Агнес Мовинкель -Agnes Mowinckel

Агнес Мовинкель
Агнес Мовинкель, актриса - SMV - NM060.tif
Агнес Мовинкель около 1905 г.
Родился
Агнес Мовинкель

( 1875-08-25 )25 августа 1875 г.
Берген , Норвегия
Умер 1 апреля 1963 (1963-04-01)г. (87 лет)
Осло , Норвегия
Занятие Актриса, театральный режиссер
Активные годы 1899–1963 гг.
Супруг(а)
Ханс Бреке Блер
( м.  1899–1909 )
(в разводе) 3 детей

Агнес Мовинкель (25 августа 1875 — 1 апреля 1963) — норвежская актриса и театральный режиссёр . Родившись в Бергене в знатной семье, она стала первым профессиональным режиссером Норвегии. Пионер в привлечении художников в театр, она использовала свет как художественный элемент и привлекала современных композиторов. Участвовала в театральных экспериментах, работала на небольших сценах в Осло, основала собственный театр.

Ее первой постановкой была экранизация пьесы Ведекинда « Весеннее пробуждение» в Интимтеатре в 1922 году; впоследствии она работала режиссером в Det Norske Teatret . С 1927 по 1928 год руководила авангардным театром Балконген в Осло. В 1929 году поставила первую постановку в Детском театре . В 1930-е годы она поставила серию спектаклей в Nationaltheatret и Det Norske Teatret. После Второй мировой войны , когда ей было за семьдесят, она участвовала в создании Studioteatret и Folketeatret ; она поставила пьесы для Trøndelag Teater и ряд пьес для Nationaltheatret. У нее был властный и энергичный характер, и ее называли кобылой норвежского театра .

Как актрису ее часто использовали в ролях главных героев , но редко имели долгосрочные задания. Она дебютировала на сцене в Бергенском театре Den Nationale Scene в 1899 году и присоединилась к Sekondteatret в его первом сезоне, пока не вышла замуж. Через десять лет она вернулась в качестве актрисы, гастролируя один год с Nationalturneen и отыграв один сезон с Trondhjems nationale Scene . Она участвовала в датских фильмах в середине 1910-х годов, регулярно появлялась в Центральном театре с 1916 по 1921 год, а с 1928 года три года работала актрисой в Детском театре .

Личная и общественная жизнь

Мовинкель родился в Бергене в знатной семье, выдающимся предком был купец Йохан Эрнст Мовинкель (1759–1816). Ее родителями были Эдвард Кристиан Мовинкель, торговец, и его жена Корнелия Шульц Блайдт; она выросла с восемью братьями и сестрами. Ее старший брат Йохан Эрнст был торговцем и ведущим политиком в Бергене и одно время работал в норвежском парламенте . Йохан Эрнст поддержал ее морально, когда она решила начать театральную карьеру, а позже помог ей финансово, когда это было необходимо; он финансировал ее визиты в Англию и Париж. Ее брат Харальд возглавил семейную фирму, одного из крупнейших норвежских экспортеров рыбы. Ее сестра Йоханна Фогт была одной из первых женщин, собравшихся в норвежском парламенте (в качестве кандидата на роль Хенрика Амельна ).

Она была троюродной сестрой премьер-министра Йохана Людвига Мовинкеля и невесткой театральных критиков Гуннара Хейберга и Сигурда Бёдткера . С 1899 по 1909 год она была замужем за корабельным брокером Гансом Бреке Блером и имела от него троих детей, пока они не развелись. Позже она стала близким другом своего зятя Сигурда Бёдткера после развода последнего с сестрой Блера в 1910 году; в конце концов они жили вместе.

В 1917 году она купила дачу на острове Хвассер . Место было названо «Абергельди» по табличке с названием, найденной на пляже и установленной над входной дверью. Была возведена пристройка под названием «Сивертстуа», которая стала резиденцией Сигурда Бёдткера. Ее дом в Хвассере регулярно посещали ее друзья, став местом встречи художников и писателей.

Карьера

Ранние годы

Актриса Лаура Гундерсен рано повлияла на карьеру Агнес Мовинкель.

В 1894 году в возрасте девятнадцати лет Агнес Мовинкель поехала в Кристиану , чтобы брать уроки рисования в Den KGL. Тегнесколе . В Кристиании она подружилась с Лаурой Гундерсен , ведущей актрисой Театра Христиании в то время. Несколько дней в неделю она посещала дом ее и ее мужа Зигварда Гундерсена и помогала с изучением пьес. Друг Мовинкеля из Бергена, Ганс Блер, тоже был в Кристиании. Вместе с ним она посещала кафе города, присоединяясь к кругу художников, многие из которых позже стали частью ее социальной сети. Проведя год в Кристиании, Мовинкель вернулся в Берген. Вернувшись в Берген, она работала учительницей в школе для девочек; она также брала уроки у инструктора Людовики Леви в Den Nationale Scene . Она дебютировала на сцене Den Nationale Scene 2 января 1899 года в роли «Анны Хильм» в пьесе Хейберга « Конг Мидас » . Ее второй дебют состоялся в партии «Хьёрдис» в « Hærmendene paa Helgeland » Ибсена . Ей предложили место в Den Nationale Scene в Бергене, но она решила присоединиться к Людовике Леви в ее втором театре в Кристиании. На первом спектакле Второго театра в августе 1899 года она сыграла героиню «Марии Стюарт» в одноименной пьесе Шиллера . В октябре она сыграла «Анну Хильм» в « Конге Мидасе » в Кристиании. В октябре 1899 года Мовинкель вышла замуж за Ганса Блера, судового маклера, который был на несколько месяцев старше ее. У них было двое детей: Ганс (родился в июне 1900 года) и Карен Лисбет (родился в октябре 1901 года). Дом Блера в Лизакере , большой дом с несколькими слугами, стал местом встречи художников и писателей, а Мовинкель-Блер была хозяйкой. Среди ее друзей были писатели Сигурд Бёдткер , Свен Эльвестад , Олаф Булл , Нильс Кьер и Нильс Коллетт Фогт , а также художники Кристиан и Ода Крог . Ее первое появление в Национальном театре состоялось в 1902 году, в нескольких спектаклях, когда она заменила Рагну Веттергрин в главной роли в опере Ибсена « Fru Inger til Østeraad» .

Возвращение в 1909 году

В 1909 году, после десяти лет работы матерью и домохозяйкой, Мовинкель рассталась с Блером. Оказавшись в ситуации, когда негде жить, нет денег и работы, а также с тремя маленькими детьми, Мовинкель присоединилась к гастролирующему театру Nationalturneen в сезоне 1909/1910 в качестве актрисы, а также в качестве ответственной за костюмы. Здесь она сыграла главную героиню «Ален де л'Эстейль» в пьесе Микаэлиса «Revolusjonsbrylup » ( дат . Revolutionsbrylup ), а ее интерпретация персонажа «миссис Герц» в пьесе Натансена « Даниэль Герц » была хорошо принята критиками. Она была одним из первых сотрудников Trondhjems nationale Scene с 1911 года и оставалась в Тронхейме один сезон. На вступительном спектакле она сыграла роль «Боргхильд» в « Сигурде Джорсальфаре » Бьорнсона , а в « Фруен фра хавет » Ибсена она сыграла роль «Элиды Вангель». Она также сыграла роль Элиды в Den Nationale Scene в Бергене в 1912 году. В 1912 году она посетила Лондон и Париж, визиты, которые повлияли на ее более позднюю роль режиссера. В Лондоне она попала под чары Гордона Крейга , восхищаясь его теориями театрального дизайна , такими как сценическая композиция и использование света . В Париже ее особенно вдохновил Чарльз Дуллин и его способ переплетения драмы с музыкой и живописью. В 1910-х она участвовала в нескольких датских фильмах. Одним из таких стал короткометражный фильм « Пролетаргенет » 1914 года, где она сыграла жену профессора. Предполагается, что она участвовала в трех или четырех фильмах, но подробности об остальных фильмах, похоже, утеряны.

Мовинкель в роли леди Ингер, 1921 год.

Когда она вернулась в Кристианию и нашла дом в Элизенбергвейене, у нее все еще была связь со своей социальной сетью. Ее дом был открыт для семьи и друзей. Среди посетителей были театральный критик Сигурд Бёдткер, который со временем переехал к ней, Олаф Булл, Нильс Кьер, Хельге Крог , Рональд Фанген , Сигурд Хоэль , Нини Ролл Анкер , Ода Крог, Хульда Гарборг , Сигрид Ундсет , Йенс Тиис и Свен Эльвестад. Группа регулярно встречалась в ресторане Anden Etage в отеле Continental . Она всегда была тщательно одета, часто в собственных костюмах и шляпах.

В Центральном театре в 1916 году она сыграла главную героиню в пьесе Яна Фабрициуса « Фру Инске » и персонаж «Розу Мамай» в пьесе Доде « Арлезианка» . В 1917 году она сыграла роль Анны Хильм в Центральном театре в Конге Мидасе . Критики высоко оценили ее интерпретацию «миссис Алвинг» в опере Ибсена « Призраки в Центральном театре» в 1919 году. В выпуске энциклопедии Salmonsens Konversationsleksikon за 1924 год «миссис Алвинг» упоминается среди ее лучших ролей. В 1921 году ее исполнение главной роли в опере Ибсена « Fru Inger til Østeraad» в Центральном театре имело всеобщий успех и получило похвалу в критических отзывах.

Режиссер-постановщик с 1922 г.

В 1922 году Мовинкель поставил в Интимтеатре экранизацию пьесы Ведекинда « Весеннее пробуждение ». Спектакль был встречен публикой бурными овациями. Это был первый раз , когда картины Мунка использовались на норвежской сцене. В ретроспективной статье 1939 года Антон Рённеберг охарактеризовал это событие как важный день в истории норвежского театра. Он указал на ее художественный взгляд на декорации и на гармонию между сценическими декорациями, костюмами, светом и хореографией.

Мовинкель поставил в общей сложности 28 пьес для Det Norske Teatret . Йохан Борген особо отметил Мовинкель за то, что она представила недавнюю европейскую драму в Det Norske Teatret. Ее первой постановкой была « Мыркемакти» ( русский : Власть тьмы ) Толстого в феврале 1923 года, после чего она была назначена педагогом сцены в Det Norske Teatret сроком на два года. Она продюсировала пьесу Лагерлёфа « Keisaren av Portugalia» в апреле 1923 года, пьесу Ленорман « Раудтинд» ( фр . La dent rouge ) в октябре и « Миккель Ларсен-гутане» Скьолдборга в октябре 1923 года . в декабре 1923 года стал одним из самых кассовых в театре. В январе 1924 года она сыграла главную роль в опере Ибсена « Fru Inger til Østeraad» . В марте того же года она поставила « Герман Равн » Риттера , в апреле -- дебютную пьесу Орьясетера « Йо Гьенде » , а в октябре -- « РУР » Чапека . В ноябре 1924 года она продюсировала и сыграла главную героиню в Dangardsfolket Nexö . В 1924 году Мовинкель поставил пьесу Кроммелинка « Den praktfulde hanrei» (по - французски : «Le cocu magnifique » ) в театре Det Frie. Это была первая сенсация актрисы Торе Лёккеберг , когда она сыграла персонажа «Стелла», обнажив свою обнаженную грудь. В феврале 1925 года она поставила историческую пьесу Гюльвога « Den lange notti» для Det Norske Teatret.

Национальный театр 1925–1926 гг.

В 1925 году Мовинкель был нанят театральным режиссером Бьёрнсоном в качестве постоянного режиссера Национального театра . Это решение явно не пользовалось популярностью среди актеров-ветеранов. Ее первая постановка имела успех, адаптация пьесы Вейна Outward Bound (в переводе с норвежского : Til ukjent havn ), поставленная в сентябре 1925 года. Ее следующая попытка обернулась катастрофой, когда ее попросили поставить пьесу Ибсена Little Eyolf . а примадонна Йоханна Дыбвад , сыгравшая одну из ролей, отказалась от сотрудничества. После этого пьеса была исключена из репертуара. В январе 1926 года она поставила «Швецию» Бергмана , а в марте 1926 года — « Эдмунда Яра » Кристиансена . Ее постановка пьесы Шоу « Жанна д'Арк» в ноябре 1926 года, в которой оперная певица Калли Монрад сыграла главную роль, оказалась не такой успешной, как ожидалось. После этого влиятельные сотрудники театра обвинили Мовинкель в разгроме и попросили директора театра Бьорнсона уволить ее с должности режиссера. Мовинкель разрешили уйти в тот же день и освободили от контракта на следующий сезон. Сам Бьёрнсон ушел со своего поста через полгода. Прошло семь лет, прежде чем она получила свое следующее назначение в Национальный театр.

Режиссер театра в Балконгене 1927–1928 гг.

Мовинкель в роли Эллиды Вангель в опере Ибсена « Дама с моря в Балконгене» , 1928 г.

После инцидентов в Национальном театре Мовинкель в 1927 году основала собственный театр под названием Балконген . Он располагался в старом концертном зале Бродрене Хальса , который раньше использовался театром ревю « Чат Нуар » . Первой постановкой стала пьеса Алейхема « Хевненс гуд» . Другими постановками были пьеса Лангера Periferi ( чешский : Periferie , по-английски: The Outskirts ), пьеса Кауса « Тони » , «Дыбук» Анского , « Fruen fra havet » Ибсена и первая постановка « De røde draaber » Обстфельдера .

Конец 1920-х и 1930-е годы

Мовинкель сыграла «Леди Ингер» в Центральном театре на юбилее Ибсена в 1928 году. В мае 1928 года она поставила пьесу Весааса « Frå fest til fest » для Det Norske Teatret, а в сентябре 1929 года — « Plogen og stjernone » О'Кейси . Она сыграла мужского персонажа. «Ты» в опере Гамсуна « Разлив жизни » на открытии спектакля в Театре Найя в феврале 1929 года, а также поставила и сыграла в опере Ибсена « Et dukkehjem» для Театра Найя в 1929 году. В 1931 году она поставила комедию Стюарта Fra ni til seks в Центральном театре . В Det Norske Teatret в марте 1931 года она поставила адаптацию оперы Франка « Карл и Анна », в октябре О'Нила « Алле Гудс, рожденный Хар Венгьер» , а в ноябре 1931 года — « Синдебуккен » Сойни . В феврале 1932 года она продюсировала адаптацию Браатена пьесы Цукмайера « Гауптман фон Кёпеник » . В качестве рекламы они позволили немецким «солдатам» патрулировать улицы, что вызвало официальные протесты посольства Германии в Осло. В мае 1932 года она поставила пьесу Мартинеса Сьерры « Dei spanske nonnone» ( испанский : Canción de Cuna ), в сентябре « Kamelen gjennom nålauga » Лангера ( чешский : Velbloub uchem jehly , на английском языке: «Верблюд сквозь игольное ушко» ), а в октябре 1932 Адаптация Драблосом Эли Сьюрсдоттера Фалькбергета . В феврале 1933 года она продюсировала « Под Советом» Глебова , а в декабре — « Анну па Торп» Орьясетера . В 1933 году она поставила адаптацию Гьесдала пьесы Уинслоу Gestern und heute в Det Nye Teater, спектакль, произведший сильное впечатление на публику.

Следующим заказом Мовинкель для Национального театра после инцидента в 1927 году стала постановка комедии Онейла « Ах, пустыня! ». (на норвежском языке : Skjønne ungdom ) в марте 1934 года. Это была первая европейская постановка комедии. С тех пор она более или менее регулярно бывала в театре. Среди ее постановок — « Джон Габриэль Боркман и Росмерсхольм » Ибсена , « Пауль Ланге и Тора Парсберг » Бьорнсона , « Агнета » Скрама и пьесы Пиранделло , Боргена , Грига и Абеля . первая постановка этой пьесы за пределами Советского Союза, а в октябре 1935 года она поставила историческую комедию Хопрекстада « Ярлен » . Она сыграла главную героиню в пьесе Мунка « Диктаториннен » в Национальном театре в 1939 году.

Вторая мировая война

В январе 1941 года Мовинкель поставил пьесу Эрьязэтера « Йо Гьенде» в театре Det Norske Teatret. Она сыграла роль Мерете Бейер в пьесе Вирс -Йенссена « Анна Педерсдоттер» в Национальном театре в феврале 1941 года . руководство Национальноготеатра. В январе 1942 года она продюсировала « Kiærlighed uden strømper » Весселя , а в феврале — « Anne Pedersdotter » Вирса-Йенссена для Trøndelag Teater . В октябре 1942 года она поставила пьесу Кинка Agilulf den Vise в Det Norske Teatret, последнюю постановку перед тем, как театральный директор Хергель бежал из страны, спасаясь от немецкой оккупации.

Послевоенный период

В 1945 году Мовинкель помогала Йенс Боллинг с подготовкой первой постановки Studioteatret , экранизации пьесы Уайлдера « Долгий рождественский ужин », но она не хотела, чтобы ее упоминали. Премьера спектакля состоялась 15 июня 1945 года в Осло и получила высокую оценку критиков. В октябре 1945 года она поставила « Fru Inger til Østeraad » Ибсена для Trøndelag Teater , первой постановки театра после оккупации Норвегии нацистской Германией . Премьера состоялась 2 октября, и Мовинкель также сыграл роль Ингер Гюльденлёв. 6 октября состоялось мемориальное представление в память о Генри Гледиче с участием наследного принца , наследной принцессы и членов семей жертв внесудебных казней в 1942 году. Мовинкель внес свой вклад, прочитав стихотворение Грига «Арсдаген». В феврале 1946 года она поставила пьесу Уайлдера « Наш город» для Studioteatret, вызвав одобрение как критиков, так и публики. Летом 1946 года театр гастролировал по Северному Тромсу и Финнмарку , сильно пострадавшим во время войны, и ставил «Наш город» на 26 различных площадках. В мае 1947 года Мовинкель поставил пьесу Сартра « Уважительная проститутка » для Studioteatret с Мерете Скавлан в роли успешной проститутки «Лиззи». Она сыграла роль Бернанды в экранизации оперы Лорки « Дом Бернарды Альбы » в 1947 году в постановке Герды Ринг . В декабре 1948 года она поставила пьесу Абеля « Дагер в небе » в Национальном театре, а также сыграла Геру. В январе 1949 года она поставила « Dødsdansen » Стриндберга в Det Norske Teatret. Когда ей было 75 лет, она сыграла роль Талии в пьесе Абелла « Dronning går igjen» в Национальном театре, написанной специально для нее. 1 декабря для нее устроили гала-представление, приуроченное к позднему празднованию ее 50-летия как актрисы. В мае 1950 года она поставила « Конгсемнерне » Ибсена к празднованию тысячелетия Осло. Она поставила пьесу Элиота « Коктейльная вечеринка» в Национальном театре в апреле 1951 года и пьесу Шоу « Цезарь и Клеопатра » в ноябре 1951 года. Она поставила вступительное представление в Фолькетеатре в 1952 году, пьесу Хейберга « Танте Ульрикке » . В мае 1953 года она поставила оперу Шиллера « Мария Стюарт » в Национальном театре на гала-представлении к официальному визиту королевы Нидерландов Юлианы . Она поставила первую постановку оперы Стенерсена « Ева и Йоханнес » в Национальном театре в ноябре 1953 года. В сентябре 1954 года она поставила оперу Ибсена « Эн Фолкефиенде» в театре Трёнделаг. В январе 1955 года новая пьеса Хавревольда « Уреттен » была поставлена ​​Мовинкелем в Национальном театре, и пьеса вызвала ожесточенные дебаты о правах женщин. В мае 1956 года она поставила пьесу Ибсена « Лилле Эйольф » . Ее последнее появление на сцене было в 1963 году, когда она выступала в роли стареющей Камиллы Коллетт в театре Осло Нье .

Наследие

«Портрет актрисы Агнес Мовинкель» (1904), Кристиан Крог .

Несколько художников создали портреты Мовинкеля, которые выставлены на всеобщее обозрение. В Theatercafeen в Осло портрет Хенрика Лунда когда-то висел на стене у входа, но позже он был перемещен на менее видное место. Портрет Кристиана Крога находится в Национальном музее искусства, архитектуры и дизайна . Картина Хенрика Соренсена находится в Den Nationale Scene в Бергене, а портрет Кая Фьелла находится в Национальном театре.

Темперамент Мовинкель часто был вспыльчивым, за что она получила такие прозвища, как «Вулкан», «Центр бури», «Орел» или «Стихийное бедствие». Художник и театральный деятель Фердинанд Финне назвал ее « кобылой норвежского театра». Ее биограф Лиза Лич использовала эту фразу в названии своей книги Norsk teaters mare , опубликованной в 1990 году.

Мовинкель получила стипендию артистов ( норвежский : Statens Kunstnerlønn ) с 1945 года и была почетным членом Норвежской ассоциации актеров с 1948 года. Она похоронена на почетном кладбище Эреслунден в гравлунде Вар Фрелсерс в Осло.

использованная литература

Заметки

Сноски

Библиография

  • Аарсет, Асбьёрн (1969). Den Nationale Scene 1901–1931 (на норвежском языке). Осло: Гильдендаль.
  • Боллинг, Йенс (1983). Театр и криг (на норвежском языке). Осло: Каппелен. ISBN 82-02-09781-9.
  • Борген, Йохан (1963). "Hilsen fra Teatrets uvenner" . В Слетбаке, Нильс (ред.). Det Norske Teatret femti år 1913–1963 (на норвежском языке). стр. 399–409.
  • Даль, Софус (1959). Teaterminner. Fra Nasjonalturneens dager (на норвежском языке). Осло: Дрейер.
  • Далгард, Олав (1963). «Фрамсинингане 1913–1942». В Слетбаке, Нильс (ред.). Det Norske Teatret femti år 1913–1963 (на норвежском языке). стр. 50–221.
  • Эльстер, Кристиан (1941). Театр 1929–1939 (на норвежском языке). Осло: Ашехуг.
  • Пост, Коре (1973). Så vidunderlig det er... Norsk Skuespillerforbund gjennom 75 år (на норвежском языке). Осло: Гильдендаль. ISBN 82-05-05817-2.
  • Гьесдал, Пол (1957). Премьер и портье (на норвежском языке). Осло: Каппелен.
  • Гьесдал, Пол (1964). Центральный театр истории (на норвежском языке). Осло: Гильдендаль.
  • Лич, Лиз (1990). Norsk Teaters кобыла. Агнес Мовинкель и норск кунстнерлив (на норвежском языке). Грёндаль. ISBN 82-504-1756-9.
  • Личе, Лиз (1991). Norges teaterhistorie (на норвежском языке). Спрашивающий: Скажи форлаг. ISBN 82-7522-006-8.
  • Морен, Свен (1963). «Фрамсинингане 1942–1953». В Слетбаке, Нильс (ред.). Det Norske Teatret femti år 1913–1963 (на норвежском языке). стр. 222–263.
  • Ойсанг, Оле (1941). Театр в Тронхейме (на норвежском языке). Тронхейм: Det Trondhjemske Theatreinteressentskab / F. Bruns bokhandels forlag.
  • Ойсанг, Оле (1962). Trøndelag teater gjennom 25 år (на норвежском языке). Тронхейм: Trøndelag Teater / F. Bruns bokhandels forlag.
  • Олсен, Арне Томас ; Мартинсен, еще (1995). Студиятеатр. Frihet og fornyelse (на норвежском языке). Осло: Universitetsforlaget. ISBN 82-00-22366-3.
  • Рингдал, Нильс Йохан (2000). История национальных театров 1899–1999 (на норвежском языке). Осло: Гильдендаль. ISBN 82-05-26482-1.
  • Реннеберг, Антон (1945). Teater hjemme og ute. Artikler i utvalg (на норвежском языке). Осло: Ашехуг.
  • Реннеберг, Антон (1949). Национальный театр gjennom femti år (на норвежском языке). Осло: Гильдендаль.
  • Реннеберг, Антон (1974). Национальный театр 1949–1974 (на норвежском языке). Осло: Гильдендаль. ISBN 82-05-06254-4.
  • Шулеруд, Менц (1960). Norsk kunstnerliv (на норвежском языке). Осло: Каппелен.
  • Скавлан, Эйнар (1960). Норвежский театр 1930–1953 (на норвежском языке). Осло: Ашехуг.
  • Слетбак, Нильс , изд. (1963). Дет Норске Театр. Femti år 1913–1963 (на норвежском языке). Осло: Дет Норске Самлагет.
  • Вирс-Йенссен, Х. ; Нордаль-Олсен, Джо. (1926). Ден Национале Сцена. De første 25 aar (на норвежском языке). Берген: Джон Григс Форлаг.

дальнейшее чтение