2001: Космическая одиссея (партитура) - 2001: A Space Odyssey (score)
2001: A Space Odyssey оценка неиспользованный оценка фильма состоит из Алекс Севера для Стэнли Кубрика 1968 фильма «s, 2001: A Space Odyssey .
Фон
На ранних стадиях производства Кубрик поручил известному голливудскому композитору Алексу Норта , который написал музыку к « Спартаку», а также работал над « Доктором Стрейнджлавом» , написать музыку для своего предстоящего фильма «Космическая одиссея 2001 года» . Однако во время пост-продакшена Кубрик решил отказаться от музыки Норта в пользу произведений классической музыки, которые он ранее выбрал в качестве «путеводителей» для саундтрека. Норт не знал об отказе от партитуры, пока не увидел премьеру фильма. Первое знакомство с неиспользованной музыкой Норта в мире произошло в 1993 году в выпуске Telarc главной темы голливудского альбома Greatest Hits, Vol. 2 , сборник Эриха Кунцеля и Cincinnati Pops Orchestra . Вся музыка, которую изначально написал Норт, была записана коммерчески другом и коллегой Норта Джерри Голдсмитом с Национальным филармоническим оркестром и была выпущена на компакт-дисках Varèse Sarabande вскоре после первого тематического релиза Telarc, но до смерти Норта. В конце концов, моно-микс оригинальных записей Норта, уцелевших за это время, будет выпущен ограниченным тиражом на лейбле Intrada Records .
В интервью Мишелю Сайменту Кубрик объяснил:
Какими бы хорошими ни были наши лучшие кинокомпозиторы, они не Бетховен , Моцарт или Брамс . Зачем использовать менее хорошую музыку, когда существует так много прекрасной оркестровой музыки прошлого и нашего времени? Когда вы редактируете фильм, очень полезно иметь возможность опробовать разные музыкальные произведения, чтобы увидеть, как они работают со сценой ... Что ж, если немного больше внимания и размышлений, эти временные треки могут стать финальной партитурой.
Норт, не подозревая, что Кубрик решил не использовать музыку в своем фильме, был «опустошен» на премьере фильма 2001 года в Нью-Йорке в 1968 году, не услышав его работы, и позже поделился своим опытом: «Ну, что может Я говорю? Это был отличный, разочаровывающий опыт, и, несмотря на неоднозначную реакцию на музыку, я думаю, что викторианский подход с среднеевропейскими оттенками просто не соответствовал блестящей концепции Кларка и Кубрика ».
Оригинальные записи партитур с тремя треками хранились в студии Anvil в Англии еще в 1980 году, но позже были стерты, когда фабрика Anvil закрылась. Все, что осталось от оригинальных треков, - это монофонические кассеты, хранившиеся у семьи Норта.
Оригинальная музыкальная тема
Основная заглавная тема Алекса Норта поразительно похожа на пьесу « Также спрахи Заратустру », которая в конечном итоге будет использована в финальном фильме. Оригинальная тема была указана в оригинальном листе партитур Норта как «Кости». Это должно было быть использовано три раза в фильме, один раз в качестве основной музыки для названия, и еще раз во время вступительного эпизода "Dawn of Man", когда обезьяна разбивает останки скелета (отсюда и название партитуры), и, наконец, в конце песни фильм во время сцены "Звездное дитя". Эта музыкальная тема дебютировала на публике в начале 1993 года как часть сборника Telarc CD Hollywood's Greatest Hits, Vol. 2 , Эриха Кунцеля и Cincinnati Pops Orchestra , и там он был назван «Fanfare for 2001» (таким образом, это будет первое в мире знакомство с неиспользованной музыкой North 2001 года ). В конечном итоге он будет переработан Норт для его более поздних партитур « Шанкс» , « Убийца драконов» и «Ботинки рыбака» .
Джерри Голдсмит запись
Алекса Норта 2001: Легендарный оригинальный саундтрек | |
---|---|
Фильм оценка по | |
Выпущенный | 12 октября 1993 г. |
Записано | 26–30 января 1993 г. |
Жанр | Саундтрек , классика |
Длина | 35 : 24 |
Этикетка | Варез Сарабанда |
Режиссер | Джерри Голдсмит |
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка |
Вскоре после выпуска темы Telarc, для публики была выпущена вся оригинальная партитура North. Также в 1993 году в виде совершенно новой записи, продюсированной и дирижированной композитором фильма Джерри Голдсмита , в исполнении Национального филармонического оркестра и записанной с 26 по 30 января. Он был выпущен в формате компакт-диска на Varèse Sarabande Records , с треком Список составлен сопродюсером Робертом Тунсоном . Обложка компакт-диска сделана Мэтью Джозефом Пиком . Финальный трек «Main Theme», как позже выяснилось, принадлежит не 2001 году, а совершенно другому кинопроекту - документальному телефильму « Африка».
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Основное название" | 1:37 |
2. | "Собирательство" | 3:44 |
3. | "Ешь мясо и убиваешь" | 3:27 |
4. | "Утес" | 3:01 |
5. | "Ночные кошмары" | 2:02 |
6. | «Рассвет человека» | 3:14 |
7. | «Стыковка с космической станцией» | 2:22 |
8. | «Путешествие на Луну» | 3:21 |
9. | "Лунный ракетный автобус" | 5:01 |
10. | "Космический разговор" | 3:30 |
11. | «Интерьер Орион» | 1:26 |
12. | "Основная тема" | 2:31 |
Официальная оригинальная запись
Музыка для 2001: Космическая одиссея | |
---|---|
Фильм оценка по | |
Выпущенный | 26 января 2007 г. |
Записано | 1968 г. |
Жанр | Саундтрек , классика |
Длина | 38 : 54 |
Этикетка | Intrada |
Режиссер | Ник Редман |
В январе 2007 года Intrada Records выпустила 3000 копий ограниченного тиража компакт-диска с оригинальной записью Норта партитуры 1968 года. Выпуск был санкционирован семьей Норта, имением Стэнли Кубрика, Dylanna Music, музыкальным издательством Норта и другими (нынешний правообладатель фильма Turner Entertainment не принимал участия в выпуске этого компакт-диска). В альбом вошли девять треков из партитуры, а также альтернативная версия трека «The Foraging». Кроме того, в альбоме есть три бонусных трека, все дополнительные дубли других треков альбома. Музыку дирижирует Генри Брант . Брант помогал Норту с оркестровкой в 1967-68, так как Норта пришлось доставить на сеанс записи в машине скорой помощи из-за мышечных спазмов и болей в спине, вызванных стрессом от завершения партитуры. Компакт-диск также включает в себя примечания и точные реплики относительно того, где в фильме могла бы быть найдена музыка, чтобы зрители могли правильно отслеживать эти реплики синхронно с DVD / Blu-ray.
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Собирательство" | 3:11 |
2. | "Утес" | 2:38 |
3. | "Ночные кошмары" | 1:47 |
4. | "Кости" | 1:41 |
5. | "Ешь мясо и убиваешь" | 4:00 |
6. | «Стыковка с космической станцией» | 5:22 |
7. | "Космический разговор" | 3:47 |
8. | «Путешествие на Луну» | 3:04 |
9. | "Лунный ракетный автобус" | 5:19 |
10. | «Собирательство» (альтернативная версия) (также известная как «Рассвет человека» ) | 3:08 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
11. | «Ешьте мясо и убивайте» (дубль 7 - дикий) | 1:03 |
12. | «Космическая станция» (дубль 4 - частичный) | 2:11 |
13. | «Стыковка» (дубль 2) | 1:15 |
Прием
В «Искусстве киномузыки» Джордж Берт счел музыку Норта выдающейся и счел решение Кубрика отказаться от нее «самым неудачным», хотя его выбор классической музыки действительно имел свои достоинства.
Услышав партитуру, которая могла бы быть в фильме, киновед Джин Д. Филлипс заявил, что «трудно понять, как музыка Норта могла бы улучшить фоновую музыку, которую Кубрик, наконец, выбрал для фильма». Напротив, в своих примечаниях к записи Джерри Голдсмита Кевин Малхолл утверждал, что «нет никаких сомнений в том, что 2001 год был бы лучше, если бы Кубрик использовал музыку Норта. группа классических композиторов, нанятых режиссером ... привела к тревожной смеси звуков и стилей в целом ».
Кинокритик Роджер Эберт отметил, что отвергнутый саундтрек Норта содержит эмоциональные сигналы для зрителя, в то время как окончательные музыкальные фрагменты существуют вне действия, поднимая его настроение. Что касается последовательности стыковки с космосом, Эберт подчеркнул своеобразное сочетание медленности и величия, проистекающее из выбора вальса Штрауса « Голубой Дунай» , который привнес «серьезность и трансцендентность» в визуальные эффекты. Говоря о музыке в целом, Эберт писал:
Когда классическая музыка ассоциируется с популярными развлечениями, результат обычно сводится к ее упрощению (кто может слушать увертюру Вильгельма Телля, не думая об Одиноком рейнджере?). Фильм Кубрика почти уникален тем, что усиливает музыку благодаря ассоциации с его образами.