериализацию своего научно-фантастического романа « Ральф 124C 41+» , но в 1913 году он продал свою долю в журнале своему партнеру и основал новый журнал « Электрический экспериментатор» , который вскоре начал публиковать научную фантастику. В 1920 году Гернсбэк переименовал журнал « Наука и изобретения» , и в начале 1920-х годов он публиковал на его страницах много научной фантастики, а также научно-популярные статьи.

Гернсбек основал другой журнал под названием Practical Electrics в 1921 году. В 1924 году он изменил его название на The Experimenter и разослал письмо 25 000 человек, чтобы оценить интерес к возможности журнала, посвященного научной фантастике; По его словам, «реакция была такой, что от идеи отказались на два года». Однако в 1926 году он решил продолжить и прекратил публикацию «Экспериментатора», чтобы освободить место в своем графике публикаций для нового журнала. Редактор экспериментатор , Т. О'Конор Слоун , стал редактором Amazing Stories . Первый выпуск появился 10 марта 1926 года, обложка - апрель 1926 года.

История издательства

1920-е годы

Янв Фев Мар Апр Может Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь
1926 г. 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7 1/8 1/9
1927 г. 1/10 1/11 1/12 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/7 2/8 2/9
1928 г. 2/10 2/11 2/12 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/7 3/8 3/9
1929 г. 3/10 3/11 3/12 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/7 4/8 4/9
1930 г. 4/10 4/11 4/12 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5 5/6 5/7 5/8 5/9
1931 г. 5/10 5/11 5/12 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7 6/8 6/9
1932 г. 6/10 6/11 6/12 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 7/7 7/8 7/9
1933 г. 7/10 11.07 7/12 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6 8/7 8/8
1934 г. 8/9 8/10 11 августа 8/12 9/1 9/2 9/3 9/4 9/5 9/6 9/7 9/8
1935 г. 9/9 9/10 11 сентября 10/1 10/2 10/3 10/4 10/5 10/6 10/7
1936 г. 10/8 10/9 10/10 10/11 10/12 10/13
1937 г. 11/1 11/2 11/3 11/4 11/5 11/6
1938 г. 12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6 12/7
1939 г. 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 13/7 13/8 13/9 13/10 13/11 13/12
« Удивительные выпуски до 1939 года», с указанием номеров томов и выпусков, а также с указанием
редакторов: Гернсбэк (желтый), Линч (красный), Слоан (синий) и Палмер (фиолетовый)

Изначально журнал ориентировался на перепечатку; Первым оригинальным рассказом был «Человек из атома (продолжение) » Дж. Пейтона Вертенбакера в номере за май 1926 года. В августовском номере новые статьи (пока их меньшинство) были отмечены звездочкой в ​​оглавлении. Редакционная работа была в основном сделана Слоаном, но Гернсбэк сохранил за собой последнее слово по поводу художественного содержания. Два консультанта, Конрад А. Брандт и Уилбур К. Уайтхед, были наняты, чтобы помочь найти художественную литературу для перепечатки. Фрэнк Р. Пол , который работал с Гернсбэком еще в 1914 году, стал художником обложки; Пол создал множество иллюстраций к художественной литературе в «Электрическом экспериментаторе» . Amazing был выпущен в формате большой простыни , 8,5 × 11,75 дюйма (216 × 298 мм), такого же размера, как и технические журналы. Он имел немедленный успех и к следующему марту достиг 150 000 тиражей. Гернсбэк увидел, что «научная фантастика» пользуется энтузиазмом читателей (термин «научная фантастика» еще не был придуман), и в 1927 году открыл раздел «Обсуждения» и выпустил Ежегодник «Удивительные истории» . Ежегодник был распродан, и в январе 1928 года Гернсбэк выпустил ежеквартальный журнал Amazing Stories Quarterly в качестве постоянного спутника журнала Amazing . Он продолжил довольно регулярный график выпуска 22 номеров. Гернсбэк не спешил платить своим авторам и кредиторам; размер его инвестиций ограничивал его ликвидность. 20 февраля 1929 года его типограф и поставщик бумаги возбудили против него дело о банкротстве. Было высказано предположение, что Бернар Макфадден , другой издатель журнала, маневрировал, чтобы добиться банкротства, потому что Гернсбэк не продавал свои книги Макфаддену, но это не доказано. Experimenter Publishing не подавала никаких возражений и 6 марта 1929 года была объявлена ​​банкротом по умолчанию; Amazing выжила со своим существующим персоналом, но Хьюго и его брат Сидни были вытеснены с поста директоров. Артур Х. Линч занял пост главного редактора, хотя Слоан продолжал эффективно контролировать содержание журнала. Получатели, Irving Trust, продали журнал Бергану А. Маккиннону 3 апреля 1929 года.

1930-е годы

В августе 1931 года Amazing была приобретена Teck Publications, дочерней компанией Macfadden Publications Бернара Макфаддена . Глубокие карманы Макфаддена помогли оградить Amazing от финансового напряжения, вызванного Великой депрессией . График Amazing Stories Quarterly начал срываться, но Amazing не пропустил выпуск в начале 1930-х годов. Однако в следующие несколько лет публиковаться стало невыгодно. В 1934 г. тираж упал до немногим более 25 000, а в октябре 1935 г. он перешел на двухмесячный график.

К 1938 году, когда тираж Amazing сократился до 15 000 экземпляров, у Teck Publications возникли финансовые проблемы. В январе 1938 г. журнал взял на себя Ziff-Davis и вскоре после этого переместил производство в Чикаго; апрельский номер был собран Слоаном, но опубликован Ziff-Davis. Бернард Дэвис , руководивший редакционным отделом Ziff-Davis, попытался нанять Роджера Шермана Хоара в качестве редактора; Хоар отказался от этой работы, но предложил Раймонду А. Палмеру , активному фанату местной научной фантастики. Палмер был нанят в феврале того же года, взяв на себя обязанности редактора июньского номера 1938 года. В мае 1939 года Зифф-Дэвис выпустила фантастическое дополнение к фильму «Удивительные» « Фантастические приключения» , также под редакцией Палмера. Палмеру быстро удалось улучшить тираж Amazing , и в ноябре 1938 года журнал снова стал ежемесячным, хотя это продолжалось недолго на протяжении всего срока пребывания Палмера: с 1944 по 1946 год журнал выходил раз в два месяца, а затем на некоторое время ежеквартально, прежде чем вернуться к более продолжительному ежемесячному выпуску. расписание.

1940-е годы

Янв Фев Мар Апр Может Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь
1940 г. 14/1 14/2 14/3 14/4 14/5 14/6 14/7 14/8 14/9 14/10 14/11 14/12
1941 г. 15/1 15/2 15/3 15/4 15/5 15/6 15/7 15/8 15/9 15/10 15/11 15/12
1942 г. 16/1 16/2 16/3 16/4 16/5 16/6 16/7 16/8 16/9 16/10 16/11 16 декабря
1943 г. 17/1 17/2 17/3 17/4 17/5 17/6 17/7 17/8 17/9 17/10
1944 г. 18/1 18/2 18/3 18/4 18/5
1945 г. 19/1 19/2 19/3 19/4
1946 г. 20/1 20/2 20/3 20/4 20/5 20/6 20/7 20/8 20/9
1947 г. 21/1 21/2 21/3 21/4 21/5 21/6 21/7 21/8 21/9 21/10 21/11 21 декабря
1948 г. 22/1 22/2 22/3 22/4 22/5 22/6 22/7 22/8 22/9 22/10 22/11 22/12
1949 г. 23/1 23/2 23/3 23/4 23/5 23/6 23/7 23/8 23 сентября 23/10 23/11 23 декабря
Issues of Amazing в 1940-х, с указанием номера тома / выпуска. Рэй Палмер
был редактором в 1940-х годах, поэтому использовался только один цвет.

В сентябре 1943 года Ричард Шейвер , замечательный читатель, начал переписываться с Палмером, который вскоре попросил его написать рассказы для журнала. Шейвер ответил рассказом под названием «Я помню Лемурию », опубликованным в мартовском номере 1945 года, который Палмер представил как смесь правды и вымысла. История о доисторических цивилизациях резко увеличила тираж журнала Amazing , и Палмер в каждом выпуске публиковал новую историю о бритве, кульминацией которой стал специальный выпуск в июне 1947 года, полностью посвященный «Тайне бритвы», как она называлась. Удивительно скоро эти истории стали предметом насмешек. Насмешливая статья Уильяма С. Баринг-Гулда в сентябрьском номере журнала Harper's за 1946 г. побудила Уильяма Зиффа сказать Палмеру, чтобы он ограничил количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) к такого рода материалам теперь был значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Ziff-Davis. В 1947 году он основал Clark Publications, в следующем году запустил Fate , а в 1949 году он ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы.

Ховард Браун , который был в отпуске в Ziff-Davis для написания художественной литературы, занял пост редактора и начал с того, что выбросил 300 000 слов из описи, которую Палмер приобрел перед отъездом. У Брауна были амбиции продвинуть Amazing элитный рынок, и его аргументы были подкреплены Street & Smith , одним из старейших и наиболее уважаемых издателей, который закрыл все свои журналы по целлюлозе летом 1949 года. Это результат успеха бумажников , и Street & Smith решила сконцентрироваться на своих стильных журналах. Некоторые болваны боролись еще несколько лет, но Браун смог убедить Зиффа и Дэвиса в том, что будущее за сликами, и они подняли его бюджет на художественную литературу с одного цента до потолка в пять центов за слово. Брауну удалось получить обещания новых рассказов от многих известных авторов, включая Айзека Азимова и Теодора Стерджена . Он выпустил фиктивный номер в апреле 1950 года и планировал выпустить новое воплощение Amazing в апреле 1951 года, в 25-ю годовщину первого выпуска. Однако экономические последствия Корейской войны , разразившейся в июне 1950 года, привели к сокращению бюджета. Планы были отменены, и Зифф-Дэвис так и не вернул эту идею.

1950-е годы

Янв Фев Мар Апр Может Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь
1950 24/1 24/2 24/3 24/4 24/5 24/6 24/7 24/8 24/9 24/10 24/11 24/12
1951 г. 25/1 25/2 25/3 25/4 25/5 25/6 25/7 25/8 25/9 25/10 25/11 25 декабря
1952 г. 26/1 26/2 26/3 26/4 26/5 26/6 26/7 26/8 26/9 26/10 26/11 26 декабря
1953 г. 27/1 27/2 27/3 27/4 27/5 27/6 27/7 27/8
1954 г. 27/8 28/1 28/2 28/3 28/4 28/5
1955 г. 29/1 29/2 29/3 29/4 29/5 29/6 29/7
1956 г. 30/1 30/2 30/3 30/4 30/5 30/6 30/7 30/8 30/9 30/10 30/11 30 декабря
1957 г. 31/1 31/2 31/3 31/4 31/5 31/6 31/7 31/8 31/9 31/10 31/11 31 декабря
1958 г. 32/1 32/2 32/3 32/4 32/5 32/6 32/7 32/8 32/9 32/10 32/11 32/12
1959 г. 33/1 33/2 33/3 33/4 33/5 33/6 33/7 33/8 33/9 33/10 33/11 33/12
« Удивительные выпуски 1950-х годов» с указанием номеров томов и выпусков и
указанием редакторов: Браун (зеленый), Фэрман (темно-желтый) и Голдсмит (оранжевый)

Интерес Брауна к Amazing уменьшился, когда проект по превращению его в модный журнал был сорван. Несмотря на то, что он остался связан с Fantastic Adventures , другой журналом Ziff-Davis, он оставил работу на редактирование Удивительного для Уильяма Хэмлинга и Лила Шаффер. В декабре 1950 года, когда Ziff-Davis переехала из Чикаго в Нью-Йорк, Хэмлинг остался в Чикаго, а Браун возобновил свое участие в журнале.

В 1952 году Браун убедил Зифф-Дэвиса попробовать высококачественный дайджест фэнтезийного журнала. «Фантастика» , вышедшая летом того же года, была сфокусирована на фэнтези, а не на научную фантастику, и была настолько успешной, что убедила Зифф-Дэвиса переключить « Амейзинг» с целлюлозного формата на дайджест в начале 1953 года (при этом также перейдя на двухмесячный график). Однако тираж упал, и последующее сокращение бюджета ограничило качество сюжета как в « Удивительном», так и в « Фантастическом» . Фантастик начал печатать как научную фантастику, так и фэнтези. В результате тиражи увеличились, но Браун, который не был поклонником научной фантастики, снова потерял интерес к журналам.

Пол У. Фэйрман сменил Брауна на посту редактора в сентябре 1956 года. В начале срока пребывания Фэрмана Бернард Дэвис решил попробовать выпустить сопутствующую серию романов под названием « Научно-фантастические романы« Удивительные истории » . Письма читателей в Amazing свидетельствовали о стремлении к романам, для публикации которых у Amazing не было места. Серия романов длилась недолго; появился только один - « 20 миллионов миль до Земли» Генри Слесара . Однако, отвечая на интерес читателей к более длинным художественным произведениям, Зифф-Дэвис расширил « Удивительные» на 16 страниц, начиная с мартовского номера 1958 года, и журнал начал выпускать полные романы.

Фэрман ушел редактировать журнал Ellery Queen's Mystery Magazine в конце 1958 года, и его место заняла Селе Голдсмит . Голдсмит был нанят в 1955 году секретарем и стал помощником редактора, чтобы помочь справиться с дополнительной работой, созданной, когда Зифф-Дэвис запустил в 1956 году два недолговечных журнала, Dream World и Pen Pals . Зифф-Дэвис не был уверен в способностях Голдсмита. в качестве редактора, поэтому, когда Фэрман ушел, консультант Норман Лобсенц был нанят для работы с ней. Однако она выступила хорошо, и вскоре участие Лобсенз стало минимальным.

1960-е

Янв Фев Мар Апр Может Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь
1960 г. 34/1 34/2 34/3 34/4 34/5 34/6 34/7 34/8 34/9 34/10 34/11 34/12
1961 г. 35/1 35/2 35/3 35/4 35/5 35/6 35/7 35/8 35/9 35/10 35/11 35/12
1962 г. 36/1 36/2 36/3 36/4 36/5 36/6 36/7 36/8 36/9 36/10 36/11 36/12
1963 г. 37/1 37/2 37/3 37/4 37/5 37/6 37/7 37/8 37/9 37/10 37/11 37/12
1964 г. 38/1 38/2 38/3 38/4 38/5 38/6 38/7 38/8 38/9 38/10 38/11 38/12
1965 г. 39/1 39/2 39/3 39/4 39/5 39/6 40/1 40/2 40/3
1966 г. 40/4 40/5 40/6 40/7 40/8 40/9
1967 40/10 41/1 41/2 41/3 41/4 41/5
1968 г. 41/6 42/1 42/2 42/3 42/4
1969 г. 42/5 42/6 43/1 43/2 43/3 43/4
« Удивительные выпуски 1960-х годов» с указанием номеров томов и выпусков и указанием
редакторов: Голдсмит (Лалли) (оранжевый), Врзос (фиолетовый), Харрисон (зеленый), Мальцберг
(желтый) и Уайт (синий)

Историки-фантасты высоко оценивают ее новаторство и влияние, которое она оказала на раннюю карьеру писателей, таких как Урсула К. Ле Гуин и Роджер Желязны , но распространение книги замедлилось во время ее пребывания в должности. К 1964 году тираж « Фантастика» упал до 27 000 экземпляров, и у « Amazing» дела шли немного лучше. В марте следующего года и Amazing, и Fantastic были проданы Ultimate Publishing Company, которой руководили Соль Коэн и Артур Бернхард. Голдсмит получил выбор: работать с журналами или остаться с Зифф-Дэвис; она осталась, и Коэн нанял Джозефа Врзоса для редактирования журналов, начиная с выпусков Amazing и Fantastic в августе и сентябре 1965 года соответственно. Wrzos использовал имя «Джозеф Росс» на шапках, чтобы избежать неправильного написания. Оба журнала немедленно перешли на двухмесячный график.

Коэн приобрел права на перепечатку старых выпусков журналов, хотя Врзос убедил Коэна печатать по одной новой статье в каждом выпуске. Коэн также выпускал репринтные журналы, такие как « Великая научная фантастика» и « Классика научной фантастики» , но ни за одну из этих перепечаток авторам не выплачивалось никакой оплаты. Это привело Коэна к конфликту с Ассоциацией писателей-фантастов Америки (SFWA), профессиональной писательской организацией, основанной в 1965 году. Вскоре SFWA призвала бойкотировать журналы Ultimate до тех пор, пока Коэн не согласится производить платежи. Коэн согласился платить фиксированную плату за все рассказы, а затем, в августе 1967 года, эта ставка была изменена на дифференцированную ставку, в зависимости от длины рассказа. Гарри Харрисон выступал в качестве посредника в переговорах Коэна с SFWA, и когда Врзос ушел в 1967 году, Коэн попросил Харрисона взять на себя управление. SF Impulse , которую редактировал Харрисон, свернули в феврале 1967 года, так что Харрисон был доступен. Он заручился согласием Коэна с тем, что политика печатания почти ничего, кроме переизданных рассказов, будет постепенно прекращена к концу года, и занял пост редактора сентябрьского номера 1967 года.

К февралю 1968 года Харрисон решил уйти, так как Коэн не подавал никаких признаков отказа от переизданий. Он ушел в отставку и предложил Коэну Барри Мальцберга в качестве возможного преемника. Коэн знал Мальцберга по работе в Литературном агентстве Скотта Мередита и думал, что он, возможно, будет более склонен, чем Харрисон, продолжить политику перепечатки. Мальцберг вступил во владение в апреле 1968 года, но сразу же вступил в конфликт с Коэном из-за перепечаток, а затем пригрозил уйти в отставку в октябре 1968 года из-за разногласий по поводу художественных работ, которые Мальцберг заказал для обложки. Коэн связался с Робертом Сильвербергом , тогдашним президентом SFWA, и сказал ему (ложно), что Мальцберг на самом деле ушел в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайта в качестве замены. Коэн добился согласия Уайта и затем уволил Мальцберга; Уайт взял на себя управление майским выпуском 1969 года.

1970-е

Янв Фев Мар Апр Может Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь
1970 г. 43/5 43/6 44/1 44/2 44/3 44/4
1971 г. 44/5 44/6 45/1 45/2 45/3 45/4
1972 г. 45/5 45/6 46/1 46/2 46/3 46/4
1973 46/5 46/6 47/1 47/2 47/3 47/4
1974 г. 47/5 47/6 48/1 48/2 48/3 48/4
1975 г. 48/5 48/6 49/1 49/2 49/3
1976 г. 49/4 49/5 50/1 50/2 50/3
1977 г. 50/4 50/5 51/1
1978 г. 51/2 51/3 51/4 52/1
1979 г. 52/2 52/3 52/4 27/5
Issues of Amazing в 1970-е годы, с указанием номеров томов и выпусков, а также с
указанием редакторов: Белый (синий) и Мейвор (розовый). Явно ошибочная
нумерация тома ноябрьского выпуска 1979 года на самом деле показана правильно.

Когда Уайт занял пост редактора, тираж журнала Amazing составлял около 38 500 экземпляров, из которых только около 4% составляли подписчики (в отличие от продаж в газетных киосках). Это был очень низкий спад подписок; Аналог , для сравнения, продавал около 35% своего тиража по подписке. Жена Коэна разослала копии подписки из дома, и Коэн никогда не пытался увеличить базу подписчиков, поскольку это увеличило бы нагрузку на его жену. Уайт упорно работал над увеличением тиража, несмотря на отсутствие поддержки Коэна, но добился ограниченного успеха. Одним из первых его изменений было уменьшение шрифта, чтобы увеличить количество художественной литературы в журнале. Чтобы заплатить за это, он увеличил цену и на « Фантастика», и на « Удивительное» до 60 центов, но это оказало сильное негативное влияние на тираж, который упал примерно на 10% с 1969 по 1970 год.

В 1972 году Уайт изменил название на « Удивительная научная фантастика» , немного отодвинув журнал от некоторых коннотаций «Удивительных историй». Уайт работал за низкую заработную плату, и его друзья часто читали рукописи бесплатно, но, несмотря на его усилия, тираж продолжал падать. С почти 40 000, когда Уайт присоединился к журналу, тираж упал примерно до 23 000 в октябре 1975 года. Уайт не хотел продолжать пользоваться очень ограниченной финансовой поддержкой, которую предоставлял Коэн, и ушел в отставку в 1975 году. Коэн смог убедить Уайта остаться; Уайт пообещал остаться еще на один год, но в итоге остался редактором до конца 1978 года.

Компания Amazing подняла цену с 75 центов до 1 доллара с выпуском в ноябре 1975 года. График перешел на квартальный, начиная с мартовского номера 1976 г .; в результате 50-й юбилейный выпуск имел дату обложки - июнь 1976 года. В 1977 году Коэн объявил, что Amazing and Fantastic потерял 15 000 долларов, хотя тираж Amazing (почти 26 000) был таким же хорошим, как и в течение нескольких лет. Коэн искал нового издателя для покупки журналов, но в сентябре следующего года продал свою половину доли в компании своему партнеру Артуру Бернхарду. Уайт иногда предлагал Коэну, что Amazing выиграет от редизайна и инвестиций; он сделал то же самое Бернхарду в начале октября. По словам Уайта, Бернхард не только сказал «нет», но и сказал ему, что не будет получать зарплату до тех пор, пока не будет сдан следующий номер. В конце 1978 года Уайт подал в отставку и вернул все рукописи, находящиеся в его распоряжении, их авторам, даже если они были отредактированы и отредактированы. готов к публикации. Уайт утверждал, что Бернхард сказал ему это сделать, хотя Бернхард это отрицал.

1980-е по 2000-е годы

Весна Лето падать Зима
Янв Фев Мар Апр Может Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь
1980 г. 27/6 27/7 27/8 27/9
1981 г. 27/10 27/11 27/12 28/1 28/2 28/3
1982 г. 28/4 28/5 28/6 28/7 28/8
1983 г. 28/9 56/5 57/1 57/2 57/3 57/4
1984 57/5 57/6 58/1 58/2 58/3 58/4
1985 г. 58/5 58/6 59/1 59/2 59/3 60/1
1986 г. 60/2 60/3 61/1 61/2 61/3 61/4
1987 г. 61/5 61/6 62/1 62/2 62/3 62/4
1988 г. 62/5 62/6 63/1 63/2 63/3 63/4
1989 г. 63/5 63/6 64/1 64/2 64/3 64/4
1990 г. 64/5 64/6 65/1 65/2 65/3 65/4
1991 г. 65/5 65/6 66/1 66/2 66/3 66/4 66/5 66/6 66/7 66/8
1992 г. 66/9 66/10 66/11 67/1 67/2 67/3 67/4 67/5 67/6 67/7 67/8 67/9
1993 г. 67/10 67/11 67/12 68/1 68/2 68/3 68/4 68/5 68/6 68/7 68/8
1994 г. 68/9 69/1 69/2
1995 г. 69/3
1998 г. 70/1 70/2
1999 г. 70/3 71/1 71/2 71/3
2000 г. 71/4 71/5 72/1 72/2
2004 г. 73/1 73/2 73/3 73/4
2005 г. 74/1 74/2 74/3
2012 г. 0/1 0/2
2013
2014 г. 75/1
2018 г. 76/1 76/2
2019 г. 76/3 76/4 77/1
2020 г. 77/2
2021 г. 77/3
Выпуски Amazing начиная с 1980-х годов, с указанием номеров томов и выпусков,
а также с указанием редакторов: Mavor (розовый), Scithers (зеленый), Price (оранжевый), Mohan (фиолетовый),
Gross (оливковый), Berkwits (желтый), Davidson ( синий). Правильно
показана нечетная нумерация тома 1983 года . Выпуск 71/5 был помечен как «Специальное издание» и не датирован месяцем или
сезоном. Нумерация томов в 2012 году показана правильно.

Элинор Мейвор заняла пост редактора в начале 1979 года. Она работала на Бернхарда иллюстратором и в производственном отделе нескольких его журналов, но не в Amazing . Она также была редактором Bill of Fare , журнала о ресторанной торговле. Мейвор читала много научной фантастики, но ничего не знала о мире научно-фантастических журналов, когда пришла к власти. Она не была уверена, что женщину примут в качестве редактора научно-фантастического журнала, поэтому сначала использовала псевдоним «Омар Гохаген» как для « Удивительного, так и для фантастического» , но в конце 1980 г. отказалась от него. Тираж продолжал падать, и Бернхард отказался. рассмотрите просьбу Мейвора провести подписку, которая могла бы помочь. Вместо этого в конце 1980 года Бернхард решил объединить два журнала. Последний независимый выпуск Fantastic вышел в октябре 1980 года; после этого объединенный журнал вернулся к двухмесячному графику. В то же время название было изменено на « Удивительные научно-фантастические рассказы» . Бернхард урезал зарплату Мейвор после слияния, так как она редактировала только один журнал. Несмотря на это, она осталась в Amazing , но не смогла предотвратить повторное падение тиража, и в 1982 году было продано всего 11000 газетных киосков.

Вскоре после слияния Бернхард решил уйти на пенсию и, в частности, обратился к Эдварду Ферману , редактору журнала Fantasy and Science Fiction , и Джоэлу Дэвису из Davis Publications по поводу возможной продажи Amazing . Джонатан Пост из Emerald City Publishing считал, что он заключил сделку с Бернхардом, и начал разглашать заявки, но переговоры не увенчались успехом. Бернхард также обратился к Джорджу Х. Скитерсу , который отказался, но связал Бернхарда с Гэри Гайгаксом из TSR . 27 мая 1982 года TSR, Inc. приобрела товарные знаки и авторские права Amazing Stories . Начиная с ноябрьского номера 1982 года, Scithers был принят TSR в качестве редактора. Его сменил Патрик Люсьен Прайс в сентябре 1986 года, а затем Ким Мохан в мае 1991 года. TSR прекратила выпуск журнала Amazing with the Winter 1995 года, но в 1997 году, вскоре после того, как они были приобретены Wizards of the Coast , журнал был перезапущен. , снова с Моханом в качестве редактора. Эта версия длилась всего десять выпусков, хотя в начале 2000 года в нее входил специальный праздничный 600-й выпуск. Научно-фантастический журнал Locus в одном из первых обзоров отметил, что распространение журнала было слабым. Название оказалось несостоятельным: последний выпуск этой версии был датирован летом 2000 года. Название было затем приобретено Paizo Publishing , которое выпустило новую ежемесячную версию в сентябре 2004 года. Выпуск за февраль 2005 года был последним напечатанным; выпуск за март 2005 г. был выпущен в формате PDF , а в марте 2006 г. Paizo объявила, что больше не будет публиковать Amazing . В сентябре 2011 года торговая марка Amazing Stories была приобретена Стивом Дэвидсоном. В июле и августе 2012 года появилось два онлайн-выпуска, за которыми последовало еще одно в 2014 году. Дэвидсон возобновил печатную публикацию « Удивительных историй» осенним выпуском 2018 года с Ира Найман в качестве редактора.

Содержание и прием

Эпоха Гернсбака

В передовой статье Гернсбака в первом выпуске говорилось, что «эти удивительные сказки не только чрезвычайно интересны для чтения, но и всегда поучительны». Он всегда считал, что «научное мышление», как он называл эти истории, имеет образовательную силу, но теперь он понял, что художественная литература должна не только наставлять, но и развлекать. Его неизменная вера в образовательную ценность научной фантастики не соответствовала общему отношению публики к целлюлозным журналам, которое заключалось в том, что они были «мусором».

Первый выпуск Amazing содержал только переиздания, начиная с сериализации « Off on a Comet » Жюля Верна . В соответствии с новым подходом Гернсбака, это был один из наименее правдоподобных с научной точки зрения романов Верна. Также были включены Уэллса «s„ Новый ускоритель “, и Эдгар Аллан По » s « Факты в случае М. Вальдемар »; Гернсбек поместил на обложку имена всех трех авторов. Он также перепечатал еще три недавних рассказа. Два из его собственного журнала « Наука и изобретения» ; это были « Человек из атома » Дж. Пейтона Вертенбейкера и « Вещь из -« За пределами » » Джорджа Аллана Инглиша . Третьим был фильм Остина Холла « Человек, который спас Землю» , который появился в All-Story Weekly .

В июньском номере 1926 года Гернсбэк объявил конкурс на написание рассказа, подходящего для обложки, нарисованного иллюстратором Фрэнком Р. Полом, с первым призом в 250 долларов. В конкурсе было отобрано более 360 работ, семь из которых были напечатаны в Amazing . Победителем стал Сирил Г. Уэйтс , который продал Гернсбаку еще три истории в конце 1920-х годов. Двое других участников впоследствии стали успешными писателями: одной из них была Клэр Уингер Харрис , чья история « Судьба Посейдонии » заняла третье место в конкурсе и была опубликована в номере за июнь 1927 года под названием «Миссис ФК Харрис». . Другим заметным участником был А. Хаятт Веррилл с «Голосом из внутреннего мира» , вышедшим в июле 1927 года.

Вскоре появилась колонка для писем под названием « Обсуждения» , которая стала регулярной в выпуске за январь 1927 года. Многие читатели научной фантастики были изолированы в небольших сообществах, не зная никого, кто бы любил ту же фантастику. Привычка Гернсбака публиковать полные адреса всех своих корреспондентов означала, что колонка с письмами позволяла фанатам напрямую переписываться друг с другом. Фэндомы научной фантастики прослеживают свое начало от буквенной колонки в Amazing и ее конкурентах, и один историк в этой области, писатель Лестер дель Рей , прокомментировал, что введение этой буквенной колонки «могло быть одним из самых важных событий в истории. научной фантастики ».

В первый год Amazing содержал преимущественно перепечатанный материал. Оказалось, что привлечь новый качественный материал было сложно, и медлительность Гернсбака с оплатой его авторам не помогала. Такие писатели, как Г. П. Лавкрафт , Г. Г. Уэллс и Мюррей Ленстер, избегали « Удивительного», потому что Гернсбэк так долго платил за напечатанные им рассказы. Медленные платежи, вероятно, были известны многим другим активным авторам целлюлозы, что еще больше ограничило бы объем заявок. Новые писатели действительно появлялись, но качество их рассказов часто было слабым.

Выпуск сентябрь 1928 года. Этот сдержанный дизайн плохо продавался, и Гернсбэк вернулся к мрачным обложкам.

Фредерик Поль позже сказал, что журнал Гернсбака публиковал «рассказы, которые писал сам Гернсбак: своего рода анимированный каталог гаджетов». Гернсбек обнаружил, что аудиторию, которую он привлек, меньше интересовали рассказы о научных изобретениях, чем фантастические приключения. Меррит «S Луна бассейн , который начал сериализации в мае 1927 года, был ранний успех; у этой истории было мало или совсем не было научной основы, но она была очень популярна среди читателей Amazing . Обложки, все из которых были нарисованы Полом, были кричащими и детскими, что заставило некоторых читателей жаловаться. Раймонд Палмер, позже ставший редактором журнала, писал, что его друг был вынужден перестать покупать Amazing «из-за того, что родители не любили иллюстрации на обложке». Гернсбэк экспериментировал с более сдержанной обложкой для сентябрьского номера 1928 года, но она плохо продавалась, и поэтому мрачные обложки продолжались. Сочетание некачественной фантастики с яркими произведениями искусства заставило некоторых критиков прокомментировать, что Гернсбэк создал «гетто» для научной фантастики, хотя также утверждалось, что создание специализированного рынка позволило научной фантастике развиваться и созревать как жанру.

Среди постоянных авторов Amazing к концу 1920-х годов были несколько влиятельных и популярных в то время, таких как Дэвид Х. Келлер и Стэнтон Кобленц , и некоторые из них, которые продолжали добиваться успеха гораздо дольше, в первую очередь Эдвард Э. Смит и Джек Уильямсон . «Жаворонок космоса» Смита , написанный между 1915 и 1920 годами, был плодотворной космической оперой, которая не нашла готового рынка, когда Аргози прекратил печатать научную фантастику. Когда Смит увидел копию апрельского номера журнала Amazing 1927 года , он отправил его Слоану, и он появился в выпусках за август-октябрь 1928 года. Это был такой успех, что Слоан запросил продолжение до того, как была опубликована вторая часть. Также в августовском номере 1928 г. появился «Армагеддон - 2419 г. н.э.» Филиппа Фрэнсиса Ноулана ; это было первое появление Бака Роджерса в печати.

Слоан, Палмер, Браун и Фэрман

Слоан взял на себя полный контроль над содержанием « Удивительного», когда Гернсбэк ушел в 1929 году. Он был печально известен своей медленной реакцией на рукописи, а когда в январе 1930 года вышел « Удивительные истории» с лучшими показателями и более быстрой редакционной реакцией, некоторые писатели Слоана быстро дезертировали. . За время пребывания Слоана в « Удивительном» мало качественного материала , хотя «Потерянная машина», ранний рассказ Джона Уиндема , появился в апреле 1932 года под настоящим именем Уиндема - Джон Бейнон Харрис. Джон В. Кэмпбелл и Ховард Фаст продали свои первые рассказы Слоану; Книга Кэмпбелла «Когда атомы потерпели неудачу» появилась в номере за январь 1930 года, а книга Фаста «Пурпурный гнев» была напечатана в номере за октябрь 1932 года.

Рэймонд Палмер, занявший пост в 1938 году после того, как выпуск журнала был перенесен в Чикаго, был меньше интересовался образовательными возможностями научной фантастики, чем Слоан. Он хотел, чтобы журнал представлял собой развлечение для бегства от реальности, и его не интересовала научная точность. Его краткое наставление - «Дай мне взрыва-взрыва» - одному писателю, написавшему целую литературу, резюмирует его подход. Палмер избавился почти от всего накопленного Слоана инвентаря, вместо этого получая рассказы от местных чикагских писателей, которых он знал благодаря своим связям с фантастическим фэндомом. Он также добавил такие функции, как «Уголок переписки» и «Уголок коллекционеров», чтобы привлечь внимание фанатов, и представил функцию «Знакомство с авторами», хотя по крайней мере в одном случае указанный автор был псевдонимом, и биографические данные были изобретены. Была опробована задняя обложка с иллюстрациями, которая вскоре стала стандартной. В 1939 году Палмер приобрел первую проданную Исааком Азимовым картину « Остаток у Весты ».

В 1940-х годах несколько писателей зарекомендовали себя как стабильные и надежные участники Amazing . В их число входили Дэвид Райт О'Брайен и Уильям П. МакГиверн , оба из которых написали огромную сумму для Зифф-Дэвис, большая часть из которых поступила под такими именами , как Александр Блейд . Джон Рассел Фирн стал активным участником, используя псевдонимы «Торнтон Эйр» и «Полтон Кросс». Палмер также призвал к возвращению давних писателей-фантастов, опубликовав таких авторов целлюлозы, как Эд Эрл Репп и Эандо Биндер . Эта политика не всегда вызывала одобрение со стороны читателей Amazing , которые, несмотря на явное предпочтение боевиков и приключенческих историй, не могли переварить работу некоторых ранних писателей, таких как Гарри Бейтс .

Июньский выпуск журнала Amazing Stories за 1947 год , посвященный мистике бритвы.

Первый рассказ Ричарда Шейвера «Я помню Лемурию» был опубликован в мартовском номере 1945 года. Шейвер утверждал, что все несчастные случаи и катастрофы в мире были вызваны древней расой деро (сокращенно от «вредных роботов»), которые жили в подземных городах. Это объяснение мировых бед, приближающихся к концу Второй мировой войны, вызвало отклик у читателей журнала Amazing . Палмер получил более 2500 писем вместо обычных 40 или 50 и продолжал печатать рассказ о бритве в каждом номере. Июньский номер 1947 года был полностью передан британской компании Shaver Mystery. С марта 1948 года по настоянию Зиффа «Shaver Mystery» перестала регулярно появляться в журнале. Палмер уехал в следующем году, а Браун, его преемник, «был полон решимости сделать так, чтобы сумасшедшие больше не отвечали за приют», по словам историка научной фантастики Майка Эшли.

Браун приобрел качественный материал в процессе планирования запуска новой красивой версии Amazing , и когда от этого плана отказались, этот материал появился в продолжающейся версии целлюлозы. Это включало «Операцию RSVP» Х. Бима Пайпера и « Гарантированное удовлетворение » Исаака Азимова. Несмотря на отмену запланированного изменения гладкого формата, новости достигли сообщества авторов нового подхода Amazing , и Браун начал получать гораздо лучший материал, чем смог опубликовать Палмер. Существовавшую конюшню удивительных писателей, таких как Рог Филлипс и Честер С. Гейер , заменили такие писатели, как Фриц Лейбер , Фредрик Браун и Клиффорд Д. Симак . Браун также обнаружил нескольких писателей, которые добились успеха в этой области, опубликовав первые рассказы Уолтера М. Миллера , Мака Рейнольдса , Джона Джейкса , Милтона Лессера и Чарльза Бомонта за девять месяцев в конце 1950 - начале 1951 года. Браун был разочарован. отмена запланированной блестящей версии, однако, и в некоторой степени вернулась к политике Палмера по публикации сенсационной фантастики. В 1952 году, например, он сериализовал анонимного Владыку Вселенной , который претендовал на то, чтобы быть историей будущего с 1975 по 2575 год.

С изменением размера дайджеста в 1953 году Браун снова попытался использовать художественную литературу более высокого качества. Первый выпуск дайджеста, датированный апрелем – маем 1953 года, включал рассказы Рэя Брэдбери , Роберта Хайнлайна , Ричарда Мэтисона , Теодора Стерджена и Мюррея Лейнстера . В течение 1953 года появились и другие известные истории, в том числе « Встреча на заре » Артура Кларка и «Или еще» Генри Каттнера . Последующее сокращение бюджета означало, что Браун не смог удержаться на этом уровне. Как и в 1940-х годах, в Amazing появилось множество писателей, которые появлялись часто, хотя на этот раз качество писателей было гораздо выше - в него входили Харлан Эллисон , Роберт Сильверберг и Рэндалл Гарретт, - а обычные писатели появлялись не только в Ziff. Журналы Дэвиса. Такая ситуация сохранялась после ухода Брауна в 1956 году и в период правления Пола Фэрмана.

Селе Голдсмит

Работа Селе Голдсмит на посту редактора началась с возможности представить двух очень известных писателей: Э. Э. Смита и Айзека Азимова . « Простые галактики» Смита выпускались в сериале с марта по май 1959 года. Первый опубликованный рассказ Азимова « Оставленный у Весты » появился в мартовском номере журнала Amazing 1939 года , а Голдсмит перепечатал его в марте 1959 года вместе с продолжением « Юбилейный » и комментариями Азимова. Вскоре она начала публиковать некоторых из лучших новых писателей. Кордвейнер Смит "Золотой корабль был - о! О! О!" появился в апреле; и к середине следующего года ей удалось привлечь рассказы Роберта Шекли , Алана Э. Норса , Фрица Лейбера , Гордона Р. Диксона , Роберта Блоха и Джеймса Блиша . Внесенных ею изменений было достаточно, чтобы вернуть Роберта А. Хайнлайна в качестве подписчика; он прочитал июньский номер 1961 года, который, как он написал ей, «заставил меня подумать, что я что-то упустил».

Обложка Лео Саммерса, март 1961 года, на песню Блиша «Сумерки идолов».

В сентябре 1960 года « Amazing» начал публиковать серию профилей авторов Сэма Московица , начало которой положено в родственном журнале « Фантастика ». В следующем месяце были переработаны обложка и логотип. В апреле 1961 года, когда исполнилось 35 лет со дня выхода первого номера, Голдсмит выпустил несколько переизданий, в том числе Рэем Брэдбери и Эдгаром Райсом Берроузом . У Голдсмит не было опыта работы с научной фантастикой, и она покупала то, что ей нравилось, вместо того, чтобы пытаться соответствовать представлениям о том, какой должна быть научная фантастика. Результатом стал дебют в ее журналах более значительных писателей, чем где-либо еще в то время: она опубликовала первые рассказы Урсулы К. Ле Гуин , Роджера Желязны , Пирса Энтони и Томаса М. Диша и многих других. За время работы в редакции Голдсмита были опубликованы отмеченные наградами рассказы Желязного « Тот, кто формирует », повесть об использовании терапии сновидений для лечения фобий. Он был сериализован в выпусках января и февраля 1965 года и получил премию Nebula от недавно созданных писателей-фантастов Америки . Голдсмит часто писал длинные полезные письма своим авторам: Желязны прокомментировала в письме к ней: «Большая часть всего, что я узнал, было стимулировано этими первыми продажами, а затем я узнал, а возможно, даже узнал больше из некоторых из более поздних отказов. ". Диш и Ле Гуин также признали влияние Голдсмита на их раннюю карьеру; Ле Гуин назвал ее в 1975 году «столь же предприимчивым и проницательным редактором, каким когда-либо были научно-фантастические журналы».

Открытый подход Голдсмита означал, что Amazing и Fantastic опубликовали некоторых писателей, которые не вписывались в другие журналы. Продажи Филипа К. Дика журналам упали, но его работы начали появляться в Amazing , а Голдсмит также регулярно публиковал рассказы Дэвида Р. Банча о Модеране, мире, жители которого были отчасти людьми, а отчасти металлами. Банч, рассказы которого были «непонятными, экзотическими словесными картинками», по словам Майка Эшли, не мог регулярно продавать в других местах.

Обложку для Amazing в конце пятидесятых в основном поставлял Эд Валигурски , но в начале шестидесятых появилось гораздо больше художников, включая Алекса Шомбурга , Лео Саммерса и Эда Эмшвиллера . Фрэнк Пол , который красил все обложки в течение первых нескольких лет Amazing , сделал обложку для апрельского 1961 года, юбилейного выпуска, посвященного 35-летию; это была его последняя обложка для научно-фантастического журнала.

Эпоха репринтов и Тед Уайт

Годовой тираж с 1960 по 1993 гг.

Когда в начале 1965 года Сол Коэн купил журналы Amazing и Fantastic , он решил максимизировать прибыль, почти полностью наполнив журналы оттисками. Коэн приобрел у Зифф-Дэвис права на второй сериал на все рассказы, которые были напечатаны в обоих журналах, а также в сопутствующих журналах, таких как « Фантастические приключения» . Джозеф Врзос, новый редактор, убедил Коэна, что по крайней мере одна новая история должна появляться в каждом выпуске; со времен владения Голдсмитом оставалось достаточно запасов, чтобы сделать это без приобретения нового материала. Читатели первоначально одобрили эту политику, поскольку она сделала доступными некоторые популярные истории из предыдущих десятилетий, которые не были перепечатаны в других местах. Оба преемника Врзоса, Гарри Харрисон и Барри Мальцберг, не смогли убедить Коэна использовать новые художественные произведения.

Когда к власти пришел Тед Уайт, это было при условии, что переиздание будет прекращено. Это заняло некоторое время: какое-то время и Amazing, и Fantastic продолжали выпускать по одному переизданию в каждый выпуск; с выпуском за май 1972 года преобразование было завершено, и все истории были новыми. А также устранение оттиски, белый вновь функции , такие как буквы столбца и «Clubhouse» в фэнзин обзора и fannish колонку новостей. Он продолжил колонку рецензий на книги и серию научных статей Грегори Бенфорда и Дэвида Бука . Уайт также изменил внешний вид журнала, сделав его, по словам историка НФ Майка Эшли, «гораздо более современным и утонченным».

Уайт был готов печатать разнообразную художественную литературу, смешивая традиционные истории с экспериментальным материалом, на который повлияла британская новая волна или психоделия 1960-х годов . В 1971 году он сериализовать Урсула К. Ле Гуин «s Токарный станок Небес , о человеке , чьи мечты могут изменить реальность. Одним из писателей, на которого это оказало влияние, был Джеймс Типтри-младший , который позже написал, что «после первого погружения в первые мясистые страницы журнала Amazing 1971 года, в котором вышел токарный станок , мои ногти на ногах начали закручиваться, а волосы на позвоночнике встали дыбом. " Готовность Уайта к экспериментам привела к тому, что Amazing выпустила больше историй сексуального содержания, чем другие журналы. Один из таких рассказов, собственный рассказ Уайта «Растем быстро в большом городе», был раскритикован некоторыми читателями Amazing как порнографический . Другие истории, такие как «Двойка» Рича Брауна, о насильственном изнасиловании чернокожей женщины и последующей смерти ее насильников, также вызвали споры. Уайт печатал и более традиционную художественную литературу, по большей части высокого качества. Журнал был номинирован на премию Хьюго ( награда читателей, названная в честь Хьюго Гернсбака) за лучший редактор трижды за время его пребывания в должности (1970, 1971 и 1972 годы), каждый раз занимая третье место.

Способность Уайта привлекать новых писателей страдала из-за низких ставок, которые он платил: один цент за слово по сравнению с тремя или пятью центами за слово в ведущих конкурентных журналах. Чтобы компенсировать это, Уайт взращивал новых писателей, экспериментальные работы которых больше нигде не продавались. В 1971 году он заключил сделку с Гордоном Эклундом , который не решался стать штатным писателем из-за финансовых рисков. Уайт согласился купить все, что написал Эклунд, при условии, что сам Эклунд считает, что это хорошая история. В результате большая часть произведений Эклунда появилась в фильмах «Удивительные» и « Фантастические» в течение следующих нескольких лет.

Репутация компании Amazing в отношении шаблонной научной фантастики была почти с самого начала, но Уайт смог поднять журнал на более высокий уровень, чем любой другой редактор, кроме Селе Голдсмит, и обеспечил Amazing уважаемое положение в этой области. Его преемники не смогли сохранить прежний уровень качества.

После Теда Уайта

Когда в начале 1979 года к власти пришла Элинор Мейвор, у нее не было опыта работы с научно-фантастическими журналами и она не знала об истории плохих предчувствий в сообществе научной фантастики по поводу низкой оплаты переизданных рассказов. У нее был крайне ограниченный бюджет для работы, и у нее было несколько историй для работы на начальном этапе, и в результате ее первые выпуски содержали несколько переизданий. В первый год Мейвор экспериментировала с некоторыми новыми идеями, например, начала рассказ на задней обложке, чтобы привлечь читателей к покупке журнала, чтобы закончить рассказ. Она также начала серию рассказа в графическом формате, в котором для продолжения сюжета использовались данные читателя. Это не увенчалось успехом, и «к счастью», по словам Майка Эшли, эксперимент был прекращен только после трех эпизодов.

Со временем Мейвор смогла до некоторой степени изменить негативное восприятие « Удивительного» среди авторитетных авторов, но сначала она была вынуждена работать в основном с новыми писателями. Ее ранние открытия включают Майкла П. Кубе-Макдауэлла , Джона Э. Стита и Ричарда Пола Руссо . В заметке, опубликованной в ее первом выпуске, она попросила читателей помочь в сборе новостей, обзоров и информации для поклонников и вскоре добавила колонки, освещающие эти области. В 1981 году Роберт Сильверберг начал серию авторских колонок. Художественные работы были высокого качества, в том числе работы Стивена Фабиана , а затем Дэвида Маттингли .

После слияния с Fantastic Мейвор продолжал привлекать в журнал известных писателей, в том числе Орсона Скотта Карда , Джорджа Р.Р. Мартина и Роджера Желязны . « Ледяная луна» Брэда Линавивера , вышедшая в марте 1982 года, была номинирована на премию « Небула» ; « Необоснованные вариации» Мартина , о которых уже говорилось раньше, были номинированы как на премию «Небула», так и на премию Хьюго.

По оценке историка Джеймса Ганна « Удивительного в 1980-х», Мейвор, Скитерс и Прайс, которые в течение десяти лет редактировали « Удивительное» , были неспособны выдержать стандарты, установленные Тедом Уайтом в 1970-х годах. Брайан Стейблфорд , напротив, отмечает, что и Scithers, и Прайс прилагали усилия для публикации хороших материалов, и что упаковка, начиная с 1991 года, была, пожалуй, лучше всего из всех научно-фантастических журналов.

С перезапуском Wizards of the Coast в 1998 году, содержание под руководством редактора Кима Мохана стало более ориентированным на СМИ. Изначально планировалось, что в каждом выпуске будет по две-три истории, основанных на фильмах, телешоу и играх. 600-й выпуск в начале 2000 года включал рассказ Харлана Эллисона , а также рассказ из 100-го, 200-го номеров и т. Д. До 500-го выпуска. Памела Сарджент также написала рассказ. Возобновление публикации Paizo в 2004 году было даже больше сосредоточено на медиа-контенте, чем версия Wizards of the Coast, с гораздо большим количеством материалов, связанных с фильмами и комиксами, чем научной фантастикой. В первом выпуске появилось несколько известных авторов, в том числе Харлан Эллисон, Брюс Стерлинг и Джин Вулф . Пайзо также вел блог для журнала. Художественная литература получила положительные отзывы, но вскоре Пайзо приостановил выпуск журнала и навсегда отменил его в следующем году. Название оставалось в подвешенном состоянии, пока в 2012 году не появилась онлайн-версия Стива Дэвидсона.

Влияние на поле

«Удивительные истории» оказали влияние просто потому, что были первыми в своем роде. По словам писателя-фантаста и критика Дэймона Найта , журнал был «загвоздкой в ​​русле истории, из которой V-образная форма распространилась на десятки, а затем и на сотни измененных жизней». Многие ранние поклонники полей начали общаться друг с другом через колонку письма, а также публиковать фэнзины -amateur публикации вентиляторов , которые помогли установить связи между фанатами по всей стране. Многие из этих фанатов, в свою очередь, стали успешными писателями; и существование организованного научно-фантастического фэндома и таких писателей, как Рэй Брэдбери , Артур Кларк и Айзек Азимов, которые начали писать прямо из фэндома, можно приписать созданию « Удивительных историй» . По прошествии первых нескольких лет, когда конкурентов было мало или совсем не было, Amazing Stories больше никогда не лидировали в глазах критиков или фанатов. Несмотря на свою долгую историю, журнал редко вносил большой вклад в научную фантастику, помимо первоначального создания жанра, хотя сам Гернсбак отмечен именем Хьюго , которое является почти повсеместно используемым термином для ежегодно представляемой Всемирным научно-фантастическим обществом научной фантастики. Награды за достижения . Гернсбака также называли «отцом научной фантастики» за его роль в создании « Удивительных историй» .

Детали публикации

Редакторы

Библиографы не всегда соглашаются, кто должен быть указан как редактор того или иного выпуска Amazing . Например, Гернсбэк руководил в течение первых трех лет, но Слоан выполнял все редакционные обязанности, связанные с художественной литературой, и его иногда называют редактором. Аналогичным образом, более поздние редакторы иногда находились под наблюдением редакционных директоров. Бернард Дэвис занимал должность «редактора» всех журналов Ziff-Davis, когда работал в этой компании, при этом фактическое редактирование журналов выполнялось соответствующими «управляющими редакторами». Таблица ниже и диаграммы выше, как правило, следуют за заголовками в журналы, с добавлением коротких заметок. Более подробная информация представлена ​​в разделе истории публикаций выше, где основное внимание уделяется тому, когда задействованные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не когда их имена появились на шапке.

  • Хьюго Гернсбак (апрель 1926 - апрель 1929). Слоан выполняла практически все редакционные обязанности, связанные с художественной литературой.
  • Артур Линч (май 1929 - октябрь 1929). Как и при Гернсбэке, Слоан был главным редактором во время правления Линча.
  • Т. О'Конор Слоан (ноябрь 1929 - май 1938)
  • Раймонд А. Палмер (июнь 1938 - декабрь 1949)
  • Ховард Браун (январь 1950 - август 1956). Фэрман фактически взял на себя редакторские обязанности с выпуском за май или июнь 1956 года.
  • Пол У. Фэрман (сентябрь 1956 г. - ноябрь 1958 г.)
  • Селе Голдсмит Лалли (декабрь 1958 - июнь 1965). Норман Лобсенз был представлен как редактор, но на самом деле всю редакционную работу выполняла Селе Голдсмит. Когда она вышла замуж, она использовала свое женское имя Селе Лалли.
  • Джозеф Росс (август 1965 - октябрь 1967). Псевдоним Джозефа Врзоса.
  • Гарри Харрисон (декабрь 1967 - сентябрь 1968)
  • Барри Н. Мальцберг (ноябрь 1968 - январь 1969)
  • Тед Уайт (март 1969 - февраль 1979)
  • Элинор Мавор (май 1979 - сентябрь 1982). С мая 1979 г. по август 1981 г. Мавор использовал псевдоним Омар Гохаген; впоследствии она использовала свое настоящее имя.
  • Джордж Х. Скитерс (ноябрь 1982 г. - июль 1986 г.)
  • Патрик Люсьен Прайс (сентябрь 1986 - март 1991)
  • Ким Мохан (май 1991 - зима 1995 и лето 1998 - лето 2000)
  • Дэйв Гросс (сентябрь 2004 г. - декабрь 2004 г.)
  • Джефф Берквитс (январь 2005 г. - март 2005 г.)
  • Стив Дэвидсон (июль 2012 г. - август 2018 г.)
  • Ира Найман (с августа 2018 г. по настоящее время)

Прочие библиографические данные

Amazing начинался как журнал в формате простыни и оставался им до октября 1933 года, когда он перешел на размер целлюлозы. С вопросом апреля-май 1953 г. Удивительным стал дайджестом. Семь выпусков в начале 1980-х, с ноября 1980 по ноябрь 1981, были на полдюйма выше обычного размера дайджеста, но после этого журнал вернулся к стандартному формату дайджеста. В мае 1991 года журнал вернулся к большому формату, но это продлилось только до зимнего номера 1994 года, а следующие три выпуска снова стали объемными. Когда журнал снова появился в 1998 году, он был в формате простыни и оставался таким до самого конца. Последний выпуск, март 2005 г., распространялся только в формате PDF, а не в виде физического журнала. Нумерация томов содержала некоторые неточности: нумерация, приведенная в таблицах выше, кажется ошибочной для периода с 1979 по 1983 год, но на самом деле в таблице она приведена правильно. Vol. 27 нет. 8 была единственной проблемой, а не двумя, как кажется из таблицы; датировано декабрем 1953 / янв 1954 г.

Издатели выпуска
Даты Издатель
Апрель 1926 г. - июнь 1929 г. Experimenter Publishing, Нью-Йорк
Июль 1929 г. - октябрь 1930 г. Публикации Experimenter, Нью-Йорк
Ноябрь 1930 - сентябрь 1931 Radio-Science Publications, Нью-Йорк
Октябрь 1931 г. - февраль 1938 г. Teck Publishing Corporation, Нью-Йорк
Апрель 1938 г. - февраль 1951 г. Зифф-Дэвис, Чикаго
Март 1951 г. - июнь 1965 г. Зифф-Дэвис, Нью-Йорк
Август 1965 г. - февраль 1979 г. Ultimate Publishing, Нью-Йорк
Май 1979 г. - июнь 1982 г. Ultimate Publishing, Скоттсдейл, Аризона
Сентябрь 1982 г. - май 1985 г. Издательство Dragon Publishing, Женевское озеро, Висконсин
Июль 1985 - зима 1995 TSR, Женевское озеро, Висконсин
Сентябрь 2004 г. - март 2005 г. Пайзо Паблишинг, Белвью, Вашингтон
Июль 2012 г. - ООО «Экспериментер Паблишинг Компани», Хиллсборо, Нью-Гэмпшир

Название журнала менялось несколько раз:

Даты Заголовок
Апрель 1926 г. - февраль 1958 г. Удивительные истории
Март 1958 г. - апрель 1958 г. Удивительная научная фантастика
Май 1958 г. - сентябрь 1960 г. Удивительные научно-фантастические рассказы
Октябрь 1960 г. - июль 1970 г. Удивительные истории
Сентябрь 1970 - февраль 1979 Удивительные научно-фантастические рассказы
Май 1979 г. - август 1980 г. Удивительные истории
Ноябрь 1980 г. - ноябрь 1984 г. Удивительные научно-фантастические рассказы в сочетании с фантастикой
Январь 1985 г. - март 1985 г. Удивительные научно-фантастические рассказы в сочетании с фантастическими рассказами
Май 1985 - январь 1986 Удивительные научно-фантастические рассказы
Март 1986 г. - март 2005 г. Удивительные истории
Июль 2012 г. - Удивительные истории

Две разные серии переизданий Amazing вышли в Великобритании. Первым вышел единственный недатированный выпуск журнала Ziff-Davis в ноябре 1946 года. В июне 1950 года Thorpe & Porter начал вторую серию, которая длилась до 1954 года и насчитывала 32 выпуска. Выпуск Ziff-Davis и первые 24 выпуска Thorpe & Porter были небольшими; последние восемь были дайджестами. Выпуски Thorpe & Porter не имели даты, но выпуски целлюлозы были пронумерованы от 1 до 24 и первоначально выходили раз в два месяца. Однако за мартовским выпуском 1951 года последовали апрель и ноябрь, а в 1952 году выпуски выходили в феврале, марте, апреле, июне, июле, сентябре и ноябре. В 1953 г. было выпущено девять выпусков целлюлозы, исключая только март и май; а с декабрем произошли изменения в размере дайджеста и совершенно регулярном двухмесячном графике, который длился до февраля 1955 года. Эти последние восемь выпусков были пронумерованы томом 1, номерами с 1 по 8. Было также канадское издание, которое длилось 24 выпуска, начиная с С сентября 1933 г. по август 1935 г., из Teck Publications; они были идентичны выпускам в США, за исключением того, что на передних обложках была надпечатка «Отпечатано в Канаде на канадской бумаге». В середине 1950-х японское издание вышло в семи выпусках, в них были выбраны рассказы из « Фантастических приключений» и « Удивительные» .

С 1940 по 1943 год, а затем с 1947 по 1951 год, копии « Удивительных историй» переиздавались, по три за раз, и перепродавались как « Удивительные истории ежеквартально» . Всего появилось 27 из этих проблем; их не следует путать с одноименным журналом, который выходил с 1928 по 1934 год в качестве дополнения к « Удивительным историям» .

Было опубликовано несколько антологий рассказов из Amazing , в том числе:

Год редактор Заголовок Издатель
1967 Джозеф Росс Лучшее из удивительного Belmont Books
1973 Тед Уайт Лучшее из удивительных историй Усадебные книги
1985 г. Исаак Азимов и Мартин Х. Гринберг Удивительные истории: 60 лет лучшей научной фантастике TSR
1986 г. Мартин Х. Гринберг Удивительные истории: видение иных миров TSR
1987 г. Мартин Х. Гринберг Удивительная антология научной фантастики: замечательные годы, 1926–1935 TSR
1987 г. Мартин Х. Гринберг Удивительная антология научной фантастики: годы войны, 1936–1945 гг. TSR
1987 г. Мартин Х. Гринберг Удивительная антология научной фантастики: дикие годы, 1946–1955 TSR
2014 г. Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон Лучшие из удивительных историй: Антология 1926 года Futures Past Editions
2014 г. Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон Издание к 35-летию гиганта Amazing Stories: Авторизованное издание Best of Amazing Stories Futures Past Editions
2015 г. Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон Лучшие из удивительных историй: Антология 1927 года Futures Past Editions
2015 г. Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон Лучшие из удивительных историй: Антология 1940 года Futures Past Editions
2016 г. Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон Лучшие из удивительных историй: Антология 1928 года Futures Past Editions
2017 г. Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон Лучшие из удивительных историй: Антология 1929 года Futures Past Editions

Медиа-кроссоверы

Режиссер Стивен Спилберг лицензировал название для использования в американском телешоу Amazing Stories, которое шло с 1985 по 1987 год. В 2020 году возрождение шоу дебютировало на Apple TV + .

Между 1998 и 2000 годами Amazing Stories опубликовали серию рассказов, основанных на франшизе Star Trek . В 2002 году эти рассказы были переизданы Pocket Books в сборнике « Звездный путь: удивительные истории» .

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  1. ^ Эшли, Машины времени , стр. 7.
  2. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 21–25.
  3. ^ Николс, Питер, "Журналы для целлюлозы", в Clute & Nicholls, Encyclopedia of SF , p. 979.
  4. Перейти ↑ Ashley, Transformations , p. 155.
  5. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 28–29.
  6. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 29–35.
  7. ^ а б в г д Эшли, Машины времени , стр. 48–49.
  8. ^ Эшли, Машины времени , стр. 47.
  9. ^ "Человек из атома (продолжение) " перечисление заголовка в базе данных интернет-спекулятивной фантастики
  10. ^ «Содержание». Удивительные истории . Август 1926 г. с. 385.
  11. ↑ Хьюго Гернсбэк (март 1927 г.). «Праздные мысли занятого редактора». Удивительные истории . п. 1025.
  12. ^ разное (январь 1927 г.). «Обсуждения». Удивительные истории . п. 970.
  13. ^ a b c Эшли, Машины времени , стр. 51–54.
  14. ^ a b c Эшли, Машины времени , стр. 238.
  15. ^ «Деловые записи, Процедуры банкротства». Нью-Йорк Таймс . 12 марта 1929 г. с. 53. «Experimenter Publishing Co., Inc., 230 Fifth Avenue - Обязательства примерно 500 000 долларов, активы не указаны. В списке основных кредиторов указана Art Color Printing Co., Данеллен, штат Нью-Джерси, 152 908 долларов; Bulkley Dunton Co., 154 406 долларов ...»
  16. ^ a b Банкротство подробно описано в Том Перри, «Удивительная история: эксперимент в банкротстве» в Amazing Science Fiction vol. 51, нет. 3 (май 1978 г.), стр. 161.
  17. ^ дель Рей, Мир научной фантастики , стр. 47.
  18. ^ a b c d e Брайан Стейблфорд, «Удивительные истории», в Clute & Nicholls, Encyclopedia of SF , стр. 25–26.
  19. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 63–64.
  20. ^ «Чтобы заплатить 95% долга в случае отказа в размере 600 000 долларов». Нью-Йорк Таймс . 4 апреля 1929 г. с. 22.
  21. ^ Эшли, Машины времени , стр. 76.
  22. ^ «Новые корпорации». Нью-Йорк Таймс . 15 июля 1931 г. с. 39. "Teck Publishing Corp. J Schultz. 522 5th Av. $ 10 000" Джозеф Шульц был поверенным Macfadden Publications, Inc.
  23. ^ Эшли, Машины времени , стр. 77.
  24. ^ a b c Эшли, Машины времени , стр. 112–116.
  25. ^ Эшли, Машины времени , стр. 85.
  26. ^ "Рекламные новости и заметки". Нью-Йорк Таймс . 18 января 1938 г. с. 28. «Издательство Ziff-Davis Publishing Company, Нью-Йорк и Чикаго, приобрело Radio News Magazine и Amazing Stories».
  27. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 143–144.
  28. ^ Эшли, Машины времени , стр. 119.
  29. ^ дель Рей, Мир научной фантастики , стр. 117–118.
  30. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 178–180.
  31. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 183–185.
  32. ^ Фиктивный выпуск - это выпуск журнала, который публикуется для показа потенциальным рекламодателям или для предварительного просмотра. См. Глоссарий на этой странице издателя: «Barking Raven Press:« Искусные публикации для искусных умов » » . Лай Ворон Пресс . Проверено 1 ноября 2008 года .
  33. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 220–225.
  34. Перейти ↑ Ashley, Transformations , p. 7.
  35. ^ Эшли, Transformations , стр. 48-51.
  36. ^ а б Эшли, Преобразования , стр. 173–174.
  37. Перейти ↑ Ashley, Transformations , p. 353.
  38. ^ a b c d e f Эшли, Преобразования , стр. 222–226.
  39. ↑ Карлсон, Уолтер (23 июня 1965 г.). «Реклама: смерть, налоги и страхование». Нью-Йорк Таймс . п. 62.«[P] urchase Ultimate Publishing Company, Inc., двух научно-фантастических журналов от Ziff-Davis Publishing Company. [ Amazing Stories и Fantastic. ] ... по словам Сола Коэна, президента Ultimate».
  40. ^ а б Эшли, Преобразования , стр. 263.
  41. Перейти ↑ Ashley, Transformations , p. 321.
  42. Перейти ↑ Ashley, Transformations , p. 325.
  43. ^ a b c Эшли, Преобразования , стр. 263–267.
  44. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 72.
  45. ^ a b Эшли, Gateways , стр. 74.
  46. ^ a b Эшли, Gateways , стр. 480.
  47. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 84-85.
  48. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 85-86.
  49. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 347-348.
  50. ^ а б в г д Эшли, Gateways , стр. 348–355.
  51. ^ «История ТСР» . Волшебники побережья . Архивировано из оригинала на 2008-10-04 . Проверено 20 августа 2005 .
  52. ^ a b c d e f g h i См. отдельные вопросы. Для удобства на сайте "Magazine: Amazing Stories - ISFDB" доступен онлайн-указатель . Техасский университет A&M. Архивировано 5 июля 2008 года . Проверено 14 июня 2008 года .
  53. ^ Schliesel, Сет (5 марта 2008). «Гэри Гайгакс, пионер игр, умирает в 69 лет». Нью-Йорк Таймс .
  54. ^ a b "Locus Online: Профили журналов за сентябрь 1998 г." . Публикации Locus. Архивировано 29 августа 2008 года . Проверено 20 сентября 2008 года .
  55. ^ a b Миллер, Стивен Дж .; Уильям Т. Контенто. «Контрольный список удивительных историй» . Публикации Locus . Проверено 12 сентября 2008 года .
  56. ^ a b c " Удивительные истории и непобежденные журналы отменены" . Paizo Publishing. Архивировано из оригинального 29 марта 2006 года . Проверено 2 апреля 2006 года .
  57. ^ « Приобретена торговая марка Amazing Stories » . Проверено 1 октября 2011 года .
  58. ^ "Старые выпуски журнала" . Удивительные истории . Издательская компания «Экспериментатор». Архивировано из оригинала на 2014-05-13 . Проверено 16 мая 2014 .
  59. ^ a b Брукс, Дэвид (6 ноября 2015 г.). «Нажмите, чтобы воскресить удивительные истории» . Гранитный компьютерщик.
  60. ^ Брукс, Дэвид. «Оригинальный научно-фантастический журнал« Amazing Stories »вернулся в печать благодаря NH push» . Concord Monitor . Проверено 22 сентября 2018 .
  61. ↑ Цитата: Эшли, Машины времени , стр. 50.
  62. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 50.
  63. Перейти ↑ Carter, Creation of Tomorrow , p. 3.
  64. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 50–51.
  65. ^ дель Рей, Мир научной фантастики , стр. 45.
  66. ↑ Letter in Amazing Stories , июнь 1928 г., Vol. 3, № 3, с. 279
  67. ^ a b c Эшли, Машины времени , стр. 54–56.
  68. ^ Поль, Фредерик (октябрь 1965). «Послезавтра» . От редакции. Научная фантастика Галактики . С. 4–7.
  69. ↑ Discussions, Amazing Stories , октябрь 1928 г., стр. 662; цитируется у Эшли, Машины времени , стр. 56.
  70. ^ Эшли, Машины времени , стр. 58.
  71. ^ дель Рей, Мир научной фантастики , стр. 80.
  72. ^ Эшли, Машины времени , стр. 60.
  73. ^ Сандерс, Смит , стр. 1 и 9; Московиц, Искатели , стр. 15.
  74. ^ Московиц, Искатели , стр. 15.
  75. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 61–62.
  76. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 64.
  77. ^ Эшли, Машины времени , стр. 69.
  78. ^ дель Рей, Мир научной фантастики , стр. 62.
  79. ^ Эшли, Машины времени , стр. 113.
  80. ^ Эшли, Gernsback Days , стр. 156.
  81. ^ а б дель Рей, Мир научной фантастики , стр. 114–115.
  82. ^ Эшли, Машины времени , стр. 112.
  83. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 116–117.
  84. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 118–119.
  85. ^ Джон Клют и Малкольм Эдвардс, «Айзек Азимов», в Clute & Nicholls, Энциклопедия научной фантастики , стр. 56.
  86. ^ дель Рей, Мир научной фантастики , стр. 116.
  87. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 176–177.
  88. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 179–180.
  89. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 184–185.
  90. ^ Эшли, Машины времени , стр. 225.
  91. ↑ Эшли, Преобразования , стр. 222–223; цитируя неопубликованное письмо Хайнлайна Голдсмиту.
  92. Перейти ↑ Ashley, Transformations , pp. 224–225. Цитата Желязны взята из его личного письма Селе Лалли (Голдсмит) от 20 марта 1965 г., цитируемого в Ashley p. 225.
  93. ^ Двенадцать кварталов Ветра , цитируется в http://www.sf-encyclopedia.com/entry/goldsmith_cele
  94. Перейти ↑ Ashley, Transformations , pp. 263–264.
  95. Перейти ↑ Ashley, Transformations , pp. 266–267.
  96. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 70-74.
  97. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 74-76. Цитата из Universe SF Review , сентябрь / октябрь 1975 г., цитата Эшли на стр. 76.
  98. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 82-83.
  99. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 78-79.
  100. ^ a b c Ганн, Новая энциклопедия , стр. 16.
  101. ^ Ганн, Новая энциклопедия , стр. 503.
  102. ^ "Locus Online: SF News, январь 1998" . Публикации Locus . Проверено 20 сентября 2008 года .
  103. ^ "Locus Online: Журналы: декабрь 1999" . Публикации Locus . Проверено 20 сентября 2008 года .
  104. ^ "Locus Online: Новые журналы" . Публикации Locus. Август 2004. с. 1 . Проверено 22 сентября 2008 года .
  105. ^ "Пайзо Удивительный блог" . Paizo Publishing. Архивировано из оригинала 9 декабря 2006 года . Проверено 22 октября 2006 года .
  106. ^ "Locus Online: Новые журналы" . Публикации Locus. Ноябрь 2004. с. 2 . Проверено 22 сентября 2008 года .
  107. ^ a b Рыцарь, футурианцы , стр. 2.
  108. ^ Олдисс, Триллион год Spree , стр. 205.
  109. ^ Фрэнсон и ДеВор, "История", стр. 3.
  110. ↑ Николс, Питер, «Хьюго», в Clute & Nicholls, Hugo , p. 595.
  111. ^ См., Например, названия Московица, Хьюго Гернсбака: отец научной фантастики и Сигеля, Хьюго Гернсбака: отца современной научной фантастики .
  112. ^ Фэйрман начал писать редакционные статьи с майского номера 1956 года, а в июльской передовой статье 1956 года он объяснил, что Браун заключил двухмесячный контракт в Голливуде на написание сценариев для Шайенна . В августовской редакционной статье он объявил, что изменение будет постоянным, а в сентябрьском выпуске 1956 года Фэрман впервые был указан в качестве редактора на шапке. См. Fairman, Paul W. (май 1956 г.). «Обсерватория». Удивительные истории . Vol. 30 ч. 5. п. 3., Фэрман, Пол В. (июль 1956 г.). «Обсерватория». Удивительные истории . Vol. 30 ч. 7. п. 6., Фэрман, Пол В. (август 1956 г.). «Обсерватория». Удивительные истории . Vol. 30 ч. 8. п. 6., Фэрман, Пол В. (сентябрь 1956 г.). "Заголовок". Удивительные истории . Vol. 30 ч. 9.
  113. ^ Lobsenz был введен в ноябре 1958 годаредакционные, как если бы он был редактором. Его титул был редакционным директором. По словам Майка Эшли, который переписывался с Сел Лалли, его пригласили в качестве консультанта, он написал редакционные статьи и аннотации к рассказам, время от времени встречался с Голдсмитом и читал выбранные ею рассказы, но «вскоре она осталась одна, чтобы редактировать журналы, поскольку она сочла нужным ". См. Fairman, Paul W. (ноябрь 1958 г.). «Представляем нового редактора». Удивительные истории . Vol. 32 нет. 11. с. 5., и Эшли, Преобразования , стр. 222.
  114. ^ a b c d Так, " Удивительные истории ", стр. 535.
  115. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 237–238.
  116. Перейти ↑ Ashley, Transformations , pp. 320–321.
  117. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 425.
  118. ^ «Корпоративные изменения». Нью-Йорк Таймс . 21 июня 1930 г.«Эксперименты [ sic ] Publishing, от Манхэттена до Radio Science Publications».
  119. ^ Блейлер и Блейлер (1998), стр. 561-564.
  120. ↑ Джон Клют, «Мартин Х. Гринберг», в Clute & Nicholls, Encyclopedia SF , стр. 522–523.
  121. ^ Bennetts, Лесли (31 июля 1984). «Спилберг продюсирует приключенческий сериал для NBC». Нью-Йорк Таймс .
  122. ^ «Apple объявляет дату премьеры« Удивительных историй »Стивена Спилберга и представляет первое изображение» (пресс-релиз). 19 января 2020.
  123. ^ «Саймон и Шустер: Удивительные истории (электронная книга)» . Саймон и Шустер . Проверено 13 сентября 2008 года .

Источники

внешние ссылки