3-й мост - 3rd bridge
Третий мост является расширенной техника игр используются на электрической гитаре и других струнных инструментах , который позволяет музыканту , чтобы произвести отличительные тембры и обертоны , которые недоступны на обычном струнный инструмент с двумя мостами (гайка и мост). Тембр создан с этой техникой близок к тому , что из гамелана инструментов , как bonang и аналогичных индонезийских типов скатных гонгов.
Третий мост можно создать, вставив жесткий препарированный объект между струнами и корпусом или шейкой инструмента, эффективно разбивая струну на отдельные вибрирующие сегменты.
Инструменты третьего моста могут быть изготовлены на заказ мастерами-экспериментаторами (как и гитары, разработанные и играемые Гансом Райхелем ); модифицированный от инструмента, не являющегося третьим мостом (как с обычными гитарами, модифицированными карандашом или отверткой под струнами); или можете воспользоваться особенностями дизайна заводских инструментов (как в случае с Fender Jazzmaster , струны которого простираются от «стандартного» бриджа до механизма вибрато ).
Возможно, самые известные примеры этой техники исходят от художников No Wave, таких как Гленн Бранка и Sonic Youth . Третий метод моста имеет физическое соединение с Пифагором ' монохордом , так как функции с масштабом гармоник . Многие незападные музыкальные гаммы и музыкальные инструменты разделяют эти согласные только тональные отношения.
Физическое объяснение и примеры
На стандартной гитаре струна удерживается над декой двумя узлами: «гайкой» (возле грифа) и «мостом» (возле правой руки игрока на стандартной гитаре). Игрок, играющий ноту на стандартной гитаре, вибрирует на одной части струны (между гайкой и бриджем или между своим пальцем и бриджем).
Напротив, третий мост делит струну на две части. При игре на одной части струны противоположная партия может резонировать в субгармонике ударенной партии в зависимости от предсказуемого математического соотношения длин струн. В гармонических позициях создаваемый многофонный тон является созвучным и увеличивается по громкости и сустейну из-за взаимного резонанса струн. Звук сравним со звуком колокольчиков или часов («создавая колоколообразные резонансные звуки ... позволяло гитаре больше походить на ударные инструменты, такие как колокольчики, гонги и куранты»). Ландман опубликовал поясняющую схему третьего моста, относящуюся к этой теме в 2012 году (и более подробную версию этой схемы в 2017 году).
В 1930-х годах Гарри Партч экспериментировал с этой техникой на инструменте, который он назвал Китара , с подвижными стеклянными стержнями. В конце 1960-х Кейт Роу время от времени использовал гитары третьего моста, вдохновляя множество гитаристов-экспериментаторов (особенно Фреда Фрита ) использовать подготовленные гитары , вдохновленные техникой подготовленного фортепиано Джона Кейджа . Дуэт классических гитар Elgart & Yates написал небольшую книгу Prepared Guitar Techniques , в которой техника описана и использована в добавленном музыкальном произведении, хотя еще не определено термином «третий мост». С 1970-х годов на самодельных и модифицированных акустических гитарах Ганса Райхеля иногда использовались третьи мосты.
С конца 1970-х годов Гленн Бранка принял теорию Партча и использовал усиленные струнные таблицы для некоторых своих симфоний. Пройдя обучение в оркестре Бранка, Sonic Youth использовали свои собственные гитары с помощью отверток, в основном в первые годы своей карьеры. На их дебютном EP и альбоме Confusion is Sex эта техника часто используется. Впоследствии Брэдфорд Рид разработал Pencilina . Рид играет в основном барабанными палочками, ударяя по струнам. В "Nails" (2004) Kaki King используется третий мост, установленный на 16-м ладу, и эта техника также использовалась Фредом Фритом и Китом Роу в дополнение к Бранке, Муру и Ранальдо .
Без 3-го моста
Звуковой эффект может быть достигнут без дополнительного 3-го мостика или удлиненной хвостовой части. Если игрок нажимает на лад (не позади него, как при стандартном ладу) и играет на струне со стороны головы, резонанс проходит. Опять же, на гармонических позициях результат намного громче и яснее, чем на негармонических ладовых позициях. На 5-м, 7-м, 12-м и 19-м ладах генерируются низкочастотные гудящие обертоны с дополнительным тоном, который обычно играет обычным образом. Эта техника игры дает ровный, округлый многофонный звук. Если заглушить резонирующую часть и отпустить ее после ощипывания, это будет звучать как инверсный записанный звук. На всех остальных позициях тон более неопределенный и сопровождается обертонами более высокого тона и меньшей громкости. При сильном искажении эти тона могут стать более четкими.
Кланяясь за мостом
Техника широко используется во многих современных классических произведениях на смычковых инструментах. Расширенная техника включает в себя поклон инструмента на задней длине, на короткой струне за мостом. Тон очень высокий и скрипучий. Играя на инструменте на струнной партии за мостом, противоположная партия начинает резонировать. Тембр тем громче при гармоничном соотношении длины струны бриджа. На скрипках тон может быть очень высоким, даже вне диапазона человеческого слуха. В зависимости от инструмента высота тона может восприниматься или не восприниматься ( виолончели и контрабасы с большей вероятностью будут воспроизводить узнаваемую высоту звука из-за их более длинных струн). Этот прием широко используется в « Пытках » Кшиштофа Пендерецкого жертвам Хиросимы . Другой пример - в сюите « Гранд Каньон» Ферде Грофе, где поклон за мостом в скрипичной каденции представляет собой рев осла.
Гитары, обычно используемые для этого эффекта
- Fender Jazzmaster
- Крыло Jaguar
- SX SJM
- Гитары Teisco с хвостовиками
- Гитары третьего моста New Complexity австралийского производства
Рекомендации
дальнейшее чтение
- Эпанд, Юрий (23 октября 2008 г.). www.ezinearticles.com/?Adding-a-Twist-to-the-Electric-Guitar&id=1610340 - «Добавление твиста к электрогитаре», статья с описанием техники на EzineArticle.com . Доступ: 16 декабря 2017 г.