Переделанный аккорд - Altered chord

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <gb d> 1 ^ \ markup {\ tiny "Unaltered V"} <gis b des> ^ \ markup {\ tiny "Altered V"} \ bar "||"  }}
Измененный доминантный аккорд до мажор

Альтерация это аккорд , в котором один или более ноты от диатонической гаммы заменяются с соседним шагом от хроматической гаммы . Согласно самому широкому определению любой аккорд с недиатоническим аккордным тоном является измененным аккордом, в то время как простейшее использование измененных аккордов - это использование заимствованных аккордов , аккордов, заимствованных из параллельной тональности , а наиболее распространенным является использование вторичных доминант . Как объясняет Альфред Блаттер: «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных функциональных аккордов придается другое качество путем модификации одного или нескольких компонентов аккорда».

Например, измененные ноты могут использоваться в качестве ведущих тонов, чтобы подчеркнуть их диатонические соседние. Сравните это с удлинением аккорда :

В то время как расширение аккорда обычно включает добавление нот, которые подразумеваются логически, изменение аккорда включает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминирующих аккордах , и четыре изменения, которые обычно используется является 5, 5, 9 и 9. С помощью одного (или более) из этих нот в расщепляющем доминантном аккорде значительно увеличивает укус в аккорд и, следовательно, мощность разрешения .

В джазовой гармонии хроматическое изменение - это либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] прогрессии за счет добавления дополнительных недиатонических аккордов. Например, «мажорная гамма AC с добавленной нотой D , например, является хроматически измененной гаммой», в то время как «один такт Cmaj 7, переходящий в Fmaj 7 в следующем такте, может быть хроматически изменен путем добавления ii и V из Fmaj 7 на втором две доли такта "один". Техники включают в себя поворот II – V – I , а также движение на полшага или малую треть.

Измененная последовательность аккордов jazz.png

Пять наиболее распространенных типов измененных доминант являются: V + , V 7 5 (оба поднятые пятые), V 5 , V 7 5 (оба опускают пятые), и V ø 7 (пониженная пятый и третий).

Фон

{\ relative c '{\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <ce g> 1 <bes d f> <aes c es> <bes d f> <ce!  g> \ bar "||"  }}
Аккордовая последовательность с аккордами, заимствованными из параллельного минора

«Заимствование» этого типа наблюдается в музыке эпохи Возрождения и музыки эпохи барокко (1600–1750), например, с использованием пикардийской трети , в которой пьеса в минорной тональности имеет заключительную или промежуточную каденцию. в тоническом мажорном аккорде. «Заимствование» также распространено в популярной и рок-музыке 20 века .

Например, в музыке в мажорной тональности, такой как до мажор, композиторы и авторы песен могут использовать мажорный аккорд B , который «заимствован» из тональности до минор (где это аккорд VII). Точно так же в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды у тонического мажора. Например, в пьесах до минор часто используются фа мажор и соль мажор (аккорды IV и V), которые «заимствованы» из тональности до мажор.

Более продвинутые типы измененных аккордов использовались композиторами эпохи романтической музыки в 19 ​​веке, такими как Шопен , а также джазовыми композиторами и импровизаторами в 20 и 21 веках. Например, последовательность аккордов слева использует четыре неизмененных аккорда, в то время как прогрессия справа использует измененный аккорд IV и является изменением предыдущей последовательности:


   \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ stemUp \ clef treble \ key c \ major \ time 3/4 c4 cb c2.  } \ new Голос \ relative c '{\ stemDown e4 fd e2.  } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ stemUp \ clef bass \ key c \ major \ time 3/4 g4 ag g2.  } \ new Voice \ relative c {\ stemDown c4_ \ markup {\ concat {"I" \ hspace # 1.5 "IV" \ hspace # 1 "V" \ hspace # 3.5 "I"}} fgc, 2.  \ бар "||"  } >> >>

   \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ stemUp \ clef treble \ key c \ major \ time 3/4 c4 cb c2.  } \ new Голос \ relative c '{\ stemDown e4 fd e2.  } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ stemUp \ clef bass \ key c \ major \ time 3/4 g4 aes g g2.  } \ new Voice \ relative c {\ stemDown c4_ \ markup {\ concat {"I" \ hspace # 1.5 "iv" \ hspace # 1.5 "V" \ hspace # 3.5 "I"}} fgc, 2.  \ бар "||"  } >> >>

в Альтерации служит в качестве ведущего тона к G, который является корнем следующего аккорда.

Цель таких посторонних тонов: увеличить и обогатить гамму; для подтверждения мелодичности определенных тонов ...; противоречить склонности других ...; для преобразования неактивных тонов в активные [ведущие тона] ...; и связать ключи, увеличив количество общих тонов .


    {\ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '' {\ clef treble \ key fis \ minor \ time 3/4 r8.  <ga cis eis> 16 <ga cis eis> 8.  <фис д 'фис> 16 <фис д' фис> 4 р8.  <d fis d '> 16 <d fis d'> 8.  <a 'c dis a'> 16 <ac dis a '> 4} >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c, {\ clef bass \ key fis \ minor \ time 3/4 r8.  <a a'> 16 <a a'> 8.  <d d '> 16 <d d'> 4 r8.  <д д '> 16 <д д'> 8.  <fis, fis '> 16 <fis'> 4} >> >>}
Увеличенный пятый часто появляется в сопрано голос , так как здесь в Франка «s Симфонические вариации .

Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а трети остаются большими [мажорными] или маленькими [минорными] и не используются в модуляции , это измененный аккорд». Согласно другому, «все аккорды ... имеющие мажорную треть, т. Е. Трезвучия, седьмые или девятые, с пятой хроматически повышенной или хроматически пониженной, являются измененными аккордами, в то время как трезвучия с одной измененной нотой рассматриваются», изменения формы [ качества ] ", а не переделки.

По словам композитора Перси Гетчиуса , «измененные ... аккорды содержат один или несколько тонов, написанных случайно ( , или ) и, следовательно, чуждые шкале, в которой они появляются, но, тем не менее, из-за их связи и их эффекта, очевидно принадлежащий к основному тону их фразы ". Ричард Франко Гольдман утверждает, что если принять «вариативность гаммы», концепция измененных аккордов становится ненужной: «В действительности в них нет ничего« ​​измененного »; они являются полностью естественными элементами единой ключевой системы, «и это,« не обязательно », использовать этот термин, поскольку каждый« измененный аккорд »является« просто одной из регулярно существующих и используемых возможностей ».

Dan Haerle утверждает , что только пятые и девятые могут быть изменены, так как все другие изменения могут быть интерпретированы как неизмененном аккорд тона или, энгармонический, как измененная пята или девятая (например, 1 = 9 и 4 = 3).

Измененный септаккорд


    {\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ set Score.currentBarNumber = # 109 \ bar "" \ clef treble \ key bes \ minor \ time 2/2 \ override DynamicLineSpanner.staff -padding = # 2.5 \ voiceOne a2 (\ <ais b4. \> d, 8 d2) \!  } \ new Voice \ relative c '{\ clef treble \ key bes \ minor \ time 2/2 \ voiceTwo <cd> 1 b1} \ new Voice \ relative c' {\ clef treble \ key bes \ minor \ time 2 / 2 \ voiceTwo d1 ~ \ stemUp d4.  } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c {\ clef bass \ key bes \ minor \ time 2/2 fis2 \ustainOn_ (d, <gd 'g> 1 \ustainOff \ustainOn)} >> >> }
Изменены Доминантсептаккорд , вытекающие из голоса , ведущей в первом движении Шопен «с фортепиано Соната № 2, соч. 35 год

Измененный септаккорд - это септаккорд с одним или всеми его факторами, повышенными или пониженными на полутон (измененными), например, расширенный септаккорд (7+ или 7 + 5) с повышенной пятой (C 7+). 5 : C – E – G –B ). Факторы, которые, скорее всего, будут изменены, - это пятый, затем девятый, затем тринадцатый. Все вторичные доминанты - это измененные аккорды. В классической музыке повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминирующем аккорде добавляет фригийский колорит за счет введения шкала степени 2 .

Измененный доминантный аккорд

Измененный доминантный аккорд - это «доминантное трезвучие 7-го аккорда, которое содержит повышенную или пониженную квинту, а иногда и пониженную третью». Согласно Дэну Харле, «в целом измененные доминанты можно разделить на три основные группы: измененные 5-е, измененные 9-е и измененные 5-е и 9-е». Это определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:

  • C 7 : C – E – G – B
  • C 7 5 : C – E – G –B
  • C 7 5 : C – E – G –B
  • ø 7 : С-Е -G -B )
  • (См 7 5 : C – E –G –B )
 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <ceg bes> 1_ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small "7"}} <ce ges bes> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♭ 5)"}}} <ce gis bes> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5)"}}} <c es ges bes> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"ø7"}} } <c es gis bes> _ \ markup {\ concat {"Cm" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5)"}}}}}

Alfred Music предлагает девять вариантов измененных доминантов, последние четыре из которых содержат по два изменения каждая:

  • C 7 : C – E – G – B
  • C 7 5 : C – E – G –B
  • C 7 5 : C – E – G –B
  • C 7 9 : C – E – G – B –D
  • C 7 9 : C – E – G – B –D
  • C 7 5 9 : C – E – G –B –D
  • C 7 5 9 : C – E – G –B –D
  • C 7 5 9 : C – E – G –B –D
  • C 7 5 9 : C – E – G –B –D
 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <ceg bes> 1_ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small "7"}} <ce ges bes> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♭ 5)"}}} <ce gis bes> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5)"}}} <ceg bes des> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♭ 9) "}}} <ceg bes dis> _ \ markup {\ concat {" C "\ raise # 1 \ small {" 7 (♯9) "}}}}}

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <ce ges bes des> 1_ \ markup {\ concat {"C" \ Raise # 1 \ small {"7 (♭ 5 9)"}}} <ce gis bes dis> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5♯9)" }}} <ce gis bes des> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♭ 5♯9)"}}} <ce gis bes des> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5 9)"}}}}}

Пианист Ноа Баерман пишет, что «смысл наличия измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (ведущее к соответственно более мощному разрешению )».

Альтернативный аккорд

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <gbf 'aes ais des es> 1}}
G 7alt аккорд с 5 и 5, а также 9 и 9

В джазе термин измененный аккорд , обычно обозначаемый как основной тон , за которым следует 7alt (например, G 7alt ), относится к доминирующему аккорду , который полностью вписывается в измененную гамму основного тона . Это означает, что аккорд будет иметь основной тон, мажор 3, минор 7 и один или несколько измененных тонов, но не будет иметь естественных 5, естественных 9, естественных 11 или натуральных 13. Измененный аккорд обычно содержит оба измененных тона. 5 и измененный 9. Чтобы изменить тон, нужно просто повысить или понизить его на полтона .

Altered аккордов могут включать в себя как уплощенные и заточена форме измененной пятой или девятой, например , G 7 ( 5 5 9) ; Однако, это более распространено использовать только одно такое изменение на тон, например , G 7 ( 5 9) , G 7 ( 5 9) , G 7 ( 5 9) , или G 7 ( 5 9) .

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <gbf 'aes des es> 1_ \ markup {\ concat {"G" \ raise # 1 \ small {"7 (♭ 5♯5 ♭ 9)"}}} <gbf 'aes des> _ \ markup {\ concat {"G" \ raise # 1 \ small {"7 (♭ 5 ♭ 9) "}}} <gbf 'ais des> _ \ markup {\ concat {" G "\ raise # 1 \ small {" 7 (♭ 5♯9) "}}} <gbf' aes es '> _ \ разметка {\ concat {"G" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5 ♭ 9)"}}} <gbf 'ais es'> _ \ markup {\ concat {"G" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5♯9)"}}}}}

Повышенная 15-я используется только тогда, когда 9-я в аккорде естественная. Он функционирует как минорная девятка , создавая большой интервал семерки с естественной девятой, предполагая, что аккорд находится в корневой позиции. Нотация приподнятого 15-го - довольно современное дополнение к западной гармонии, и оно было популяризировано современными музыкантами, такими как Джейкоб Коллиер . Натуральные 15-е никогда не обозначаются как изменения или расширения, поскольку они энгармонически эквивалентны корню. Например, аккорд с приподнятым пятнадцатым может выглядеть как G maj13 ( 11 15) , или, если он был написан как полихорд,A maj7/G maj7.

На практике во многих поддельных книгах не указаны все изменения; аккорд обычно обозначается просто как G 7alt , а изменение 9-го, 11-го, 13-го и 15-го оставлено на усмотрение музыканта, исполняющего музыку. Использование аккордов, помеченных как G 7alt, может создать проблемы в джазовых ансамблях, где аккорды играют более одного аккордового инструмента (например, большой оркестр с электрогитарой, фортепиано, вибрациями и / или органом Хаммонда ), потому что гитарист может интерпретировать а ^ 7alt аккорд как содержащий 9 и 11, в то время как игрок органа может интерпретировать один и тот же аккорд , как содержащий 9 и 13, в результате чего каждый сигнала с измененной шкалы сразу, вероятно далекими более плотным и более диссонантным гармонический кластер, чем задумал композитор. Чтобы справиться с этой проблемой, группы с более чем одной хордой инструмента могут работать на альт аккорд голосоведение заранее или альтернативное воспроизведение хоров.

Выбор инверсии или пропуск определенных тонов в аккорде (например, опускание основного тона, распространенного в джазовой гармонии и голосах аккордов) может привести к множеству различных возможных расцветок, замен и энгармонических эквивалентов. Измененные аккорды неоднозначны гармонически и могут играть различные роли в зависимости от таких факторов, как голос, модуляция и голосовое лидерство .


{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 des es fes ges aes eesbes c2}}

Гармония измененного аккорда построена на измененной гамме (C, D , E , F , G , A , B , C), которая включает все изменения, показанные в элементах аккорда выше:

  • корень
  • 9 (= 2)
  • 9 (= 2 или 3)
  • 3
  • 11 (= 4 или 5)
  • 13 (= 5)
  • 7
 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <ceg bes d fis a> 1_ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7"}}} <fis ais cis e gis bis dis> _ \ markup {\ concat {"F♯" \ raise # 1 \ small {"7"}}} <ce gis c dis f ais> _ \ markup {\ concat {"C" \ raise # 1 \ small {"7 (♯5♯9)"}}}}}
Тритоне замена C 7 (F 7 ) и Альтерация (С 7 ( 5 9) ) , как "практически идентичны"

Потому что они не имеют естественные пятые, измененные доминантные (7alt) аккорды поддержки тритон замена ( 5 замещение). Таким образом, 7alt аккорд на заданном корня может быть замещен с 13 11 хорды на корню тритон вдали (например, G 7alt такое же , как D 13 11 ).

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ textLengthOn <des f aes ces es g bes> 1_ \ markup {\ concat {" D ♭ "\ raise # 1 \ small {" 13 (♯11) "}}}}}

Смотрите также

Источники

дальнейшее чтение