Амели-Жюли Кандей - Amélie-Julie Candeille
| Амели-Жюли Кандей | |
|---|---|
 Портрет А. Лабиль-Гьяра (1791).
| |
| Родился | 31 июля 1767 года Сен-Сюльпис , Париж |
| Умер | 4 февраля 1834 г., Париж |
| Национальность | французкий язык |
| Занятие | Музыкант, певец, актер, драматург |
| Родители) | |
| Занимаемая должность |
Sociétaires Французской комедии (1785–) 
|
Амели-Жюли Кандей (ночь с 30 на 31 июля 1767 года, приход Сен-Сюльпис , Париж - 4 февраля 1834 года, Париж) была французским композитором, либреттистом, писателем, певицей, актрисой, комиком и инструменталистом.
Жизнь
Ранние годы
Жюли Кандей описывала себя в своих « Воспоминаниях» как «с яркими светлыми волосами, карими глазами, белой, тонкой и чистой кожей, [и] мягким и веселым видом». По словам ее коллеги Луизы Фузиль, Кандей была хорошенькой, с «хорошо подобранным размером, благородной походкой, [а также] чертами и белизной, которой придерживаются креольские женщины». Ее происхождение было фактически фламандским, без каких-либо известных креольских элементов,
Кандей, как и многие женщины-музыканты своего времени, происходила из музыкальной семьи. Ее отец Пьер-Жозеф Кандей (1744–1827) был композитором, актером и оперным певцом с низким басом в хоре, хотя в итоге он оказался в ссылке в Мулене, где стал театральным директором. Ее отец был ее учителем в начальной школе, и некоторые предполагают, что его глубокий интерес к образованию дочери был попыткой поддержать его карьеру. Кандей развила свои природные таланты в пении и клавесине и еще в детстве активно играла в камерных оркестрах. В 7 лет она выступила на концерте перед французским королем, и, как говорят, она сыграла концерт вместе с Моцартом- подростком . К 13 годам она выступала на публике как певица, пианистка и арфистка. В 14 лет она была посвящена в масонскую ложу "La Candeur" , где познакомилась с несколькими драматургами, такими как Олимпия де Гуж и другими влиятельными фигурами, которые поддерживали ее артистическую карьеру в парижском обществе и интригах умирающего старого режима . В своих воспоминаниях она записывает, как она пользовалась защитой влиятельных фигур, таких как маркиз де Лувуа (аристократ, выступающий против истеблишмента, и близкий друг шевалье де Шампсенца, который, как и он, был отправлен в форт де Хам за проступки). любящая музыку герцогиня де Вильруа (руководившая главным образом женским салоном , влияние которого также распространилось на театр) и барон де Бретей (министр королевского двора и, возможно, любовница Кандейля).
Благодаря влиянию своих покровителей, в возрасте 15 лет она дебютировала в Королевской академии музыки 27 декабря 1782 года в главной роли « Ифигения в Авлиде» Глюка , в которой она имела лишь умеренный успех. В 16 лет Кандей дебютировала для фортепиано с оркестром на Concert Spirituel , где исполнила концерт Клементи - к этому времени она также уже сочиняла сонаты, романсы и арии для клавесина и фортепиано, некоторые из которых недавно были заново открыты. В 17 лет она дебютировала с сочиненным ею концертом. Репортер Mercure de France сказал:
Мисс Кандей, обладающая очень приятным лицом и фигурой, привносит в особый талант фортепьяно, приобретенный как композитор, новые претензии к аплодисментам. Концерт, который она исполнила очень хорошо, очаровательно составлена, и ее нельзя слишком воодушевить в культивировании искусства, в котором она так хорошо обещает.
Чтобы поддержать семью, Кандей вернулась на сцену. Она не имела голос , который мог бы бросить вызов госпоже Сен-Huberty в опере (Санкт-Huberty удалось мадемуазель Levasseur и мадемуазель Лагерра), поэтому она вернулась в Комеди-Франсез в понедельник 19 сентября 1785 , как Гермиона в Расин «s Андромаха , получение смешанных отзывов. В это время Моле была защитницей как Кандейля, так и ее подруги Олимпи де Гуж. Ее сильная личность и оригинальные идеи не привлекали ее друзей, и ее всегда недооценивали ее коллеги по французской комедии, такие как Моле, Дазинкур , Флери или мадемуазель Луиза Контат , которые считали ее просто одной из куртизанок Версаля. Candeille присоединился Тальма и те из его актеров , которые приветствовали Французскую революцию в 1789 году.
Драматург
В 1789 году она сыграла роль молодого раба Мирзы в L'heureux naufrage , трехактной пьесе Олимпи де Гуж, осуждающей условия жизни рабов во французских колониях. Эта пьеса послужила поводом для столкновения между представителями мощного колониального рабовладельческого лобби Франции и Amis des Noirs , клуба, основанного Бриссо, Кондорсе и аббатом Грегуаром. Получив неоднозначные отзывы о ее выступлениях в Комеди-Франсез, она покинула компанию в 1789 году и отправилась в путешествие по северным провинциям. Первые драматические произведения Кандей написала во время путешествий.
По возвращении в Париж Жюли Кандей была звездой салонов, созданных Amis des Noirs , и, как известно, она посещала салоны, проводимые мадам де Ламет (также посещала Робеспьер ) и мадам де Виллетт, Гельвециус. или Кондорсе. Именно в эту эпоху (1791 г.) Аделаида Лабиль-Гьяр, разделявшая идеи Кандейля, написала свой портрет. Пьесы, в которых она рекламировалась в начале революции, имели значительный успех, например, в новом Театре вариантов Амусантес на улице Ришелье и в Театре Республики . Революция действительно возродила ее карьеру, и у нее появилось несколько друзей в передовых политических кругах. Утверждают, что именно для нее Фабр д'Эглантин написал свой романс Je t'aime tant на музыку Гарата . В 1790 году она вернулась на сцену, присоединившись к Театру Республики.
В 1792 году она участвовала в фестивале, проводившемся Тальмой и его компанией в их доме на улице Шантерин в честь генерала Дюмурье , победителя битвы при Вальми , на котором Марат (во главе группы «énergumènes») громко объявил себя. Большинство гостей (таких как Антуан-Винсент Арно или Пьер Виктюрньен Верньо ) были осуждены на следующий день в l'Ami du peuple . Говорят, что Жюли Кандей тогда была любовницей Верньо, который стал для жирондистов блестящим оратором . Позже, в 1792 году, она представила свою самую известную оперу, 3-хактную прозаическую комедию « Екатерина, или прекрасная женщина» , в Театре Франции . Кандей написал слова и музыку к опере и исполнил заглавную партию. Впервые исполненный во время суда над Людовиком XVI , он был исполнен более 150 раз в течение следующих 35 лет и получил международное признание, вызвав многочисленные выпуски аранжировок аффектов с аккомпанементом арфы или фортепиано. Однако опера имела успех, который она так и не смогла повторить - ни одна из партитур для других ее комедийных опер не сохранилась.
Мишо , автор знаменитого биографического словаря его современников, при восстановлении предположил, что Кандей играла богиню разума на республиканских праздниках , хотя она представила доказательства, чтобы опровергнуть это. Однако братья Гонкур (не обращая внимания на исторические неточности) поддерживают обвинение Мишо. Скомпрометированная своими симпатиями к жирондистам и слишком близкая к Верньо и другим жирондистам, в 1793 году Жюли Кандей, несмотря на свою популярность, беспокоили власти. На нее было выдвинуто обвинение, и в ее доме на улице Нев-де-Матюрен был проведен обыск, но благодаря заместителю горцев Жюльену де Тулузе (члену Комитета общей безопасности ) ей удалось избежать того, чтобы ее назвали подозреваемой и, таким образом, арестован.
"Citoyenne Simons"
Когда царство террора закончилось, она по прихоти вышла замуж за молодого врача, известного как гражданин Ларош, хотя никогда не называла его имени. В период Директории она подтвердила свою популярность как актриса и драматург. Ее портрет Жака-Антуана-Мари Лемуана был выставлен в Парижском Салоне на третий год, а в Салоне на следующий год была выставлена очаровательная миниатюра г-жи Дусе де Сурини, на которой Кандейл в полосатом платье и с красным поясом пишет новую пьесу. . Пьеса, которую ей показали, была ее второй оперой, слегка скандальной комедией в пяти актах, озаглавленной «Баядерка или французский язык в Сурате» . Он был написан так, чтобы дать ей главную роль, и был поставлен в январе 1795 года, но не оказался таким успешным, как она надеялась. Некоторые критики предположили, что ее успех с Кэтрин был результатом того, что ее отец помогал в сочинении композиции, и после критической статьи в Journal de Paris, в которой предлагалось то же самое с «Баядеркой» сразу после ее дебюта, Кандей опубликовал страстный ответ:
Когда меня преследуют преследования, когда несправедливость и клевета стремятся меня погубить, я должен ради своих сторонников - и себя - отвергнуть предательские инсинуации тех, кто все еще хотел бы лишить меня общественного уважения после того, как обманул все мои попытки доставить удовольствие.
Никогда бесчувственная гордость, никогда высокомерная претензия не направляли меня в служении искусству. Покорность и необходимость привели меня в театр; склонность к этой работе и любовь к ней вдохновили меня писать. Объединение этих двух источников - мое единственное средство выживания. Необходимость поддержать мою семью, другие более обременительные обязанности, мои нынешние потребности и, прежде всего, неуверенность в будущем - вот причины, по которым я высказываюсь. Осмелюсь полагать, что, если бы они знали, мои недоброжелатели не смогли бы решить сделать меня объектом насмешек и отвращений, в то время как я стал объектом терпения и поддержки.
В 1797 году актриса Элиза Ланж , давняя протеже и подруга Жюли Кандей, вышла замуж за бизнесмена Мишеля Симонса, который сам был сыном бельгийского каретостроителя, которого мадемуазель Кандей встретила в Брюсселе в августе 1796 года, когда она отправилась в бельгийскую столицу, чтобы поставить по опере « Катерина или прекрасная женщина» . Отец Мишеля Жан Симонс не остался равнодушным к чарам Кандейля и женился на ней в Брюсселе 11 февраля 1798 года - она развелась с Ларошем и разорвала помолвку в театре, чтобы выйти за него замуж, тем самым положив конец своей театральной карьере. С тех пор новая мадам Симонс жила в роскоши в Брюсселе и Париже. Как и многие парвеню той эпохи, пара хотела миниатюрный дом , который они построили за большие деньги по проекту Белланже на пуантах Бельвю, на территории бывшего поместья Месдам. Говорят, что она хотела присоединиться к своему мужу в его деловой активности и что она выиграла у него заказ на постройку кареты Наполеона для его коронации через свою подругу Жозефину (с которой она познакомилась в салонах). ее бывшая подруга мадам Лежай, ставшая графиней де Понтекулан, отвечала за прием в Брюсселе Наполеона и его жены.
Когда в начале Первой Империи возобновилась война, дела Жана Симонса пришли в упадок, и его жена удалилась в свой парижский отель на улице Серютти, 3, давая фортепианные концерты на аристократических вечерах во французской столице. Она также стала получателем пенсии, которую ей даровала новая императрица Мария-Луиза. На протяжении всей своей жизни Жюли Кандей приветствовала, поддерживала и воодушевляла молодых людей и других женщин-музыкантов, посвятив многие свои работы Элен де Монжеру и Полин Дюшамбж. Среди ее протеже также был молодой художник Жироде , с которым у нее была полностью платоническая связь, в основном связанная с письмом. Приемный сын доктора Триозона, Жироде прославился в 1793 году своим « Эндимионом» , предложившим недавно эстетизированное изображение мужской анатомии. На недатированном рисунке Жироде он и Кандей изображены в двойном профиле - ее трудно узнать, по-видимому, она пожертвовала своими длинными светлыми волосами ради стрижки «à la garçonne» до того, как появилась эта фраза. Она адресовала ему страстные письма, играя больше роль сообщника и друга, чем временного любовника, поскольку она была намного старше его. Она подписала себя «ваша дорогая старая Галатея » («Votre vieille Galathée») и предложила ему стать ее любовным посредником, зная, как она это делала по гомо-эротическим рисункам Жироде, что он любит других мужчин.
Работает
Литература
Кандей часто критиковали за тщеславие, а ее сценические работы получали множество негативных отзывов в парижских газетах. Кандей написал в общей сложности 8 сценических произведений, из которых до нас дошла только одна ( Catherine, ou La Belle fermière ).
- Екатерина, или Belle fermière , Париж, год II.
- La Bayadère, ou le Français à Surate , Париж, год III.
- Ида, орфелин Берлина , играет в 3-х действиях.
- Луиза, ты примирение .
- Лидия, ou les mariages manqués , Париж, 1809 год.
- Батильда, королевство франков , Париж, 1814 год.
- Vers sur la bonté .
- Оправдание Жюли Кандей в ответ на Audiffret .
- Сувениры из Брайтона , Лондона и Парижа , Париж, 1818 год.
- Agnès de France, ou le douzième siècle , Париж, 1821 г.
Музыка
Современные дискуссии о ее музыке подчеркивают превосходство мелодии и использование простых гармоний, используемых во всех ее произведениях. Она сочиняла в стиле Гретри, которым она очень восхищалась. Ее произведения для клавишных, которые она сочинила для своих личных выступлений, виртуозны - ее сохранившиеся музыкальные произведения включают концерт для клавишных, три клавишные сонаты (некоторые в сопровождении скрипки) и дуэт для фортепиано. Многие другие произведения потеряны, в том числе дополнительные клавишные сонаты, дуэты, фантазии и вариации. Современные издания концерта для клавишных, трех арий и увертюры Екатерины доступны в Hildegard Publishing. [1]
- Три сонаты для клавесина в сопровождении скрипки.
- Концерт для фортепиано и струнных.
- Две большие сонаты для фортепиано, опус 8 (под названием Джули Симонс).
- Фантазия для фортепиано (посвященная мадам Ривьер).
- Ноктюрн для фортепиано (фантазия № 5, соч. 11).
Смотрите также
Примечания
Библиография
- Гертцен, Валери Вудринг. «Восемнадцатый век». В книге «От монастыря до концертного зала: Путеводитель для женщин-композиторов» , изд. Сильвия Гликман и Марта Фурман Шлейфер, 91–152. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2003.
- Летцтер, Жаклин и Адельсон, Роберт. Женщины, пишущие оперу: творчество и противоречие в эпоху Французской революции . Беркли: Калифорнийский университет Press, 2001.
- Нилс-Бейтс, Кэрол. Женщины в музыке: антология источников чтения от средневековья до наших дней. Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 1996.
- Раштон, Джулиан и др.: "Candeille, Julie", Grove Music Online (по состоянию на 14 февраля 2007 г.)
- Сэди, Джули Энн. «Музыканты старого режима». В книге «Женщины , занимающиеся музыкой: западные традиции искусства», 1150–1950 , изд. Джейн Бауэрс и Джудит Тик, 91–223. Чикаго: Иллинойсский университет, 1987.
- (на французском языке) Биография Анн-Луи Жироде и Амели-Жюли Кандей, Национальная библиотека, департамент манускриптов.
- (на французском языке) Мишо , Dictionnaire biographique (статья о Кандейле).
- (на французском языке) Артур Пуген , Une charmeuse, Julie Candeille , Le Ménestrel, 7.10.1833.
- (на французском языке) Th. Казевиц, "Une actrice femme de lettres au XVIIIe siècle, Julie Candeille", Revue hebdomadaire , Париж, октябрь 1923 года.
- (на французском языке) Жан Стерн, "Le mari de Mlle Lange", Revue des questions Historiques , vol. 176.
Иконография
- Оливье Блан , Женские портреты, Художники и модели в эпоху Марии-Антуанетты , Париж, Дидье Карпентье, 2006.
Дискография
- В основном романтическая музыка женщин-композиторов. Соната нет. 1. Сельма Эпштейн, фортепиано. Хроматтика (1987). 1 Звуковая кассета.
- Женщины-композиторы: международный семплер. Большая соната нет. 1. Сельма Эпштейн, фортепиано. Хроматтика (1988). 1 Звуковая кассета.
внешние ссылки
- (на французском) Спектакли по ее пьесам XVIII века , cesar.org.uk